Un ingrediente muy importante en el black metal siempre ha sido el misterio.
Explorar la oscuridad, la muerte y el mal, de verdad.
Un abismo bastante profundo al que descender.
Hay muchas cosas ahí abajo que la mayoría...
de las personas apenas están preparadas para afrontar.
Se trata de cosas malditamente poderosas. Grandes e inquietantes.
Puede terminar en tragedia, caos total o triunfo total.
El black metal noruego es mundialmente famoso.
Tenemos a Ibsen, Kittelsen, Edvard Munch y al black metal noruego.
El black metal es parte del ADN noruego, nos guste o no.
- ¿Qué es esto? - Se ha convertido en una religión.
Fueron jóvenes especiales los que se encontraron.
Causó una impresión muy fuerte. Esa era mi música.
Probablemente tuve la sensación de ser parte de algo nuevo.
¡Fue absolutamente el rey!
Se volvió cada vez más extremo. Fue muy extremo desde el primer momento.
El comienzo de la escena del metal extremo en Noruega fue Mayhem.
Mayhem es, en cierto modo, el paciente número uno.
Reemplazo, caos, gente se quitó la vida, gente murió.
Ninguna otra banda noruega ha inspirado a más niños...
de todo el mundo a empezar con la música que Mayhem.
Son probablemente la banda más importante del rock noruego.
HISTORIA DEL BLACK METAL NORUEGO
No he estado aquí...
¡Maldita sea! Más de 30 años.
Estaba sin nada. Olía como... Reconocí el olor.
Cuando llevas 35 años sin estar aquí y miras por la ventana...
de repente tienes un déjà vu.
Esa vista ahí... un lugar en el que has estado mucho, ¿verdad?
Durante varios años, y luego no en 30 años, y de repente lo haces.
Es un poco especial.
Se mudó a Vevelstad en el 75.
Era una zona residencial completamente nueva.
Nos habíamos mudado a uno de los primeros bloques que habían terminado.
Se pagó un depósito en una especie de condominio.
Era una entrada para gente que no tenía mucho espacio.
Mi madre compró una casa allí. Ella tenía entonces 25 años.
Yo tenía siete. Era un niño especial.
Me encerré cuando llegué a casa de la escuela.
Gente de los bloques donde crecí, que eran mayores que yo...
estábamos interesados en la música y empezamos con bandas.
El más genial era el vocalista, luego el solista, el guitarrista...
rítmico, y el más bajo en la escala era el bajista. Era yo.
A ver si queda alguna otra mierda de nosotros.
¡Aquí! ¡Sí!
Voy a hacerle una foto.
Primero nos llamaron "Shoe Iron".
Luego vino la idea de "Black City".
Pensé que sonaba como "glam rock", así que quería que se involucraran en otra cosa.
Le pregunté a una chica finlandesa. "¿Cómo se dice 'Black City' en finlandés?"
Ella dijo: "Musta kaupunki". Kaupunki era un poco largo,
así que terminamos con "Musta".
Luego incorporamos al equipo a Kjetil Manheim, el hijo del director de la escuela.
Fue entonces cuando conseguimos esta sala de ensayo.
Antes de eso, tomábamos Coca-Cola y hablábamos de lo grandes que íbamos a ser...
en una habitación de chicos en un bloque de pisos.
Aquí abajo, las cosas empezaron a suceder.
Recuerdo que ya éramos un poco pendencieros en primaria.
Discutido, ¿verdad? Teníamos una ventaja, teníamos cierta fricción con lo...
que sucedía a nuestro alrededor. La gente estaba interesada en los deportes.
La gente estaba interesada en la música pop, mucho... Los mismos programas de NRK.
El interés por los conejos ha crecido con fuerza en los últimos tiempos.
No estaba interesado en eso, y tampoco Jørn.
No estuvimos involucrados en esa cosa.
Quizás éramos nosotros los que éramos un poco diferentes.
Ahora veo algo más allí también. Allí.
Este es nuestro primer guitarrista. Jan Erik Pedersen.
Jørn y yo no compartíamos las ambiciones de los demás.
Teníamos algunas otras ideas, así que les dijimos que eso no funcionaba.
Queríamos explorar espacios que fueran más agresivos e impactantes.
Continuamos en la sala de ensayo, pero solo Jørn y yo.
Intentamos encontrar gente con la que pudiéramos tocar.
Ese verano iba a hacer una audición para una banda en Ski.
Habían enviado a un amigo para que me mostrara dónde estaba.
Era Øystein.
Hablamos y disfrutamos del mismo tipo de música. Tocaba la guitarra...
y conocía algunas de las canciones que ensayamos aquí, Manheim y yo.
Le pedí que viniera a probar.
Al día siguiente llegó al local. Conectó su Peavey Bandit.
Es conocida por malos comentarios. Tenía pedales con mal contacto.
Entonces aulló y aulló como el infierno.
Tocamos media canción.
Nos miramos el uno al otro, y Øystein y yo dijimos... "¡Esto es!"
Fue una gran sensación de felicidad. Como hacer tres millas en cámara lenta.
Todavía lo recuerdo muy claramente.
Días tan importantes en la vida que son así...
momentos que definen el resto de la vida.
Entonces empezamos a salir todo el tiempo.
Øystein era mi alma gemela. Hermano de sangre.
Completamente diferente a mí. Como la noche y el día.
Me gustaba todo lo que estaba fermentado, a él le gustaba todo lo que estaba...
Era un tipo sano, entrenaba y era súper bueno en la escuela.
Era muy bueno en la escuela, Jørn no estaba tan ocupado con la escuela.
- Eystein tenía las mejores notas en todo. - Tuvo una educación diferente a la mía.
Sus padres eran diferentes a los míos. Hablaba muy bien.
Llamaba a sus padres con el primer nombre.
Era jodidamente formal todo el tiempo. Incluso en casa.
Cena de domingo todos los domingos. Lo llamaba consejo. Reuniones del consejo.
Eran dos mundos diferentes. Era el yin y el yang.
Tal vez esa es una de las razones por las que salió así.
Que no éramos iguales, así que nos añadíamos algo el uno al otro.
Øystein hablaba el mismo idioma que nosotros sobre dónde queríamos llegar con la música.
Eso con la caza de algo que iba en una dirección...
extrema, estuvimos de acuerdo.
Luego subimos a bordo vocalistas que estaban completamente en línea con eso.
Billy fue el primer vocalista en unirse a Mayhem.
Necesitaba algo rabioso.
Estaba buscando algo que pudiera darme eso...
esa alegría, diría yo, por...
Øystein y yo estuvimos en un concierto de Dio en Drammenshallen.
Luego vemos a un tipo que tenía una marca de Venom.
Esa marca de costura en la chaqueta vaquera.
Por la banda Venom de Newcastle. Casi no habían oído hablar de nadie.
Øystein y yo éramos los únicos que conocíamos a quienes les gustaba la banda.
Fuera de Drammenshallen escuchamos detrás de nosotros:
"¡Venom!"
Nos dimos la vuelta y había dos tipos vestidos de negro...
con cabello largo, y también tenían grandes marcas de Venom en la espalda.
Entonces fue como... "¡La tribu!"
No había nadie más. ¡Éramos solo nosotros!
Cuando apareció Venom, también fue innovador.
Continuaron con lo primero que sentí cuando escuché Motörhead.
Ellos perpetuaron la actitud enojada de "vete a la mierda".
Pero al mismo tiempo era metal.
¡Black metal!
Venom "acuñó la frase" primero,
llamando a su música "black metal".
Sin embargo, había un poco de rock and roll a 45 con manchas satánicas y...
violencia fandom por todas partes.
Donde Black Sabbath había cantado previamente sobre Satanás:
y esas cosas, entonces siempre fue un "chico malo".
Uno debe tener miedo de él.
De repente, Venom llega y canta que Satanás es genial.
Él es de verdad un tipo jodidamente genial.
Evocar un aura alrededor de la banda que es especial y puede parecer oculta,
fue el común denominador del black metal en los 80's.
Sabíamos en el fondo que esto era imagen.
Pero queríamos que fuera verdad.
Así que dimos un paso más allá.
En eso se estaban enfocando, ya en 1984.
Que las cosas deben ser feas.
"Entonces debe ser posible hacer la música para Venom...
mucho más fea".
"¡Y mucho más rápido!"
¡Si esto es lo peor que habéis escuchado, entonces tenéis toda la razón!
Era la sala de cine de Ski. Había mucha competencia.
Fue una final de delfines en el NM en rock.
Todas las bandas que se inscribieron podrían tener una oportunidad.
Así que lo agarramos y nos registramos.
Se suponía que éramos extremos. Cuando lo miro hoy, es muy inocente.
Habíamos coreografiado un espectáculo de antemano.
Iba a romper mi bajo en el suelo del escenario.
Se suponía que iba a ser un gran final.
Cuando llega el momento, la canción número tres o la que sea,
agarro el bajo y bajo la mirada al suelo...
Parece un suelo de barco tan caro.
De repente parecía muy caro justo antes de que tuviera que destrozar el bajo.
En ese momento...
en su lugar rompo el bajo en la rodilla.
Descubrí que esto no funciona. Esto se está poniendo demasiado caro.
Øystein enloqueció a la asamblea.
Era como la declaración que teníamos.
Fue un poco así... "¡Idos a la mierda!" Quedamos en último lugar de todas las bandas.
Habíamos alcanzado el objetivo de ser lentos, feos y feos...
y feos.
¡Que os den!
Queríamos impactar. Tal vez un poco más que cualquier joven.
El punto de partida fue la agresión a la sociedad y a las autoridades.
Crecí en un ambiente de iglesia libre. No quedaba mucho para la iglesia.
Es difícil para la gente entender cuán monótona, gris...
y opresiva era la sociedad noruega.
Rauland en Telemark, un pueblo de montaña con unos 1500 habitantes.
En Rauland, solo captan nuestro único canal de televisión noruego.
- ¿Qué te gusta ver en la televisión? - Dibujos animados.
Y luego veo la película del lunes.
- ¿También ves la clase de descubrimiento? - Sí, a veces.
Crecí en un pequeño pueblo llamado Rauland.
Había motos de nieve, esquí y fútbol.
A mí no me interesaba eso, pero mi padre tenía una colección de discos divertida...
que era una zona prohibida, pero no me alejé.
Empezó ahí, con Black Sabbath.
Todavía recuerdo cómo se erizaron los pelos cuando escuché...
el primer disco de Black Sabbath que fue "Paranoid".
"¿Qué es esto? ¡Es absolutamente increíble!"
Pero luego comenzaron a seguir adelante y compré "Ace of Spades".
"¡Maldita sea! ¡Es brutal!"
Y punk, por supuesto. Sex Pistols y todas las bandas habituales.
Especialmente la segunda ola con Chaos UK, The Exploited y todo eso.
Fue condenadamente extremo.
Cuando Metallica y Slayer lanzaron sus primeros discos, una mezcla...
de new wave, heavy británico y punk, la lista estaba completa.
Era una expresión que me atraía un poco locamente.
Luego comenzaron a buscar lo que estaba aún más abajo.
Luego se hicieron con fanzines sobre todas las bandas underground.
Todo un mundo se abrió.
Así es como me metí en el submundo. Compré una tinta en el '86.
Un fanzine, como el que está debajo del mostrador.
Los fanzines eran revistas de aficionados impresas en hojas A4 y grapadas entre sí.
En blanco y negro. Había direcciones de varias bandas...
sobre las que se había escrito. Bandas que no tenían contratos discográficos.
Luego se podía pedir demostraciones y enviar dinero por correo.
De repente tenías un montón de demos, tal vez 20-30 piezas.
Luego hay alguien en Singapur, los EEUU o Suecia...
que está ansioso por grabar algunas de las demos.
Y después estoy saltando sobre algunas de sus demostraciones. Luego tú cambias.
Descubrimos que había un círculo de personas de ideas afines en cada país.
Teníamos un movimiento musical incipiente y agresivo, diría yo.
Algunos lo llamaron thrash metal, otros lo llamaron black metal.
Death metal... Tenía muchos nombres.
Tenemos mucha música genial.
Un grupo de personas en todo el mundo que podrían haber sido vistos como bichos raros.
Pero sabíamos dónde teníamos la música, y sabíamos lo que pasó...
mucho antes de que las discográficas sacaran discos tres o cuatro años después.
Tenía un reproductor de casetes con función de grabación.
Luego grabamos la primera demo. "Puro jodido armageddon".
En 1986.
La cara A es la cara "joder". La cara B...
es la cara "desactivada". "¡Vete a la mierda!"
Sabemos que a nadie de aquí le gusta.
Cada vez que venía alguien de fuera, nos decía...
que todo lo que hacíamos era una tontería.
Nadie quería escuchar lo que tocábamos. Podríamos dejar atrás a Noruega...
y mirar más allá y decir "mierda en Noruega".
Que dijimos que estábamos invirtiendo internacionalmente fue así.
Aquí no había locales. Sin discográficas. No pasó nada.
Tuvimos que trabajar personalmente para difundir la música.
Tuvimos suerte porque un entusiasta en Sarpsborg, Jon Kristiansen...
"Metalion" tenía Slayer Mag.
Entrevistó a un montón de bandas en tinta. En Alemania, Inglaterra, Italia...
Tenía contacto con tiendas de discos que vendían su revista.
Era bueno distribuyendo en el extranjero.
Tomó a Mayhem pronto y fue...
importante para la difusión de Mayhem en un ambiente joven underground.
Compré la revista y había una entrevista con Mayhem.
Entonces pensé: "¡Maldita sea, es una banda noruega!" La dirección estaba allí.
Fue fácil ponerse en contacto y nos hicimos buenos amigos.
Øystein fue fantástico en eso. Tenía amigos por correspondencia en todo el mundo.
"¡Singapur! ¿Te lo puedes creer? ¡Singapur!"
Eso hizo su día, eso. "Hay tanta gente extrema por ahí".
"Absolutamente maravilloso estar en contacto con todos".
No era tan cuidadoso si era black metal o death metal.
Había llegado el death metal, el black metal era un disco con Venom.
Ese concepto no había llegado por completo.
El género no estaba muy cuidado, solo había que ser extremo.
Todos querían superarse unos a otros. Todos serían los más extremos.
Había escuchado los demos de Necrophagia. La voz de Killjoy...
Era tan ridículamente costoso que tuve que intentar superarlo.
No había tocado mucho, solo desgarraba la guitarra a lo bruto.
Lo grabé en un viejo reproductor de casetes.
Hice tres o cuatro canciones, llámalo como quieras, y se las envié a Øystein.
Tenía una banda de un solo hombre llamada Septic Cunts.
Cantó y tocó la guitarra en esa cinta.
Sonaba como...
Fue muy extremo.
Recibí una respuesta de Øystein. Una carta de seis páginas.
"Esa cinta era..."
En la página siguiente: "¡Enorme! ¡Tienes que cantar con Mayhem!"
Pensé: "Tenemos que tener esto en nuestro registro".
"Todo esto es exagerado".
Sabíamos que éramos un poco demasiado extremos para ser lo suficientemente...
comerciales para las compañías de discos, así que le dimos la vuelta y pensamos...
que era comercial, pero nadie más lo entendía.
Por lo tanto, fue una patada en el trasero comenzar tu propia compañía discográfica.
Ir al estudio era un umbral bastante alto para nosotros.
No teníamos patrocinadores. Nos las arreglamos para juntar dinero.
Creo que Jørn logró reunir el 90% porque tenía un trabajo.
Busqué las Páginas Amarillas en la guía telefónica.
Encontré Creative Studios en Kolbotn.
Era barato y cercano.
Llamamos y reservamos tiempo de estudio.
Me preguntó dónde estaba nuestra batería.
Estábamos un poco como, "¿Qué quieres decir?"
Él no tenía una caja de reggae.
"Creo que has entendido mal, no tocamos reggae".
Era difícil de explicar, así que dije...
que deberíamos juntarnos y empezar.
Puso los ajustes de los instrumentos en relación unos con otros.
No creo que hiciera mucho más que eso.
En retrospectiva, tal vez fue una bendición.
Si hubiera sabido lo que estaba haciendo, habría sido completamente diferente.
Esto fue completamente "puro".
Tenía mucha curiosidad cuando llegué al estudio.
No conocía a Maniac.
¿De qué manera se acerca a la música?
Estaba muy emocionado. Estaba tan nervioso que casi retorcí mis pantalones.
Yo no era músico, no lo era. Los otros eran al menos músicos.
No toqué nada. Toqué un pequeño arpa de boca.
Estaba nervioso. Completamente sudoroso, y muy tenso.
Así que las cuerdas vocales también se tensaron.
No podía llegar a la forma en que había usado mi voz...
mientras me sentaba relajado en la sala de estar. Se volvió más aguda.
Lo recuerdo. Recuerdo estar sentado detrás de la batería.
Sven Erik solo tintineó y gritó.
Pensé: "¡Está bien, funciona! ¡Estoy conduciendo!"
Billy se quedó sentado y boquiabierto.
- "¿Qué es esto?" - "¿Qué es esto?"
Entonces hubo unos chillidos de cerdo de otro mundo.
No era algo que nadie hubiera escuchado antes.
Era así... ¡Era feo! ¡Fue una mierda!
Fue así... "¡Allí se sentó! ¡Así es como debe ser!"
Era la última pieza que había que hacer para hacer las cosas extremas.
Encontramos una imprenta en Nordstrand llamada Unitor.
Les dimos la tarea. Llegamos a la oficina y rompimos la primera eska.
Una cubierta de disco rosa; simplemente se rió de nosotros.
Fue malditamente desagradable. ¡Debe ser rojo sangre!
Del rojo sangre al rosa, son dos colores completamente diferentes.
La portada se veía muy bien.
Nosotros, que estábamos en contra del metal de laca...
para el cabello y de los colores pastel...
No podría haber sido mucho peor, pero en ese mismo momento...
solo teníamos que pensar que eso es aún más desagradable,
así que vamos con ello. En lugar de devolver todo...
convertimos nuestra propia cosa en nuestra propia cabeza...
y pensé que eso iba a ser malditamente desagradable y picante.
Fue tan fermentado que salió bien. A veces la levadura tiene razón.
Eso fue correcto.
Es genial cuando finalmente estás en vinilo y lo has hecho todo tú mismo.
Es un poco genial.
No estaba preparado para eso cuando obtuve el vinilo.
Lo dejé caer y escuché el crujido de la aguja contra el vinilo...
De repente escuché que era un sonido completamente claro como el cristal.
Casi me sorprendió un poco lo bueno que era.
Fue absolutamente mágico.
No hubo ni una palabra malditamente amable, eso es. A nadie le gustó.
No recuerdo a nadie diciendo que era bueno. En serio.
Thor-Rune Haugen escribió en Puls en ese momento, creo. Dijo:
"No estoy seguro de si este disco debe reproducirse a 33 o a 45".
"Pero de todos modos, suena como...
el Capitán Garfio toqueteando a Margaret Thatcher".
Esa fue toda la reseña.
Fue como... "¡Sí! ¡El Puto Rey! ¡Fantástica reseña!"
No es black metal como lo era el black metal.
Pero es un precursor muy importante.
Lo argumentaría. Se aseguró de que otras bandas hicieran lo mismo.
En los alrededores, más o menos. Había un tipo en Kolbotn...
que empezó con la música en ese momento, y se estaba volviendo muy importante.
¡Fue absolutamente una locura! El álbum de Deathcrush es...
Creo que es el más crudo.
Deathcrush establece un estándar.
Es simple, crudo, brutal...
Fue el paisaje sonoro increíble. Muy retorcido.
Parece que el bajo está al revés.
Tanto cosas heavy como extremas.
Realmente me gustaron los riffs y el sonido y todo el paquete.
Parecía que las bisagras habían funcionado bien. Putos amos.
Que fuera noruego, fue... ¡absolutamente genial!
Ayudó a iniciar algo que se convirtió en lo que todo...
el mundo conoce hoy como el black metal noruego.
Así empezó. No necesariamente la forma en que terminó.
Fue un poco más de lo que esperábamos. Se tomó un tiempo.