-Era el sonido del que nadie hablaba.
-El hip-hop era todo clandestino.
Tenías que conocer a alguien que conozca a alguien para escuchar hip-hop.
-Realmente no tuvo mucha cobertura de noticias.
Las estaciones de radio dudaban en reproducirlo.
-Pero eso estaba por cambiar.
-MTV abrió un poco las puertas.
-Y entonces la revista "Source" aparece de la nada.
-En el pasado, si no estabas en los premios "The Source",
no eras hip-hop.
-Los adolescentes blancos de los suburbios.
quiero saber que esta pasando
-Dije, "Wow, ya sabes, hip-hop
va a ser más grande que el rock-and-roll
porque unifica a personas de todas las razas y orígenes.
-Pero ese poder de unificar...
-Hará que la gente muera.
No pertenece ahí. - También puede separar a las personas.
-Soy tu hermano mayor. Voy a romper tu gran trasero.
-¡Ustedes no nos aman!
-Ese fue el fósforo que encendió el cartucho de dinamita.
-Murió el rapero Tupac Shakur.
-Algunos hablaron de una guerra de rap de la Costa Este/Costa Oeste.
-Solo creo que hay más en la historia.
con la muerte de Tupac y Biggie de lo que parece.
♪♪
[ Módems de acceso telefónico chillando ]
♪♪
-7 de septiembre de 1996.
Tupac Shakur, una de las figuras más icónicas del hip-hop,
es baleado en el Strip de Las Vegas.
Es un día frío, muy frío en el mundo de la música rap y hip-hop.
-El asesinato de Tupac y el posterior asesinato.
de su antiguo amigo, luego rival Biggie Smalls
marcará un sangriento intermedio
en la historia del aumento de la influencia del hip-hop en los años 90.
-Tuviste a los dos artistas de hip-hop más poderosos que hubo,
ya sabes, básicamente cargando hip-hop en sus espaldas
desaparecer.
Realmente creó un vacío que condujo a muchos cambios.
en la cultura hip-hop y la industria del hip-hop.
♪♪
-La música nace en los '70 en las fiestas de Nueva York.
-Sabes, el hip-hop era una forma de arte independiente.
durante mucho tiempo, ¿sabes?
Tenía una especie de escena del centro de Nueva York,
Soy Mark Anthony Neal, profesor James B. Duke
de estudios africanos y afroamericanos en la Universidad de Duke.
♪♪
Obviamente no lo escuchaste en las estaciones de radio blancas,
y las estaciones de radio negras dudaban mucho en ese momento.
para tocar música rap también. - Entonces, ¿qué va a tomar?
-Su audiencia principal era afroamericana
adultos de clase media y clase trabajadora.
Y lo que escuchaban cuando escuchaban hip-hop era ruido.
-Hemos decidido enmascarar o eliminar tres palabras
que se escuchan en muchos discos de rap,
y son [bip], [bip] y [bip].
-Las principales tiendas de discos... Ni siquiera vendían rap.
No se pudo obtener en Warehouse o Tower Records
porque se negaron a llevarlo.
No son... Ya sabes, eso es algo novedoso.
Mi nombre es Greg Mack, y creé 1580 KDAY,
mejor conocida como la primera estación de radio de rap 24/7.
-Cualquier persona mayor de 25 años en esos días
realmente despreciaba la música rap
y pensé que era, ya sabes, basura
o no creí que duraría,
No se necesitaba ningún talento para hacer música rap.
-Pero dos fanáticos del rap en un lugar poco probable se dedican
llevar la música y la cultura hip-hop a todo el mundo.
-Comenzaron a hacer esta revista.
de un dormitorio en Harvard, ¿verdad?
Y primero, la gente dice "¿Harvard?" ¿Correcto?
Y luego ves, ya sabes, Dave Mays y Jon Shecter
y es como, "¿Quiénes son estos dos chicos blancos?"
Mi nombre es Dave Mays y soy el creador
de la revista "The Source" y de los premios "The Source".
"The Source" comencé entre mi segundo y tercer años
con otro niño judío blanco de Filadelfia
llamado John Shecter.
-Sabes, siempre tienes a estos blancos en la habitación.
que están comprometidos con la cultura.
-Nací y crecí en Washington, DC
Estuve expuesto a los negros y la música y la cultura negras.
a una edad muy temprana
y... y se interesó mucho y... y me gustó.
No había absolutamente ningún otro material de lectura o información.
por esta música y cultura que iba creciendo y creciendo.
-Así que Dave y John decidieron cambiar eso.
-Pasó de una hoja a seis páginas a 16 páginas.
Muy pronto, alguien me mencionó
que debería leer este libro sobre la revista "Rolling Stone".
Y eso se convirtió en mi inspiración.
Dije: "Guau, ya sabes,
Voy a construir el "Rolling Stone"
de la generación hip-hop".
-Y es una versión de "Rolling Stone" en 1986 con Run-DMC
que marca el momento en que todo cambia
en el mundo de la música.
Ese año, el trío lanza
una versión de "Walk This Way" de Aerosmith.
♪♪
-Y eso abre el portal, ¿verdad?
Ya sabes, Run-DMC vende 10 millones de copias.
-Incluso la poderosa MTV, bastión de la música rock y pop,
toma nota y responde.
-Tengo un hombre aquí que actualmente está haciendo un programa nacional.
llamado "Yo! MTV Raps",
una de las personas originales del hip-hop,
va por el nombre de... - Lo grande que pasa
es cuando se crea "Yo! MTV" en 1988,
ya sabes, primero con un show semanal
y luego un programa diario... Eso fue un cambio de juego.
♪♪
- "Yo! MTV Raps" fue muy instrumental
por ayudar a algunos de esos artistas underground
que eran, como, muy buenos
y haciendo estos pequeños espectáculos de bebés...
Estaban recibiendo tiempo al aire.
Hola, soy Bill Bellamy y fui el veejay de "MTV Jams"
durante los años 90.
Qué maravilla.
[Risas]
-Entrevistas con raperos y actuaciones al aire
le dio a la juventud estadounidense de todas las razas
una mirada de cerca a esta escena explosiva.
-MTV abrió un poco las puertas,
que fue plátanos para los artistas.
Todos estos diferentes artistas que estaban allí mismo,
ahora están recibiendo tiempo de aire.
Eso cambió el juego para ellos.
Entonces, cuando se abrieron las puertas, MTV estaba dando una vista de pájaro
lo que el hip-hop fue para la corriente principal de Estados Unidos.
"Dije," Wow, ya sabes, hip-hop
va a ser más grande que el rock-and-roll
porque unifica a personas de todas las razas y orígenes
de una manera que, ya sabes,
ninguna otra música realmente lo ha hecho".
- "The Source" empieza a escribir sobre artistas como Eazy-E,
cuyas rimas describen una existencia muy diferente
de la que viven muchos de sus lectores suburbanos blancos.
El gangsta rap ha llegado y su voz más descarada saluda
de las calles de South Central LA
-NWA's "Straight Outta Compton" es el primer LP de rap
para obtener una etiqueta de advertencia para padres,
y su controvertido sencillo, "the Police",
llama la atención de la nación.
♪♪
-Cuando NWA salió con "F the Police",
al principio yo estaba como, "Maldita sea, todo con lo que he lidiado,
están hablando.
Tener una esposa hispana en ese momento,
constantemente nos detenían
porque pensaban que yo era un proxeneta.
Entonces, diablos, sí, "F" a la policía, ¿sabes?
-Pero no hay videos musicales, no hay transmisión de radio.
Y la gente está tratando de averiguar,
"¿Qué es esto ahora que está en la cima de las listas?"
-Palabras en la calle... Cuando se trata de, ya sabes,
música rap, todo es boca a boca.
- Las tiendas de discos de mamá y papá eran el lugar
donde la gente iba regularmente para averiguar qué estaba pasando.
Y luego, de repente, está "La Fuente" sentada allí.
No había absolutamente ninguna otra información.
en cualquier lugar sobre el hip-hop.
- "La Fuente" se convirtió en este importante espacio desde el principio
para que la gente se entere
lo que estaba pasando en la cultura.
-NWA demuestra que el gangsta rap puede cruzar
a los adolescentes blancos que leen "La fuente".
"Straight Outta Compton" se convierte en platino.
-La gente dice que tenemos mucha gente negra comprando nuestra música.
No, no puedes ser número uno y platino y todo eso.
solo con gente negra.
Tienes todas las razas...
En su mayoría los niños adolescentes blancos en los suburbios
porque quieren saber lo que está pasando.
-El hip-hop atraía a personas de todas las razas.
Lo que sea que fueras, si fueras joven,
te estabas enamorando del hip-hop.
Era un movimiento juvenil.
-Pero la historia de la brutalidad policial que se denuncia
por NWA y "... la policía"
está a punto de llegar a todos los medios de comunicación del mundo.
-Entonces, cuando aparece Rodney King, fue realmente orgánico.
poder conectar ese tipo de puntos.
-El 3 de marzo de 1991,
cuatro miembros del Departamento de Policía de Los Ángeles
golpeó a un hombre negro desarmado detenido por una infracción de tráfico.
La paliza se captura en la cinta.
-¿Tiene alguna idea de cuántas veces
¿Te golpeó un garrote? - [Exhala bruscamente]
-¿Qué recuerdas de ese aspecto?
-Varias veces. Varias veces.
Y luego pisoteó y pateó.
-Y ahora maltrato policial a los negros
descrito por "la policía" de NWA
está siendo dicho por todos los medios de comunicación en el mundo.
-Fue una de las primeras veces que vimos brutalidad policial.
contra los negros en video.
Soy Tanya Hart. Soy periodista de espectáculos.
[Sirena gemidos]
-El humo ondulante y las llamas se podían ver a millas...
Una escena desconcertante para la gente que pasa conduciendo.
-Y sacudió al mundo,
y sacudió Los Ángeles, y estalló un motín.
[Grito de sirenas, charla de radio de la policía]
-Y en gran parte en parte por lo que pasa en LA
con Rodney King, ya sabes, el hip-hop maduró
de una especie de fuerza política
que estaba al margen en la década de 1980
en los mejores informes de noticias sobre el terreno
de lo que estaba pasando políticamente
en ese momento
-Y para "The Source", este fue un gran problema.
Ya sabes, inmediatamente armamos
una increíble edición especial de la revista
eso estaba en marcado contraste con el tipo de cobertura
que verías en cualquier otro tipo de medio de comunicación convencional,
-Estos hermanos y hermanas que están rapeando
y contándote historias... Estas... estas no son historias
como en las fábulas.
Estos son la vida real. Esta es la realidad.
-A medida que crece la popularidad del hip-hop,
también lo hace la influencia de "La Fuente".
La revista lanza su propia entrega de premios
donde la línea entre la violencia expresada en la música
y la violencia que se desarrolla en la vida real se desvanecerá.
-Estoy en la primera fila.
Este es mi primer premio "Source".
Sticky Fingaz saca un arma...
[Disparos, gritos confusos]
disparar las luces en la parte superior,
vuelve a poner el arma...
♪ Slam, da-dun-dun, dun... ♪
No puedo golpear.
No puedo dar un portazo porque es cristal de verdad.
Eso significa que fue una bala real.
y disparó el vaso.
Eso es demasiado real para mí.
-En 1990, "The Source" establece oficinas en Nueva York
llenando buzones y puestos de revistas en todo el país
con sus páginas brillantes.
-Trabajé los fines de semana. Trabajé hasta altas horas de la noche.
Yo era, ya sabes, a menudo la primera persona en la oficina
y la última persona en irse.
Sabes, no pasó mucho tiempo
antes que gente como Chuck D de Public Enemy
apodado "The Source", la Biblia del hip-hop a principios de la década de 1990.
-Sabes, le doy mucho crédito a Mays y Shecter.
Ya sabes, como... como los editores blancos de una revista,
tuvieron que traer periodistas negros,
y lo hicieron constantemente.
-Comenzamos a clasificar los álbumes en una escala de uno a cinco micrófonos,
y los cinco micrófonos son un clásico del hip-hop.
-Si no conseguiste tres micros para arriba,
deberías... deberías renunciar.
Esos micrófonos, por la razón que sea, en el pasado...
Necesitas cuatro o cinco, charla real.
Querías cinco, pero si tienes cuatro micrófonos...
estás en algo, ¿verdad?
-No es el 50 por ciento de los libros, así que...
-Matty C era el tipo que básicamente corría
esa columna Unsigned Hype en "The Source".
Él es el que escuchó la cinta de demostración de Biggie
y lo presentó en la revista.
-El notorio GRANDE,
un rapero prometedor de Brooklyn,
llama la atención del personal de "The Source"
con una demostración impresionante que muestra su flujo fácil.
♪♪
-Empiezas a mirar a todas las personas cuyas carreras
fueron básicamente creados por "La Fuente".
Como que Puffy me llame y, ya sabes,
cuando está iniciando Bad Boy Records y dice que necesitaba,
ya sabes, nuevos artistas... ¿Tenía alguien para él?
Y, ya sabes, darle la cinta de demostración de Biggie.
-Sean "Puffy" Combs busca nuevos talentos para Uptown Records
cuando no está organizando algunas de las mejores fiestas de hip-hop de Nueva York.
Pero en 1993, comienza su propia etiqueta.
con Biggie como uno de sus primeros artistas.
-Echale un vistazo. Este es mi hombre, el Notorious BIG
-¿Cual es el trato? ¿Que esta pasando?
-Puffy... entendió
cómo empaquetar a un artista para que venda.
Hola. Mi nombre es Frankie Ross.
En los años 90, yo estaba en la radio como locutor,
pero también fui director de programas.
Puffy tomó a Biggie y lo empaquetó, y lo moldeó
y lo convirtió en este notorio GRANDE que amamos.
- "The Source" ayuda a llevar a Biggie a las masas,
narrando su ascenso de rapero local a peso pesado del hip-hop.
Cuando el notorio BIG consigue su primera portada,
oficialmente es considerado el rey de Nueva York.
-A principios de los 90, Nueva York era literalmente considerada
ser como la... la meca del hip-hop.
-Pero no a los artistas de hip-hop del oeste como NWA,
buscando que su música sea escuchada.
-Y entonces tienes a todos estos raperos de la Costa Oeste
haciendo música pero no conseguía ninguna difusión.
-Sabes, al principio la rivalidad sinceramente era muy
sobre quién tenía los mejores ritmos y el mejor sonido.
-He escuchado diferentes versiones de cómo empezó la ruptura.
Sé que en Nueva York no tocaron artistas de la Costa Oeste.
[ Grabar arañazos ] - Cuando Dr. Dre de NWA
lanza "The Chronic", su primer disco en solitario,
encabeza las listas, ayudado por el video
para el sencillo "Nuthin' But AG Thang".
♪♪
Pero incluso se acusa a "The Source" de tener un sesgo de la costa este.
cuando le da al álbum una puntuación menos que perfecta.
- "La Crónica" consiguió cuatro micrófonos y medio.
Entonces, quiero decir, sabíamos que era un álbum increíble.
Sabíamos que era increíble y deberíamos haber conseguido cinco micrófonos.
-Y cuando el protegido de Dr. Dre, Snoop Dogg,
lanza el disco "Doggystyle",
junto con el video musical de "¿Quién soy yo? ¿Cuál es mi nombre?"...
introduce gangsta funk... Hip-hop con un toque de la costa oeste.
"La Fuente" le da grandes elogios,
ayudando a legitimar este nuevo sonido.
-Entonces, cuando se abrieron paso y los artistas comenzaron
venían de la costa oeste y empezaron a decir:
"Sí, sí, estamos aquí ahora. ¿Qué?
El paseo de la costa oeste también".
Así que ahora es como incluso el dinero.
Los dos estamos vendiendo discos.
Los dos estamos sacando éxitos, ¿verdad?
Y Death Row Records era sinónimo
con la energía de la Costa Oeste...
Donde estamos ahora, gangsta rap.
Y lo estamos diciendo como es.
-Detrás del movimiento G Funk está Death Row Records de Los Ángeles,
un sello que Dr. Dre monta con Marion Suge Knight.
-Suge Knight definitivamente fue un gran problema en los años 90.
Gobernó el mundo del hip-hop, ciertamente en la costa oeste.
-Voy a darle a la gente lo que quiere,
y lo que quieren es lo real que pueden sentir.
-Suge no era productor. Él no era un escritor.
Era un brazo fuerte.
Así que estaba manejando el negocio como un gángster de verdad.
"Y si no estás escuchando mis discos,
vamos a hacer que los interpretes"... ese tipo de energía.
-Las tácticas de Suge parecieron funcionar.
Con hip-hop a todo volumen desde las ventanas de los autos y los equipos de sonido
de Nueva York a Los Ángeles,
"The Source" lanza una campaña de marketing de base
traer la revista y su música
al país en general.
- La furgoneta de "The Source" era como el camión de los helados del hip-hop.
Ya sabes, básicamente enviaríamos la furgoneta por todo el país.
a cada ciudad, ya sabes, ciudades grandes, medianas,
ir a los barrios, detenerse frente a las tiendas de discos,
escuelas, parques, música a todo volumen.
Y fue como una fiesta de barrio móvil.
Ya sabes, repartiríamos muchos artículos promocionales,
ya sabes, CD o carteles, pegatinas,
diferentes cosas como esa.
-Y mientras "The Source" ayudará a introducir el hip-hop
a América Central, un artista de la Costa Oeste
surgirá como la voz de una generación.
-Tupac Shakur.
-Pienso en Tupac como, ya sabes,
el artista más importante e influyente
en la historia del hip-hop.
Pudo llegar desde el fondo de las calles
todo el camino hasta la cima de los suburbios,
y la gente lo siguió.
-Todo lo que he cantado, ya sea bueno o malo
viene de mi corazón. - Sí.
-Y si está mal, entonces, ya sabes,
Dios aún no ha terminado conmigo. Que me revise.
-Era muy inteligente.
Desde que tenía 10 años,
Su mamá le hizo leer todo "The New York Times"
de principio a fin todos los días.
-Había algo convincente.
sobre su personalidad, ¿verdad?
Eso... Eso que no puedes enseñar,
ese tipo de factor "eso"... Tupac lo tenía.
Tupac, juegos de palabras, pasión, propósito,
militante, un poco loco, pero me gustó.
Todo funcionó. Su salsa estaba bien.
-Sí, me gusta pensar que soy un rebelde.
soy revolucionario
-A pesar de provenir de diferentes costas,
Biggie se conecta con Tupac con sede en Los Ángeles,
quien se convierte tanto en un amigo como en un mentor.
-Recuerdo cuando hicimos el video de Da Brat
"Dátelo", estaba en el set.
Él en GRANDE en este momento eran amigos.
Nunca vi a nadie fumar tantos porros
en 25 minutos de mi vida, él y BIG juntos.
Estoy sentado allí probablemente tan alto como...
y yo no fumo, pero lo que sea.
-A medida que su carrera se dispara, Biggie recurre a Tupac para pedirle consejo.
en la navegación del negocio.
-Sabes, es un líder, sabes,
alguien a quien la gente respetara y... y escuchara.
Tuve una visión que creo que era similar a la de Tupac.
de cómo podría llegar a ser el hip-hop más grande,
puedes hacerlo grande y exitoso,
pero mantenlo auténtico y conviértete en una fuerza
para revolucionar y cambiar el mundo.
-Y uno de los jugadores más poderosos en la industria de la música,
mega productor Quincy Jones, parece querer ayudar
Mays realiza su visión.
-Nos llaman a una reunión.
en la casa de Quincy Jones en... en Beverly Hills.
Estamos, ya sabes, nos llevan desde el aeropuerto en limusinas
a esta mansión en... en las colinas.
Y él dice, ya sabes, "Gracias chicos por venir.
Y, ya sabes, muy emocionada,
Ya sabes, pero quiero que sepas lo que he decidido.
-Y luego Mays vive una línea de una canción de Tupac.
"Quizás estaba ciego a los hechos, apuñalado por la espalda".
-En 1993, cuando se celebra la toma de posesión de Bill Clinton
con un concierto lleno de música pop producido por Quincy Jones...
♪♪
La juventud estadounidense está sintonizada con un sonido muy diferente.
El hip-hop está creciendo rápidamente,
y Jones, de 60 años, quiere participar en la acción.
-Quincy es una leyenda increíble, pero en ese momento,
lo que deduje al escucharlo
y otras personas que trabajan para él
era que realmente no entendía el hip-hop
y el verdadero tipo de ADN del hip-hop.
-Quincy se acerca a Dave Mays y sus socios
invertir en la revista "La Fuente".
Pero cuando todos se encuentran, resulta
no buscaba pareja.
-Y él dice: "Sabes, quiero que sepas
que lo que he decidido hacer es montar mi propia revista,
pero estoy preparado
para comprarlos por $ 600,000
y darles todos, ya saben, trabajos que trabajen para mí".
Y creo que algunos de... Algunos de mis socios
en realidad estaban considerando la oferta.
Estaba realmente enojado y molesto,
pero, ya sabes, cortésmente rechazó la oferta.
Con los bolsillos profundos de Time Warner apoyándolo,
Quincy lanza un competidor de "The Source",
Revista "Vibra".
[Vítores y aplausos]
El primer número presenta al rapero Snoop Doggy Dogg en la portada.
-Hubo mucha gente que predijo en ese momento
este iba a ser el final de "La fuente".
¿Cómo es esto, ya sabes, pequeña revista independiente
va a ser capaz de sobrevivir?
- "Vibe" fue como una de las primeras revistas comerciales,
ya sabes, con publicidad y se veía muy elegante
y obras de arte realmente geniales. Y por supuesto,
"Source" era un poco más valiente y más callejera y más corazón,
más nervioso.
-Hip-hop y hazte lo suficientemente grande
que podrías tener tanto una "Fuente" como una "Vibra" en la habitación
y no sentir como si fuera lo uno o lo otro,
correcto, tenía que ser el retrato dominante
de lo que está pasando en el hip-hop.
-Mientras "The Source" y "Vibe" luchan en los quioscos.
Los artistas de hip-hop de la Costa Este y la Costa Oeste también van a la guerra.
La amistad de una sola vez entre Biggie y Tupac Shakur
es una víctima temprana cuando se vuelven unos contra otros.
El 30 de noviembre de 1994, Tupac recibe un disparo mientras lo roban.
en el vestíbulo de los Quad Recording Studios de Nueva York.
[ Charla de radio policial indistinta ]
Él cree que es una trampa de los rivales de la Costa Este
y señala a Sean Puffy Combs de Biggie y Bad Boy Records,
que se encuentran en el edificio en el momento de su disparo,
como de alguna manera estar involucrado.
♪♪
-Solo mantenlo apretado, eso es todo.
-Sres. Shakur, ¿cómo estás esta mañana?
-Biggie y Puffy niegan cualquier participación,
pero la revista "Vibe" agrega combustible a la creciente controversia.
Envían al periodista Kevin Powell a entrevistar a Tupac,
ahora en prisión por cargos de agresión sexual,
sobre la supuesta emboscada.
Powell luego le diría a "Vibe" que Tupac no tenía amor
por su antiguo amigo. - Recuerdo haberle dicho a Tupac,
"¿Por qué no se juntan todos y, ya saben,
Pac dijo algo que me hizo enojar mucho, amigo.
Nunca olvidaré... dijo, M&M amarillos y M&M verdes
no se junten.
♪♪
-Unos meses después, Biggie lanza un sencillo
titulado "¿Quién te disparó?"
imaginándose a sí mismo en el papel del asesino.
Aunque la pista fue grabada meses
antes del rodaje en Quad Studio
y no hace referencia a Tupac, nada de eso parece importar.
Tupac lo toma como un ataque directo.
-Fue muy grave. Estos tipos eran muy serios.
Bueno, aquí está la cosa.
Cuando hablas de las calles,
si estás viviendo esa vida hip-hop,
estás... estás cerca de gente que vive en ese mundo,
habrá algunas cosas.
-Con las tensiones bicosteras hirviendo,
'La Fuente' espera bajar la temperatura
uniendo a la comunidad
en una celebración de la música.
Se celebran los primeros premios "Fuente" televisados
en el Teatro Paramount del Madison Square Garden.
-'95 es el tipo de premios "Source" más famosos.
Por supuesto, todos recuerdan esos momentos tensos.
donde Suge Knight subió al escenario frente a, ya sabes,
una audiencia de cinco mil personas en la ciudad de Nueva York
y básicamente le disparó a... a Bad Boy y a Puffy.
-Suge se burla de Puffy por meterse en las canciones
y videos de los artistas de Bad Boy.
-Cualquier artista por ahí quiere ser un artista
y quiero seguir siendo una estrella, no quiero...
No tendrá que preocuparse por el productor ejecutivo.
tratando de estar todo en los videos, todo en los registros,
bailando, ven al Corredor de la Muerte.
[Abucheos de la audiencia]
-Se puso como algo personal allí.
Diddy era sinónimo de Nueva York... como la fiesta,
pasarla bien, poner a mis artistas,
estar en los videos, ya sabes, divirtiéndote.
West Coast es como, "No, no hacemos todo eso.
Nosotros... Estamos realmente aquí, ¿verdad?"
-Dirigir a Diddy en ese momento, diría,
podría decirse que no tiene nada que ver con el hip-hop, cierto,
y tiene todo que ver con estas dos personalidades
chocando sobre quién iba a tener una huella cultural dominante.
-Dr. ¡Dre!
-Las tensiones aumentan cuando Snoop Dogg
llama a la audiencia de la costa este
por no respetar a Occidente.
-La costa este no tiene amor por Dr. Dre y Snoop Dogg
y corredor de la muerte.
Ustedes no nos aman.
-Se dibujaron líneas y se tomaron lados,
y... y se desarrolló una rivalidad entre dos bandos,
dos etiquetas... el campamento Bad Boy y el campamento Death Row...
Y luego la rivalidad entre Suge y Puffy.
Sabes, causó mucha... mucha tensión.
y mucho alboroto.
Pero no hubo violencia esa noche.
Ni siquiera hubo, ya sabes, un puñetazo lanzado.
-Ese fue el fósforo que me encendió el cartucho de dinamita.
-Lo que vimos fueron estas guerras... Guerras literales,
tiroteos entre la costa este y la costa oeste.
-A medida que la música rap sube a la cima de las listas,
los políticos se convierten en sus críticos más abiertos.
-Esto es francamente ofensivo para mí,
y creo que para cualquier padre no es más que suciedad.
-Es negativo. Está en la dirección equivocada.
Va a causar que la gente muera.
No pertenece ahí.
-Es un tipo de música que puede animar a alguien.
hasta el punto en que tienen un odio total.
-Y así piensas en esto
en términos de un contexto político, ¿verdad?
esta es la era
del infame proyecto de ley contra el crimen de Bill Clinton.
-Vamos a arremangarnos para retroceder
esta horrible ola de violencia y reducir el crimen en nuestro país.
-Bajo la administración Clinton,
la Ley de Control de Delitos Violentos y Aplicación de la Ley de 1994
da lugar a penas de prisión más largas y duras.
-Y el proyecto de ley contra el crimen fue una respuesta a la percepción
al aumento de las tasas de criminalidad
y este miedo a la juventud negra que estaba fuera de control.
-Sé cuándo estás en casa y cuándo no.
-De repente, estás viendo todos estos comerciales.
para los sistemas de seguridad del hogar. - 24 horas al dia.
-Al mismo tiempo
que los estadounidenses blancos están mirando estas imágenes,
están viendo programas de televisión como "Cops",
que duplican la criminalidad negra,
ya sabes, entonces los hombres negros son vistos como presas y amenazas.
-Antes de los blogs y las redes sociales,
las revistas impresas dictan la historia.
Pero mientras "The Source" predica los mensajes positivos en el rap,
su competidor, la revista "Vibe" de Quincy Jones,
se revuelca en los enfrentamientos entre Oriente y Occidente.
-Los medios lo alimentaron un poco.
¿Sabes a lo que me refiero? Se inclinaron hacia él.
Y así alimentó las llamas.
Así que la gente estaba, ya sabes, curando esta narrativa de,
"¿Hay una división? ¿Quién es mejor?
¿Es su hip-hop menos o más hip-hop,
el hip-hop de Nueva York?"
Entonces eso... fue que crearon una película en una película.
Y desafortunadamente, algunos de los artistas se lastimaron por eso,
la gente ha perdido la vida por eso.
-La historia se ha contado muchas veces, ¿sabes?
sobre "Vibe" y las portadas
y las historias que imprimieron que la gente ha sentido,
ya sabes, contribuyó a sensacionalizar
y... y alimentando esa carne de alguna manera.
Como si fuera la portada de febrero del 96, Live from Death Row".
La forma en que las corporaciones, ya sean estaciones de radio o revistas,
invertido en... en la batalla Costa Este/Costa Oeste
contribuyó a ese momento, al igual que una cultura de celebridades.
-Este tipo de problemas todavía son algo que está muy
en la esfera de las vidas que...
que estos raperos están... Están vivos.
-Estaban haciéndoles creer a estos tipos
que eran como gánsteres serios.
En realidad, no eran gánsteres serios.
Realmente no.
♪♪
-Sentir que las cosas giran fuera de control,
Quincy Jones celebra la cumbre "Vibe" en Nueva York.
Asisten Suge Knight y Dr. Dre, Puffy y Biggie.
A diferencia de su revista.
Jones predica llevar el hip-hop en una dirección más positiva,
pero la cumbre resulta demasiado pequeña, demasiado tarde.
♪♪
Tupac lanza "Hit 'Em Up"
una pista diss dirigida al equipo Bad Boy de Puffy.
En la canción, dice haber dormido.
con la ex esposa de Biggie, la cantante Faith Evans.
En otra entrevista con "Vibe",
Tupac continúa arremetiendo contra Biggie
cuando habla de educar a su antiguo protegido.
-Estoy enojado con mi hermano pequeño.
cuando no me respeta
Ahora, cuando no me respetes, te daré una nalgada.
Me importa un... qué tan rico te hayas vuelto en el bloque.
Soy tu hermano mayor. Voy a romper tu gran trasero.
-Creo, en ese último período de su vida,
hizo una música muy agresiva y... y violenta.
Y de nuevo, eso es mucho de lo que la gente,
desafortunadamente, lo recuerdo por.
Pero si escuchas mucha de su otra música
y escuchas los poderosos mensajes e ideas
que transmitió durante muchos años a través de su... su música
y sus letras, era un revolucionario.
-Las tensiones entre la Costa Este y la Costa Oeste se desbordan
en los premios Soul Train del '96,
obligando al anfitrión Don Cornelius a involucrarse.
-Mi asistente dijo, "Tupac y Biggie
están en el estacionamiento, y están montando...
Están dando vueltas unos alrededor de otros blandiendo armas".
Y fui a buscar a Don Cornelio, dijo: "Don,
será mejor que vengas aquí y apagues esto,
porque no sé qué van a hacer estos hermanos".
- "The Source" hizo un cover
durante el medio de esto con Suge Knight.
No es una cosa de Costa Este/Costa Oeste.
Estaba muy consciente de que un tipo de carne de res callejera
estaba entrando en la industria,
ya sabes, con pandilleros y otras personas involucradas.
Así que hicimos todo lo posible para que Suge hablara y dijera que
y poner eso en la portada de la revista.
-Vi a Tupac probablemente un mes o dos antes de que lo mataran,
y yo digo: "Oye, hombre, ¿qué pasa?" Bla, bla, bla.
Porque nos conocíamos, pero él solo echó un vistazo...
Todo lo que había enfrentado en la vida.
Solo tenía esa mirada.
No eran los mismos ojos brillantes que había visto.
♪♪
-La noche del 7 de septiembre de 1996,
después de asistir a un combate de boxeo en el MGM Grand
in Las Vegas, Tupac Shakur
resulta gravemente herido en un tiroteo desde un vehículo en movimiento.
Seis días después, muere en el hospital.
-Duele. Por supuesto, dolió.
Cada vez que uno de mis hijos...
porque así los miro...
morir por la razón que sea, duele.
-Me hubiera encantado ver la evolución de Tupac.
Quiero decir, él... solo tiene 25, 26 años.
Quiero decir, ¿qué hubiera sido de él a los 30?
Tendría 40 y tantos ahora.
Entonces, ya sabes, siempre tuve, como, amor ahí.
Sabes, yo... solo, ¡uf! Es duro.
-Fue una sensación horrible cuando escuché que había fallecido,
Ya sabes, por supuesto, inmediatamente tuvimos
cambiar los planes de la revista
y armar, ya sabes, todo un paquete de tributo sobre él.
Sabes, querías asegurarte de haber hecho un trabajo increíble.
para él en, ya sabes, conmemorando quién era
y... y cuales fueron sus aportes.
-En los meses posteriores a la muerte de Tupac abundan las teorías
sobre quién apretó el gatillo.
Todos los ojos se posan en el equipo de la costa este de Bad Boy,
pero el asesino de Tupac sigue prófugo.
-Creo que es muy triste, también, que no haya nadie ahí fuera,
o el reclamo es que nadie vio nada.
Creo que alguien vio algo, y debería
definitivamente ven y di algo.
-Para Biggie, es una señal de que es hora
para dejar atrás las peleas de rap.
-Así que solo voy a ser "perdona y olvida".
-Bien bien.
-Pero la realización llega demasiado tarde.
-Por si no te has enterado,
ha estado en todos los medios, en todas las noticias,
Tupac... el rapero Tupac Shakur ha fallecido.
-Hoy, cientos se alinean en las calles.
fuera de una escuela de la Nación del Islam
para presentar sus respetos al rapero asesinado.
-Solo estoy aquí para mostrar mi respeto por Tupac.
Hermano era un buen hermano.
-Sus caminos realmente nos dan fuerzas para seguir adelante.
y espero otro día.
-Todavía hay mucha negatividad aquí.
Y la violencia va a tomar más
que solo la muerte de Tupac para detener.
-Todavía no creo que la gente aprenda de eso.
Sigo pensando que van a pasar muchas cosas,
muchos asesinatos, mucha violencia todavía.
No van a aprender nada.
-Mientras el mundo del hip-hop sigue tambaleándose
a la muerte de Tupac Shakur, pronto le seguirá otro.
-La noche en que le dispararon a Biggie,
de nuevo, fue otra fiesta de Soul Train.
Estaba emocionado porque íbamos a estar en la misma mesa.
con Sean Combs, con P. Diddy.
Pero por alguna razón, mi esposo dijo esa noche,
"No, no creo que debamos ir".
Realmente extraño... esa noche...
Y él insistía en que no nos fuéramos.
[Lamento de sirena]
-Seis meses después de la muerte de Tupac,
Notorio BIG de 24 años es asesinado
en un drive-by, baleado
después de una fiesta de Soul Train en Los Ángeles.
-El auto del rapero fue acribillado a balazos,
dejándolo tan gravemente herido que fue declarado muerto
en el cercano Hospital Cedars Sinai.
-No sé si la gente amaba a lo GRANDE en todas partes,
pero Nueva York tomó una "L" en eso.
Como, BIG significó mucho para la gente,
sentiste el dolor de un funeral de como Mandela.
[Vítores y aplausos]
[ Bocinazos ]
-Ver gente en el suelo llorando y esas cosas,
eres como, ¡Maldita sea!"
Era grande para la gente.
-Quisiera que lo recordaran
como uno de los artistas más talentosos y talentosos de su tiempo.
-Para la comunidad hip-hop, fue una gran pérdida.
porque era como uno de los mejores artistas
eso, ya sabes, alguna vez rapeó o alguna vez estuvo en el hip-hop.
-El fue un buen hombre. Era un hombre generoso.
-Es un día triste. es un dia triste
-Otra pérdida devastadora, y el juego de la culpa continúa.
-Hay dudas sobre si el asesinato de Biggie
puede haber sido una represalia por el asesinato desde un vehículo
de su archirrival, el rapero de California Tupac Shakur.
-Algunos hablaron de un rapero de la Costa Este/Costa Oeste.
-Así que este es otro... Otra ronda disparada
en esta guerra de los raperos?
-Bueno, nosotros... esperamos que no estemos llegando a esa situación.
Este es un evento muy trágico,
y tiene similitudes con otro tiroteo.
Pero había mucha gente que estaba en el área,
y tenemos la esperanza de que alguien se presente
y danos información
para que podamos cerrar este caso.
-Puede que no tenga que ver con Death Row y Bad Boy,
pero, ya sabes, seguro que tiene que ver con la costa este/costa oeste.
Seguro, sí.
Con suerte, esto no es algo que tenga que ver
con Costa Este, Costa Oeste.
-La gente vio que le dispararon a Biggie como represalia por Tupac.
Entonces, nuevamente, todos están adivinando. No sé.
-Y luego de nuevo, miramos hacia atrás en eso.
Tampoco encontraron a la persona que lo mató.
¿De que va todo eso?
-Estamos aquí con él. ¿Entiendes lo que estoy diciendo?
Vamos a continuar con su legado a pesar de todo.
¿Entiendes lo que estoy diciendo?
Después de las cámaras y todo se ha ido,
lo estamos llevando adelante, porque vivimos esta vida después de la muerte.
Hacemos que la vida después de la muerte suceda.
-Mientras los fanáticos lloran, se alejan de los titulares
y encontrar otra manera de celebrar a sus héroes.
Podrías sentir el impacto
que tenía en... En la gente aquí en... en LA
Empezaron a subir murales para Pac,
y ya sabes, los hermanos de la esquina vendiendo camisetas.
-Y enseguida, correcto, empiezas a ver
estas representaciones de arte del gueto de Biggie y... y Tupac.
Y la forma en que romantizamos sobre ellos hasta la muerte.
tiene mucho que ver con el papel que jugaron
en la vida de los jóvenes de entonces.
-Este artista dice que su equipo lo está intentando.
para transmitir un mensaje serio.
-El mensaje detrás de esto es, "Una costa, una cultura.
Detén la violencia."
-Dos de las estrellas más grandes del hip-hop muertos,
la música eclipsada por una sensacional historia.
A raíz de la muerte de los dos raperos,
Insiders del hip-hop señalan con el dedo a la revista "Vibe"
por alimentar la guerra en curso entre Tupac y Biggie.
-Esa mierda de East West, "Vibe" tiene que tomar mucho...
deberían haber recibido una bala. - Guau.
-Deberían haber recibido una bala.
-En un tributo a Biggie, "La Fuente" hizo la pregunta
en la mente de todos...
¿Cómo puede el hip-hop superar la violencia?
-No entiendo esto.
Sabes, simplemente no lo entiendo.
Quiero decir, este es un chico hermoso.
que fue asesinado por nada, de verdad.
-No creo ni la muerte de Tupac ni la de Biggie
fue el resultado de la violencia callejera y las rivalidades callejeras.
Ese es, de nuevo, otro mito que creo que ha sido pintado
para que la gente trate de hacer pensar a la gente
sobre la música rap de una manera muy negativa.
-Dave Mays tiene sus propias ideas sobre quién estaba realmente detrás
los asesinatos de las dos estrellas más grandes del hip-hop.
-En mi opinión, había otras fuerzas en juego
eso se hizo evidente, ya sabes, con el tiempo, años después.
-Como fundador de la revista "La Fuente",
Dave Mays fue testigo presencial del auge del hip-hop
y la caída de dos de sus luces más brillantes.
Tiene sus propias teorías sobre quién mató a Tupac y Biggie.
-Sabes, el hip-hop fue una fuerza muy poderosa en la movilización
y empoderar, ya sabes, a la comunidad negra
y... y unificando a mucha otra gente.
Y, ya sabes, creo que, ya sabes, desde muy temprano
se convirtió en una amenaza similar a la forma en que los movimientos Black Power
en los años 60 fueron vistos por... por el gobierno.
Así que creo que también hubo un elemento de gobierno
y aplicación de la ley, ya sabes, infiltración y participación -
Lo mismo que todos hemos aprendido a lo largo de los años.
sobre lo que pasó en los años 60 con COINTELPRO.
- "The Source" todavía rastrea lo que está sucediendo
en el mundo del hip-hop, incluido el cierre
de Death Row Records, con sede en la costa oeste
después de que Suge Knight es enviado a prisión por cargos de agresión.
La revista también documentó los muchos éxitos lanzados
por Bad Boy Records, con sede en la costa este...
incluyendo la canción y el video de "I'll Be Missing You",
un homenaje a Biggie.
Y aunque Mays dejó "The Source" en 2006,
la revista continúa con su misión
y sigue siendo la voz más antigua en el periodismo de hip-hop.
-No creo que el hip-hop haya muerto nunca.
Quiero decir, creo que esa es la belleza de esto,
es que el hip-hop nunca morirá.
-La música rap está llegando a un punto.
donde todo el mundo tiene problemas entre sí,
y está llegando a un punto en el que se está saliendo de control.
-Creo que el hip-hop aprendió una valiosa lección después de BIG
y la muerte de Tupac.
Todos estamos haciendo lo mismo,
tratando de, ya sabes, alimentar a nuestras familias.
Estamos tratando de hacer discos de éxito.
Estamos tratando de explotar.
-Nunca tuvimos un problema.
Solo estamos hablando de eso ahora porque ya es suficiente.
-Si la cosa Este/Oeste hubiera seguido,
habría empeorado y empeorado.
Así que creo que solo dijo: "Espera, detente.
Reiniciar. Woosah. Sigamos adelante".
-Después de que Biggie y Pac murieran,
lo que pasó fue que empezaste a ver mujeres entrar en el hip-hop,
Verías a Mary J Bliges,
y... y verías a todos los Lil' Kims,
y las mujeres finalmente fueron invitadas a la fiesta.
Y era realmente el momento porque, por supuesto,
las mujeres siempre tienen mucho que decir, y por lo general somos buenas en eso.
-La carne que vimos con Tupac y Biggie
que fue un centro de mesa
de gran parte de la cultura en la década de 1990,
sería una pelea pasajera de Twitter hoy.
♪♪
-Pero muchos de los problemas sistémicos
que el hip-hop de los 90 dio voz en sus letras
siguen plagando a la sociedad estadounidense de hoy.
-[Canto] ¡Las vidas de los negros importan! ¡Las vidas de los negros son importantes!
-Hace poco le decía a Ice Cube lo orgullosa que estaba de él,
ya sabes, escribir esa canción.
-Si realmente regresas y escuchas
a las cosas que estaba escribiendo en ese entonces,
y es como, "Oh, wow, esto todavía está pasando".
No hay nada malo con un disco de fiesta aquí y allá,
pero con suerte alguien se bajará del bling
y hablar de algo que está pasando en el mundo.
Pero lo hace interesante.
-El hip-hop puede ser esa fuerza que finalmente librará a este país
y este mundo de... de racismo y racismo sistémico
y... y unifica a las personas, nivela el campo de juego.
El hip-hop todavía tiene el poder de hacer eso.
[Sirena gemidos]
-Creo que lo que hicieron los 90 fue traer el poder
de televisión y justicia social
de una manera que estaba en tu cara y en tu sala.
Podemos mirar hacia atrás y aprender muchas, muchas lecciones
sobre dónde y cómo debemos avanzar.
Tengo la esperanza de que de alguna manera
todos podremos llevarnos bien,
tal como dijo Rodney King.
Nos llevaremos bien.
♪♪