[suena "Piazza, New York Catcher" de Belle and Sebastian]
[chica] Él es Julio.
Y ella es Irene.
Se van a enamorar muchas veces...
porque se van a dejar muchas veces.
Pero no, aquí aún no se van a conocer.
Paciencia.
Sí, esta es una de estas historias donde ya sabes lo que va a pasar,
o casi,
y querrás verla igual.
O a lo mejor no, a lo mejor, no sabes lo que va a pasar.
Y eso es mucho mejor.
¿Empezamos?
["Piazza, New York Catcher" continúa]
[clics teclas de ordenador]
[canción se desvanece]
[voces indistintas]
[chica] ¿Qué haces?
- ¿Me quieres escuchar? - [chico] Irene, por favor.
[Irene resopla] No te vas a venir a Madrid. ¿Adónde vas?
[chico] No.
Me quieres dejar.
- No sé. - Te quieres sentir libre.
Pero no me quieres dejar...
porque me echarás de menos y no encontrarás a nadie como yo.
- No lo sé. - O igual sí.
O igual no.
Ya te digo yo a ti que no.
Pero puede que te apetezca hacer algo en Madrid, porque Madrid...
Es muy grande. La universidad es como es.
No...
Es que, dicho así, suena muy mal, y yo no he dicho eso.
Lo has dicho tal cual. Tengo memoria fotográfica para esto.
¡Se me queda aquí, y más si me dejan, hostia!
No te estoy dejando, Fer.
Lo dejamos los dos, porque me voy a Madrid.
¿Nos hacemos los tontos y hacemos como si nada,
no hablamos las cosas? Luego... Joder, somos de hablar las cosas, ¿o no?
Sí. Sí, hay que hablarlo, sí.
- [pitido cámara] - [Fer resopla]
[Fer] Lo que era una acampada para despedirnos
en verdad es para dejarlo.
[música de piano emotiva tenue]
- Irene, coño, no me grabes. Hostia, tío. - Vale.
- Es que estás... Vale. - Joder, no...
[resopla] Joder, macho, tío.
Serás una directora de la hostia,
y yo saldré como el pringado del pueblo.
¿Crees que seré una directora de la hostia?
Sí.
¿En serio?
Sí, Irene.
Pues no lo dejamos.
¡Vale!
- Es así de fácil, ¿no? - Es que...
Si no queremos dejarlo, pues no lo dejamos y ya está...
Tenemos que hacer lo que queramos y así estamos bien, ¿no?
Sí. Vale.
Uy, qué caritas de funeral. Uy.
Si queréis, abortamos misión, ¿eh?
¿Sí?
¿Eh? Que no, que no. Que te vas. Venga, las maletas.
[Irene suspira]
Bye.
¡Eh, oye!
Oye, chicos, vamos.
Por favor. Súbete.
Y tú, arranca ya.
[Irene exhala]
- Arranca ya. - Adiós.
- [padre] Voy. - Va.
[suena "No sabe dónde va" de Amaral]
# Uh... No sabe a dónde va. #
# Pero sí sabe que algún día llegará. #
# Uh... No tiene maldad. #
# Y sus amigos creen que pronto volverá. #
[voces animadas indistintas]
# Y se ha marchado sin maletas #
# y con la cabeza llena de historias que inventar. #
[canción se desvanece]
Hola.
¿Me puedo sentar aquí?
Depende.
¿Átame o Mujeres al borde?
Em...
- Es que no puedo escoger. Las dos. - Que escoja Matrix o El club de la lucha.
Adriana, coño, que es broma.
- Siéntate, perdona. - Vale, gracias.
- ¿Qué tal? - Bien.
- Bueno, yo soy Da. - Ajá.
Adri y Jimena.
- ¿Y tú? - Irene.
- Sí. [ríe]
¿Qué haces, Jimena?
Que no hace tanto frío.
- Y que eres de Huesca. - No es frío, coño.
- ¿Y qué es? - La facultad, que tiene algo.
Sí, tiene que has visto Tesis muchas veces. Eso tiene.
Es que ella es muy intensa, de vivirlo todo así, ¿sabes?
Ajá.
- Somos compañeros de piso hace... - Una semana.
- Eso. - Qué suerte. Yo estoy buscando
y no encuentro nada. Y llevo tiempo.
Flipo con los pisos de Madrid. Son enanos.
- Les sobra una habitación. - 350, con los gastos incluidos.
- ¿En serio? ¿La puedo ver? - Esta tarde.
- ¿Y la puedo...? - Ahora hablamos.
Esta tarde.
Para irnos conociendo, que levante la mano quien quiera ser director de cine.
Venga, coño, no seáis tímidos. Las manos, va.
- ¿Nadie? - [murmura] Bueno.
Tú. ¿Cómo te llamas?
Yo, Irene.
- Irene. - Sí.
Y ¿por qué? ¿Por qué quieres dirigir?
Para contar...
historias...
Bueno, y... O sea, por muchas cosas, ¿no?
Por muchas cosas.
Qué gran respuesta, ¿eh?
¿Alguien más?
¿Algún alumno con, tal vez, una motivación más razonada?
- Mmm... - Este es el mío.
El siguiente es el de Matt, que es el otro compi.
Y al fondo, el de Da.
Vale.
Debí decirle que era un machista de mierda.
Le sorprendió que fuera una chica y fue a degüello.
Hombre, a degüello...
Tampoco le des tanta importancia que, por lo menos, te atreviste a hablar.
Poco, hablaste poco. Pero hablaste.
La comida de los demás no se toca. ¿Mm?
Bueno, ¿y mis yogures?
- ¿Dónde están? - Quizá no lo tengas claro.
Pero yo creo que para ser directora hace falta determinación,
personalidad,
una estética, pues propia, eh...
molona, mmm...
- ¿Perdón? - Woody Allen.
- ¿Qué? - Gafas.
- Eh... Almodóvar. - Pelazo.
- Hitchcock. - Barriga.
Es así. Y un buen nombre, que no se olvide.
- ¿Qué le pasa a mi nombre? - Tranqui, ya lo encontrarás.
Yo tardé. Tardé lo mío.
¿"Da" es un buen nombre?
[chico grita] ¡Ah!
El agua caliente va regular. Te tienes que duchar rapidillo.
- [acento inglés] Puto caliente agua. - [Irene ríe] Mmm...
[fogonazo calentador]
Bueno, ¿te interesa o no te interesa? Que tenemos lista de espera.
Eh... Son 350, ¿no?
El guiri viene incluido, que te veo.
- Damián. - ¿Qué?
[susurra] Esta se lo ha follado. Y yo...
- ¿Los dos? - En días distintos.
Conmigo iba borracho, ¿eh?
Tampoco hicimos mucho. Pero, si es hetero, aunque hagas la mitad...
Cuenta el doble.
Yo no... O sea, yo no... Tengo novio en Castellón.
Uy, Castellón. Eso es otra dimensión. Un plano paralelo.
Es un buen título para mi corto.
- Plano paralelo. - ¿Has escrito un corto?
- Sí. - Yo me pido el script. Y tú te quedas.
Se queda. Te quedas.
En 1980, se ordena el secuestro de la cinta,
y El crimen de Cuenca
será la única película de ficción prohibida en democracia.
- [diálogo de fondo indistinto] - [música instrumental emotiva]
[de fondo] Ya está, ya lo tengo. Ya.
[diálogo continúa indistinto]
[música se desvanece]
[conversaciones de fondo indistintas]
[Da] Mmm...
[suspira] Es una cuarta versión, y todavía tengo que... pulir cosas, ¿eh?
¿Esto es una comedia romántica?
[Irene] No.
Sí. Sí es.
Bueno, vale, sí. Un... Sí. No sé, sí.
O sea, ¿qué pasa? ¿No os gustan las comedias románticas?
Shhh... Tú tranquila. ¿Eh? Que yo te ayudo a reescribirlo.
Ah...
[hilo musical y conversaciones de fondo]
[Irene] Es increíble. Es que es...
Está muy bien.
De verdad, me parece que ahora es sensible,
pero también es divertido, ¿sabes? Y... y muy de verdad.
Ay, qué vergüencilla.
- Por favor. - ¿Por?
No sé. O sea...
- Da, tienes mucho talento. - Qué maja.
Bueno...
¿Qué le hubieras contestado al profe cuando preguntó por qué queríamos dirigir?
Es que yo no me veo dirigiendo. A mí me gusta escribir.
¿Por qué quieres escribir?
Pues, Irene, tía, no sé.
Supongo que hay mil razones. O sea, esto es...
Yo escribo porque me gusta, porque no puedo no hacerlo.
Es como si te enamoras.
Te puedes enamorar teniendo mil razones
o simplemente te enamoras y ya, ¿sabes?
Como un rayito que se te clava aquí en el pecho.
Una vez te atraviesa, date por jodida.
- Lore, dos cañas, porfa. - Bueno, un rayo que te atraviesa...
Solo pasa en las pelis y en las canciones.
¿No?
"Desmayarse,
atreverse, estar furioso,
áspero, tierno, liberal, esquivo, alentado. Alentado".
Espera, me lo aprendí en el cole y no me acuerdo.
"Alentado, mortal, difunto, vivo, leal, traidor, cobarde y animoso.
No hallar fuera del bien centro y reposo, pensar que el cielo en un infierno cabe,
dar la vida y el alma a un desengaño.
Esto es amor, y quien lo probó lo sabe".
"Quien lo probó lo sabe".
Escúchame, mira... A las canciones de amor tampoco hay que hacerles mucho caso.
A Lope de Vega, siempre, tía.
Pues por Lope de Vega.
Por Lope de Vega. Claro.
¿Y si a mí nunca me...?
Bueno, no sé, y si...
Y si nunca encuentro la razón para dirigir
porque, puede ser, perfectamente, puede ser que no tenga talento.
- Tú tienes mucho talento. - No lo sabes.
Sí tienes. Y, si no, lo encontrarás. Esto es como en el amor.
Cuando lo encuentras, lo sabes. Como el rayito.
El rayito del que te he hablado antes, que te jode la vida.
[suena "The Feeling Is Right" de Anders Lewen y James Joseph Johnson]
[chasquido del celo]
[canta "The Feeling Is Right" en inglés] # Hey, the feeling is right. #
- [música continúa a todo volumen] - [canta] # The feeling is right. #
¿En serio?
# The feeling is right. #
¿En serio? ¿No sabés lo difícil que es estudiar Derecho Romano?
¿Quién te manda estudiar Derecho, hijo? [sopla]
Qué perdido estás.
La vida solo se vive una vez, hombre. Tú ahora, como eres joven,
te piensas que tienes todo el tiempo del mundo por delante.
Y, bueno, lo tienes.
Pero esto pasa en un suspiro.
Los porros te ponen imposible.
Al revés.
Me conectan con mi yo.
¿Qué tal? ¿Estoy guapo?
He quedado con Marta. La alta.
¿Una caladita?
Litio. Yo lo que necesito es litio.
[resopla]
[susurra] Qué perdido.
[murmulla al ritmo de la canción]
[tono llamada de móvil]
- Hola. - [Irene] Hola, ¿qué tal? ¿Qué haces?
- [titubea] Eh... Nada, aquí, pescando. - ¿Has ido con mi padre?
Eh...
No. No. Dime, dime.
¿A que es chula la imagen del rayo que te atraviesa?
¿Lo has leído? Es que es guay, ¿no?
Y es que Da es un genio.
Lo cogió y, no sabes, en un segundo lo mejoró muchísimo
y ahora es...
Es que es increíble. Es otro guion.
No sé. Me parece que tiene mucha fuerza, ¿no?
Sí, sí, sí... Mucha, mucha. Es...
Eh... Sí. [ríe]
¿Y tú has sentido eso alguna vez al enamorarte?
¿El qué?
Pues conocer a alguien y... sentir como si te atravesara un rayo.
Como si... A ver, Irene.
Si te cae un rayo encima, te mueres.
O sea, hay probabilidades de que no. Que ha habido casos.
Pero...
Pero, igual, mejor no jugársela, ¿no?
Fer, que no es literal, es una metáfora.
Ya.
No te ha gustado, ¿no?
Irene, es que me has mandado siete versiones ya.
Ya, eh... [resopla]
¿Y que no quieres que te mande más cosas?
Porque estás a tu pesca y ya está, ¿no? Y...
Y no me quieres leer más.
Que no, que no. A ver, si no es eso.
Si yo te... Hostia. Yo te leo. ¿Vale? Y yo te...
Te escucho y te... te todo.
Pero, joder, Irene, que tú estás ahí en Madrid y yo estoy aquí en Castellón.
Y no sé, que... que ya está, ¿no?
¿Y ya está el qué?
Ya está que... O sea...
¿No quieres que te mande más cosas?
¿O ya está lo nuestro?
Pero si tú lo tenías clarísimo antes. ¿No, Ire?
Fer, ¿me estás dejando?
No, no, no. A ver, a ver, a ver...
Em... No, no. O sea, tú me has dejado a mí.
¿O vamos a ser de los que lo dejan,
que no tienen nada y que siguen hablando sin tener nada?
Joder.
Mmm... No.
Me cago en...
Hostia. [resopla] Se me ha ido el pez.
- [exhala] - [tono teclado del móvil]
- [tono llamada cortada] - ¿Irene?
- [claxon insistente] - [exclama]
- Vamos, niña. Vale. - Perdón. Vale, vale. Hostia.
[resopla]
[Matt vocalizando con acento inglés] Tremendo. Tre...
Tre...
Tremendo.
Tre...
Tremendo.
[música de piano]
Tremendo.
Tremen...
Tremendo.
- Tremendo. - [susurra] Tremendo.
Tremendo.
- [jadea] - Tremendo.
[jadea]
¡Irene! Mira lo que hemos conseguido.
- ¿Qué pasa? - Te vas a quedar seca.
Qué suerte tienes, hijaputa. Yo trabajo, que si no...
- ¿Qué es? - ¡Dos entradas para el estreno de Romano!
¿Para su nueva peli? ¡Ah! [ríe]
No me lo puedo creer.
- Qué asco me dais. - [Irene grita de emoción]
[música entrañable instrumental]
Primer estreno... Eh, gracias.
¿Has visto que está todo el mundo? Mira, mira.
- [diálogos indistintos] - [clics obturador cámara]
- Allí, ¿has visto? Lo has visto. - Sí. Es muy fuerte.
Si pudieras elegir un actor para tu corto de todos estos,
¿con cuál te quedas?
¿Te imaginas?
[fotógrafo] A la izquierda, por favor.
Irene.
Cómo me gustaría estar ahí presentando una película mía.
- ¿Qué te crees, que no lo vas a hacer? - [Romano] Gracias.
- [hombre] Todos juntos. - Venga.
[hombre] Sí, ahí, en medio.
[grito ahogado de emoción]
- [vítores y aplausos] - # Yo que le temo a la vida, #
# yo que le temo a la muerte, #
# y el diablo si se aparece me hace temer. #
[vítores y aplausos continúan]
# Y cuando me enfrento al mundo #
# con corazón y alma fuerte #
# se me revela en lo más puro que soy mujer. #
[gritos indistintos]
# Yo que salí de la nada. #
# Yo que viví en la miseria... #
- ¿Lo has visto? - ¿Eh?
Hostia, qué guapo.
[ríe] Sí, pero no es eso. Es que... estaba llorando.
Y alguien así tendría que ser el actor de mi corto.
- Dan ganas de preguntarle por qué llora. - Por la peli no será.
No puede ser más críptica y sosa.
- ¿A ti te ha gustado? - [asiente]
Pues tengo al director aquí delante
y le digo cuatro cosas que le dejo seco.
¿Estás llorando? No llores, hombre, que me haces llorar a mí, joder.
[acento argentino] ¿Y para qué me traés?
Para una vez que me regalan algo.
¿Crees que podré conocer a la protagonista?
¿Irá a la fiesta?
[gritos y vítores]
[cantan "Llorando por ti"] # Estoy llorando por ti. #
# Estoy llorando por cosas de ayer. #
# Y cada día, cada día, me duele más. #
# Estoy llorando por ti. #
["Estoy llorando por ti" de Minerva continúa]
[Da] ¡Estoy llorando!
A ver, la hija de puta de la noche. ¡Que suba!
[vítores y aplausos]
- Mira. - ¡Oh, Romano!
- ¡Bravo! - ¡Guau!
Gracias. ¡Uuh!
Hola, un aplauso para ellas tres, ¿no?
[vítores]
- ¡Bravo! - ¡Gracias a todos y a todas por venir!
Gracias a mi equipo por montar esta fiesta,
gracias por acoger la película tan bien.
Viva Un mundo raro porque el mundo es raro,
pero la noche es joven. ¡Todo el mundo a disfrutar!
[Da grita vitoreando]
[mujer] ¡Y sed muy malos! [ríe]
[Romano] ¡Karma!
¿A que ahora no te atreves a decirle esas cuatro cosas a Romano? ¿Mmm?
- A ver, paso. - Perdón.
Que mañana me caso. ¡Cowboy!
- [ríe] Pero, animal, ¿qué le dices? - Estoy mucho loco yo.
- Ay, un poquito de jamoncito. - Es mío.
- Perdón. - Abre la boca.
- Per... - Abre la boca.
Muy bien. [ríe]
Qué guarra es la gente.
¡La gente es una cerda!
¿Lo ves? Mira.
¿Qué?
Ahí lo tienes.
- Ahí lo tengo. - [ríe]
- ¡Ah! - [ríe]
["Estoy llorando por ti" continúa]
# Sin querer, deseo tus caricias, sí. #
[carraspea] Hola. [ríe vergonzosa]
# ...y soñar no puedo más. #
¿Qué fue lo que te hizo llorar?
¿Te podés marchar?
# Estoy llorando por ti. #
Digo, si... si podés salir y volverme a hacer la pregunta.
Así pienso la mejor respuesta posible.
Suelo ser ocurrente, pero...
Pero, bueno, me lleva un rato.
Creo que prefiero quedarme y que seas menos ocurrente.
Pero qué fenómeno eres, hijo. Qué pedazo de fenómeno.
No sé a quién habrá salido.
¿Te vas a dar una vuelta, papá?
- [chista y susurra] Soy su padre. - Encantada.
- Te has traído a tu padre al estreno. - No, en realidad, me trajo él.
Ahora compartimos piso
y está empeñado en pasar tiempo de calidad juntos.
- Un espanto. - Terrible.
Que se pensaba que le iba a pedir un autógrafo y eh...
- Hola. - [Da] ¡Oh!
- ¿Qué pasa? - Que se ha largado.
- ¿En serio? - ¿Quién?
- Romano. - [Da] El director.
¿El director de la peli? No me digas que no sabes quién es.
¿En serio?
Me moriría por decirle algo, pero no.
No, es gilipollas.
- Qué rabia. - Solo quiere que uno le coma la polla.
- Da. - ¿Querés conocerlo?
Sí, bueno, y trabajar con él...
Vamos, que estoy de betabloqueantes hasta el culo.
[suena "Cerca de Shibuya" de La Casa Azul]
[susurra] Tira.
- Hola. Perdona. Me encantas. - ¿Qué?
- ¿Me la puedes firmar? - No, cariño, ahora mismo no.
Es que si no, os tendría que firmar a todos. Disfruta de la fiesta.
Da igual.
De nada, cariño, gracias.
¡Romano!
- ¿Qué? - ¿Me firmarías un autógrafo?
Otro. [ríe]
- [Karma chista y se burla] - Aquí.
# ...muy moderno. #
# Espero veros allí. #
[ríe] ¿Y qué te pongo?
¿Qué pasa? ¿No te inspiran mis piernas?
Qué desilusión.
[Romano] ¡Karma!
Rotulador.
# Nos volvemos invisibles si queremos huir de ti. #
# Es realmente alucinante. #
# Mi victoria es aplastante. #
# Ahora soy interesante y me acuerdo de ti. #
¿Contento?
Sí, gracias.
De nada.
- ¡Romano! - ¿Qué?
- ¿Te puedo presentar a...? - Irene.
¿Es tu novia?
- [Irene] No. [ríe] - Mejor.
Las parejas solo atan.
Y hay que vivir desatado.
[Karma] Venga, vámonos.
¿Qué te ha puesto?
- Eh, no sé. Ni idea. - [murmulla] Qué fuerte...
Fue muy rápido.
Tienes que ser el prota de mi corto.
- ¿Qué? - Es que...
Te lo juro, de todos los actores que hay aquí,
solo te escogería a ti.
¡Ay! Mira, mira, pelillos de punta. Se me han puesto los pelos como escarpias.
Pero no, no, no puedo.
- ¿Por? - No soy actor.
Claro que sí. Si, no sé...
Tú. El guapo.
Hemos quedado unos cuantos para ir a casa de Romano en petit comité.
Y me ha insistido mucho en que vengas. Esta es la dirección.
Yo que tú no me lo pensaba dos veces.
- [Da] Ve. - [Irene ríe]
[farfulla] A su casa.
[Julio] Perdona.
[inaudible]
¿Les gustaría venir?
¿Nos vamos a su casa?
Si quieren, tomamos unos chupitos y vamos en un rato.
[Da] ¡Ay!
- ¿Vale? [ríe] - [Irene] Sí.
# No doy lo que tengo por saber #
# de qué lado late el corazón... #
[Irene ininteligible] Y por, eh...
¡Por Castellón!
[Julio] ¡Vamos!
[suena "El cielo no entiende" de OBK]
- [voces inaudibles] - # ¿Quién le dio #
# sentido a nuestro amor? #
# No fui yo, #
# fue nuestro corazón. #
# ¿Quién le dio #
# sentido a nuestro amor? #
# No fui yo, #
# fue nuestro corazón. #
[Irene jadea y ríe]
[Da amortiguado] ¡Yuju!
# No soy yo. #
# Dejad que me vea... #
- [Julio ininteligible] - Qué imbécil eres. [ríe]
¿Vos querés que haga tu corto por esto?
- ¿Por el qué? - [titubea] ¿Es porque estoy bueno?
¡Hala! No se quiere ni nada.
No, no es por eso.
Es por otra cosa...
que desprendes.
Eh... Follabilidad, desprende.
- No, Da. Es... - [Julio ríe]
No, es por sus ojos, que dan ganas de saber qué hay detrás.
- Ese misterio es el mejor MacGuffin. - La madre que te parió.
No sé qué dijeron, pero sonó bien.
Creo que voy a potar.
[Irene] ¿Estás bien?
Eh...
No voy a potar. Falsa alarma. ¿Qué te ha escrito en la pierna?
Que no sé, que estaba muy oscuro.
Pues habrá que salir de dudas, ¿no?
[Da] Te veo muy lanzada, ¿eh?
Te empiezas a parecer a la protagonista de tu corto, me gusta.
Me gusta verte warrior.
¿Quieren que me desnude aquí ahora?
Sí.
- [susurra] No... - Qué peligro tienen.
[exhala]
- [Irene ríe] Oh... - [Da] Eh...
Uh...
[Irene] Mmm... A ver.
Mmm... "Estas bonitas piernas te llevarán a donde tú quieras".
¿Ves?
Es que eres una estrella.
[música disco amortiguada]
- [Irene ríe] - [timbre portero]
- ¡Qué fiestón, hijo! ¡Qué fiestón! - ¿Qué hacés acá?
Ahora sí que voy a vomitar, ¿eh?
Espera, espera.
- Eh... ¿Aquí hay otro baño? - No, está por ahí.
- ¿Estás bien? - [Da asiente]
- ¿El baño? - Aquí no.
[hombre] Ah, qué asco.
[comentarios de disgusto velados]
[Da gime]
[tose]
A ver, ¿este imbécil de dónde sale?
¿Quién coño lo ha traído?
Yo.
Tú, ¿eh?
A ver, dame una fregona, que te lo limpio todo.
Y esto con un poco de Fairy.
¿Qué es, un globo de oro?
No. No es un globo de oro.
Vosotros quedaos aquí. No quiero fastidiar la noche a nadie.
- [Julio] No, no... - Que yo puedo solo.
- Tranquilo... - Le he dicho: "Te lo limpio todo".
No ha querido. Vete a la mierda. Vete a la...
[susurra] Eh, eh, no os vayáis.
Que tienen una coca cojonuda.
- Chao, papá. - No.
- Chao. - ¡Julio!
- Me cago en la leche. - Chao.
- [Da grita] ¡Que te follen, Romano! - [Irene] Shh. Da, que te oye.
- ¿Puedes? - Sí, estoy bien.
- ¿Estás bien? - Sí.
Vale.
- [chasquido puerta al abrirse] - Bueno, ahora ya a dormir.
[pitido puertas al cerrarse]
[ambos ríen]
¿Qué?
Nada.
Que ha estado bien la noche, ¿no? Al final.
- [música emotiva] - ¿Mm?
¿Aunque no tuvieras la oportunidad de hacerte íntima amiga del director?
Ya. [suspira]
- [susurra] Qué putada. - Mm.
- Da, tío. - [ambos ríen]
Bueno, he conocido a alguien mejor.
Al protagonista de mi corto. Por favor.
Qué insistente.
Ya, qué pesada. [ríe]
Si querés, cuando acostemos a este, lo discutimos tomando una cerveza.
[Irene] ¿Mmm?
Claro.
[música emotiva de piano continúa]
[explosión distorsionada]
[ráfaga de aire y tintineo de cristales]
[silencio]
- [pitido persistente] - [sirenas y zumbido distorsionados]
[sacudida]
[chasquido]
[pitido persistente y sirenas distorsionadas continúan]
¿Qué pasó?
[con eco] Te llevamos al hospital. [continúa ininteligible]
[llantos de fondo]
[llantos se intensifican]
[diálogos indistintos de fondo con eco]
[música conmovedora tenue de piano]
[sanitario] Doctora, traumatismo craneal...
[música conmovedora continúa]
[diálogos de fondo ininteligibles]
[respiración amortiguada]
- [música se desvanece lentamente] - [respiración amortiguada]
- [mujer] Hola, mi amor. - [padre susurra] Hola.
[mujer] Hola, hijito.
¿Cómo estás?
[con acento argentino] Te traje un montón de ansiolíticos.
Podés tomarte los que quieras, los que necesites.
¿Qué pasó?
[padre] Una bomba, hijo.
No saben si de ETA o de algún grupo islámico.
- Que estas cosas pasen en Madrid es... - Nadie se cree lo de ETA, Pablo.
- Lo ha dicho el presidente. - Bueno...
Y por muy capullo que a mí me parezca, lo ha dicho.
No creo que vaya a mentir en estas cosas.
- ¿Cuánto llevo aquí? - Dos días, hijo.
Debí insistirte para que te quedaras en la fiesta.
- No me lo voy a perdonar nunca. - Ay, Pablo, no te pongas así.
¿Están juntos?
- No. - No.
- Hemos echado un polvo, los nervios... - Pablo.
- ¿Qué pasa? - ¿Te querés callar?
¿No se puede tener un poco de intimidad?
Pero, mujer, si me fumo un porro y lo largo todo, ¿a que sí?
Tengo que encontrar a Irene.
[madre] Irene...
¿Esa quién es? ¿Vos sabés?
Bueno, pasan muchas por casa.
Yo no sé cómo lo hace, cómo las conoce ni de dónde saca el tiempo.
No tenía ni idea de que se podía follar tanto.
- He malgastado mi vida. - Ay, Pablo, genial.
- Lo decís después de echarme un polvo. - A ver, mujer. [inhala]
Esa chica, Irene, eh...
¿Es la que estaba en la fiesta con vos? ¿Venían juntos en el tren ustedes?
Tengo que encontrarla.
- La tiene que encontrar. - ¡No!
Déjalo. Ha dicho el médico que, cuanto antes se incorpore, mejor.
Vamos con él.
¿Cómo vamos con él? Eso arruinaría el momento épico.
¿Qué épico, Pablo? Si es solo una chica y puede que no la encuentre.
[Pablo] ¿Has visto su cara? ¿Lo preocupado que estaba?
Solo sé su nombre: Irene. Tiene el pelo castaño y los ojos verdosos.
Venía conmigo en el mismo vagón.
[titubea] Conmigo y con Da. Da de Damián.
¿Y no sabes el apellido de Damián?
[Da] Rodríguez.
Damián Rodríguez. Un apellido así como del montón.
Por eso me llamo Da.
A secas. Que es más sonoro,
- con... con más personalidad. - [música emotiva]
[Julio] Oooh...
- ¿Dónde estabas? - ¿Dónde estabas tú? Maricón.
Que llevo dos días de hospital en hospital y, por mucho que decía:
"Se llama Julio, está macizo", nada. Dime cómo te apellidas
que me lo voy a tatuar.
- Mera. - Pues, encantado, Julio Mera.
Estás guapísimo, a pesar de todo el vendaje.
Estás muy guapo. ¿Cómo estás?
Bien, me duele un poco el oído, pero...
Es que esto une mucho. ¿Sabes?
Esto une muchísimo, y mira que nosotros nos conocemos de antes de ayer.
Pero ya somos como hermanos.
Sin fantasías incestuosas o sí, Julio, pero hermanos.
¿Irene?
¿Dónde está Irene?
¿La encontraste?
No te asustes cuando la veas porque está bien. La han operado,
puede que la operen de nuevo, pero va a estar bien. Entonces, tú ahora
tienes que hacer como si nada.
Tranquilo, me comporto.
[golpeteo en la puerta]
- [puerta se abre] - [música emotiva]
Irene.
[ríe aliviado]
- Hola. - ¿Julio?
- Hola. - Hola.
Pensaba... Da, está vivo.
- Pero cómo tenés el ojo. - [Da] Julio.
- No te preocupes. - Perdón. Le dije que me iba a comportar.
- ¿Tú estás bien? - Sí.
- ¿Sí? - Sí.
Esto no es nada, ¿eh? Que tengo...
O sea, no saben si lo voy a recuperar o no,
pero tengo el otro.
[ambos ríen]
- ¿Te ríes de mí o qué? - Que no.
Es que no... no... no me sabía tu apellido.
- Lamala. - ¿Lamala?
Es horrible, ya, pero me lo voy a cambiar por el de mi madre:
Cabezudo.
- ¿Qué pasa, es peor? - No.
Tenés un nombre perfecto.
Es que así estreno cara y nombre artístico a la vez.
Irene Cabezudo suena a directora.
Sí.
¿Tú vas a hacer mi corto?
Bueno, cualquiera te diría que no.
Pero va a estar medio feo que...
que una directora y su actor...
[golpeteo en la puerta]
Hola... ¿Qué tal?
Ay, toma tu café, Damián. Hola.
- [Julio] Hola. - [Fer] Tú eres...
[Irene susurra] Sí.
[ríe] ¡Hostia!
Qué fuerte, tío. Hostia. [ríe]
Qué heavy. No, es que vaya susto nos has dado, tío.
Es que yo cuando vi lo del atentado... [ríe]
Y cuando me enteré que Irene estaba en el tren... Me decía:
"A ver, Fernando, no seas paranoico. ¿Cómo va a estar en el tren?".
Con la de gente que hay en Madrid y lo grande que es...
Y nada, que estabais en el tren, coño. Que estabais en el tren. Qué fuerte.
Está clarísimo que no ha sido ETA, que son los yihadistas.
Y mañana Aznar va a pringar... [resopla] Mañana gana la izquierda.
- [chista] Fer, no. - ¿Qué?
Es que... O sea...
[música emotiva]
Está enfadado porque no puede votar.
Ah...
Amor, yo hubiera votado por correo si sé que estoy en Madrid.
Pero ¿cómo iba a saber que unos locos iban a hacer volar...?
- [susurra] Fer. - Me callo.
Amor, da igual. Lo importante es que tú estás bien y te vienes a Castellón.
Y que ahí te vamos a cuidar divinamente tus padres, yo...
- ¿Te vas? - [Fer] Sí, la hemos echado de menos.
Para mí esto ha sido una señal del destino.
A mí esto me ha hecho despertar.
Bueno, yo me voy.
Que quería saber si estabas bien y...
estás perfecta.
Así que... Mis papás me deben estar buscando.
[Irene] Adiós.
[Irene] Esta fue la primera vez que se dejaron.
Incluso antes de empezar.
Si una bomba les había separado,
¿qué más señales necesitaban para saber que no debían estar juntos?
Necesitaron muchas más.
Hasta que, por fin, el destino dejó de darles una oportunidad.
O no.
[golpeteo insistente]
[suena "Get Me Away From Here I'm Dying" de Belle and Sebastian]
Mierda.
["Get Me Away From Here I'm Dying" continúa]