[suena "Que no" de Deluxe]
[Irene] ¡Despejamos cuadro!
# Ya sé que no es exactamente... #
[tono mensaje de móvil]
# ...lo que debería de ser. #
# Pero me río al pensar #
# que crees que voy a ceder. #
# Sé que es más fácil... #
Corta.
# ...quedarme sentado, esperar que pase el dolor, #
# que oír en la radio... #
¿Todo bien?
- Sí. [exhala] Sí. - [conductor] ¿Te dejamos en tu hotel?
# No intentes hacerme cambiar. #
# No me pidas ese favor. #
# Siento decirte que no, que no, que no, que no. #
# Que no, que no, que no, que no. #
# Que no, que no, que no. #
- ["Que no" continúa] - [aplausos del público]
# Ya sé que quizá no es el momento #
# ni es el lugar... #
Gracias.
# ...pero dejarlo pasar #
# sería un triste final. #
- # Ya sé que piensas... # - [clics teclas ordenador]
# ...que es algo extraño #
# que no puede durar más, #
# pero al final tú caerás, #
# y puede que yo ya no esté. #
- # No intentes hacerme... # - [canción se desvanece]
[golpeteo insistente]
[suena de fondo "Los jardines de marzo" de La Bien Querida]
Mierda.
Irene.
Hola. [ríe incómoda]
Hola.
¿Qué hay? ¿Qué tal? ¿Cómo estás?
¿Estás en Madrid?
Sí, unos días nada más, pero...
¿Y por qué no viniste al estreno? No sabés cómo te eché de menos.
Ya, es que tenía trabajo y no me pude escapar, pero...
- Ah... - ¿Cómo fue?
Bueno, más o menos.
- Tranqui, no... no pasa nada. - [exhala]
Me gusta que sigas viniendo a este café.
[Irene asiente y ríe]
Oye, me tengo que ir, pero me alegro... de verte.
¿Tenés cinco minutos? Tomamos café y charlamos.
¿Cinco minutos? ¿Qué quieres hablar en cinco minutos?
No sé. Ponernos al día. Que me cuentes cómo estás.
O que te rías de lo mal que le está yendo a la película. Horrible.
La están matando por todos lados.
- ¿Tan mala es? - No la he visto.
Bueno, a... apurate porque por ahí en dos días ya la levantan.
Mirá, te voy a mandar... el enlace. Así la ves.
Julio... [ríe incómoda]
Ahí está.
No la voy a ver.
Irene.
Hola. La de la ventana.
- Cada vez que rodaba un plano de la peli... - Cincuenta, gracias.
...pensaba cómo lo habrías hecho tú.
Ah, ¿sí?
Pues ya sabemos por qué la están poniendo a parir, ¿no?
Si una directora de publi es tu referente, mal, ¿no?
- Tenés comerciales buenos. - Gracias.
Sí, también tengo un guion sobre el 11M que llevo intentando levantar 15 años.
Pero te ha costado muy poco plagiarme la idea y hacer tu película.
Quiero que la veas porque no te plagié nada.
No la voy a ver. [ríe]
La peli la hice para vos.
- Irene. - [susurra] Es que...
¿Cómo tienes tanto morro? De verdad, o sea...
¿De qué vas?
Como no te he querido ver en estos años, tú te marcas una peli. ¿Para qué?
¿Para que te perdone?
¿Para olvidarnos de la mierda que hay entre nosotros?
¿Para... no sé, para hacer un gesto romántico que me...
impresione? ¿Para qué?
No sé. ¿No te parece lindo
que no pare de pensar en vos y te haga una película?
- No, me... - ¿No?
¡No! No, me parece lo contrario de lindo. Me parece...
Un puto desastre me parece. [ríe]
Ya está. Ya. Olvídame, ¿vale?
O sea, supérame.
Yo ya lo he hecho.
# Con el rumbo fijo y sin mirar atrás. #
[suena "No sé qué me das" de Fangoria]
[todos cantan la canción] # No, no sé qué me das #
# que me hace volar. #
¿Qué? ¿Sube o no sube?
¡Que no!
¿No? Pues vamos a pedirle ayuda a tu amigo Gonzalo.
- Que no nota mucho, dice. - ¿Qué?
# ...que me hace volar. #
# No sé qué me das... #
¿Y yo?
# ...que me hace volar. #
# Como una montaña se vuelve volcán... #
La puta felicidad.
¡Uuuh!
Oye.
¿Es verdad que los de derechas tenéis la polla más grande?
[se mofa]
¿Este truco normalmente te funciona con los heteros?
Sobre todo con los fachas como tú.
Tú eres tonto, chaval.
[Da ríe ruidoso]
Madrid, qué bonita eres.
[besa]
Te quiero, Madrid.
¿Qué se sabe de Irene?
[Irene jadea]
[suena de fondo "Said Too Much" de R. Haggett y D. Treahearn]
[jadeos continúan]
[Irene gime]
[susurra] Ay, Dios.
[exhala]
[Fer ríe]
¿Te has corrido?
No.
- Pues espera, que te ayudo. - Eh, no, no...
- Cariño, cariño. - ¿Qué?
Que, joder... [inhala]
Que vas a acabar conmigo, ¿eh? [ríe]
- [exhala] - ¿Sí?
- [exhala] - [ríe avergonzada]
Es que no sé. No sé qué me pasa.
Es como que no... No sé, cada vez que leo una noticia o...
revivo lo ocurrido, me...
¿Está mal que me sienta tan viva?
A lo mejor es por el ojo.
Por no tener que enfrentarme al hecho de que a lo mejor me quedo ciega...
Ire, ha ido bien la operación.
[susurra] ¿Echamos otro?
- ¿Otro? - [Irene asiente]
Eh...
El médico ha dicho que tengo que hacer vida normal.
- Ya. [exhala] - ¿Y qué mejor que esto? ¿No?
- [ríe] - Sí. [ríe]
¡Ah! [ríe incómodo]
[padre] Se está documentando a conciencia, ¿eh?
[madre] Solo tendría que estar pensando en recuperarse del ojo.
Y no darle vueltas a lo ocurrido.
Sí, la verdad que no tiene que ser fácil. Pero Fer la está ayudando mucho.
Sí, ya te digo yo cómo la está ayudando.
Todo el día como conejos.
Y nosotros haciendo como que no nos enteramos.
- ¡Me voy ya! - Luego me cuentas.
- [madre] Mira qué bien. Hala, adiós. - [Fer] Nos vemos.
- [puerta se cierra] - Buenos días.
- ¿Qué haces? Para, no toques. - Que lo estoy...
Ya casi lo tengo. Si lo desordenas, no encontraré la manera.
- Ya verás como sí. - [resopla] Bueno...
O no.
[música de piano emotiva]
Quizá demuestre que no sirvo para escribir.
He tenido la suerte de vivirlo y se me...
¿La suerte? Pero ¿qué dices?
A lo mejor, lo que necesitas para escribir es que alguien te ayude.
Un profesor. O tus amigos de la carrera.
Irte a Madrid.
[madre] De eso nada. ¿No ves que no está para irse?
Está solo para recuperarse y nada más.
- Tranquila. - Para eso, mejor me hubiera muerto.
A ver, cariño, que... Mira, estás escribiendo muy bien.
- A nada que te prepares... - ¡Vamos a ver!
¡Que le ha explotado una bomba!
¡Que casi pierdes un ojo! ¿Nos estamos volviendo locos o cómo?
[música de piano cesa]
- Gracias por dejarme dormir aquí. - Hostia, cómo pesas.
[Julio y Da gimen]
[Julio ríe]
- [Da exhala] - Ah, que hemos alargado la noche.
- Y el día. - Sí.
Yo no entiendo el empeño este en dormir conmigo.
[ríe] Es que a mí los éxtasis y la vulnerabilidad
me hacen querer abrazar a todos.
Ya, pero es que yo no soy de piedra.
[gruñe] Que es que me quedé atrapado. Sacame.
Mejor así, que no te entre el frío ni a mí las tentaciones. Estás muy bueno.
Pero si yo estoy abierto a todo.
Estoy... muy abierto.
Irene.
[Da exhala]
[padre] Mira qué bien escribe.
Con sus acentos, con sus punto y coma.
No he sabido yo poner un punto y coma en mi vida.
La niña vale.
¿Vamos a dejar que pierda el curso? ¿Que eche todo por la borda?
No le des más vueltas.
Ella no se quiere volver.
Y yo no quiero que se vaya. Aquí está muy bien.
Cariño, ¿necesitas algo?
[música de piano emotiva]
Ay, está sonámbula.
¿Cuándo fue la última vez que...?
Cuando aquel examen de Física que la torturaba tanto.
Hay que hablarle despacito.
Eh... Cariño. Cariño, vete a la cama.
A la cama.
Mi amor a la... Despacito. A la cama.
¿Qué hace?
¿Qué está busca...? El ordenador.
El ordenador está buscando.
¿Qué hace ahora? No, no...
¡No, no, no, no!
[susurra] La madre...
"La niña está bien". La niña no está bien. No está bien.
Me cago en San Pito Pato ese.
Querida, venga.
A la camita, que para eso te la hemos puesto. Venga. Por Dios.
[resopla]
"Hola, soy Ramón, el padre de Irene.
Si mi hija se entera, me mata,
pero ¿te puedes leer su guion? Y luego me llamas a este número".
Da. Da, venga, despierta.
- ¿Eh? - Que nos vamos a Castellón.
- ¿Ahora? - Sí.
¿A qué?
A una intervención para que Irene no se pudra ahí.
Arriba. En 45 minutos sale el tren.
- Vale. - Venga.
No jodas.
Este es Julio. ¿Te lo has tirado?
¿Se te va la chota? ¿Me iba a ir a Castellón si me lo hubiera tirado?
¿Te crees que me tiro a los que quiero?
Actúo como si lo hiciera porque, de tanto proyectar,
pues alguno cae. Pásame los pósits.
De toda la vida, los maricones nos tiramos a quienes podemos, no a quienes queremos.
- Muy bien. Espabila que me voy a cambiar. - Venga, sí.
- [chica] Date prisa. - [chico] Ya voy.
[aviso ininteligible por megafonía]
- [pitido de tren de fondo] - [Da resopla]
¿Qué haces? Sube.
No, no puedo.
¿Por? ¿No quieres ir a Castellón?
[voz entrecortada] No puedo, Jimena.
Ay, cari.
[música de piano emotiva]
Es que, como no dices nada nunca,
pues a mí se me olvida que tú estabas allí.
Joder, Irene huida, Julio missing y tú sin decir ni mu.
Y tú lo viste todo.
Bueno, no iba a permitir que unos hijos de puta
condicionen mi vida. Por lo menos...
eso creía hasta hace un momento.
- ¿Nos vamos? - Sí.
- Pues nos vamos. - [susurra] Vale.
- [Jimena] ¿En bus podrás? - Sí.
¿Crees que me podré volver a subir en un tren?
Pues no lo sé. Pero ya encontraremos la manera.
Como si te tengo que llevar en verano de Eurail.
En plan terapia de choque.
[Da ríe con voz ronca] Ay, estoy ronco.
De salir ayer.
¿Me puse esto anoche?
[Da] Chiqui.
- ¿Qué hacéis aquí? ¿Qué? - ¿Has visto quién ha venido a verte? ¿Eh?
Sí. [ríe]
Qué amigos tienes, ¿eh? Que te echaban de menos.
Sí. Que...
Uy. ¿Qué está pasando aquí?
La operación. No ha ido bien, ¿no?
¿Me va a pasar algo? ¿Me...?
Ya habéis asustado a la niña. Que no está para sorpresas.
Que sois muy majos, pero que aún es pronto.
Si no vas a colaborar, no estorbes.
No he estorbado en la vida, perdona.
- ¿Colaborar en qué? - [Da] Hemos leído tu guion.
Y es... Bueno...
Es.
Pero, vamos, que tiene... tiene algo guay. Bueno, mira, o a lo mejor no.
¿Para qué ibas a la facultad? Para aprender.
¿De qué guion hablan?
Dile. Dile que has invadido su privacidad.
Papá, ¿qué has hecho?
Nada malo. Salvarte de ti misma, ¿eh?
[chista] ¿Qué pasó anoche?
Pues no lo sé. ¿Qué pasó anoche?
Nada. No pasó nada.
No, nada no. Algo pasó anoche porque...
están aquí mis amigos de Madrid
y llevo puesto algo que yo anoche no llevaba.
Y se han leído un guion que no han debido leer.
Entonces, ¿qué pasó anoche?
¿Recuerdas cuando el examen de Física, que estabas en primero de bachillerato?
¿Lo he vuelto a hacer?
¿Con el examen también te measte encima de tu padre?
¡Reina!
[Da ríe divertido] Y...
- [Ramón] Cariño. - Perdón.
Como le pase algo a la niña, no te lo perdono.
- ¡Venga, mueve el culo! - Que sí, que se me ha salido una teta.
[música emotiva intensa]
Pero ¿adónde vas?
¡Voy!
[suena "She" de M. S. Clark y J. D. Pickering amortiguada]
["She" se intensifica]
- Hola. - Hola.
Permiso, tenés un...
"Cuida de Julio. No dejes que se vaya".
Julio soy yo.
Ah.
[con acento inglés marcado] Haz desayuno a Matt y no dejará a ti marchar.
- [tono llamada de móvil] - [puerta se cierra]
¿Mamá?
- [madre] ¿Dónde estás? - En casa.
¿En qué casa? Porque en casa de tu padre no estás.
Vine a traerles unas lentejas, y tu padre me dijo que no pasaste la noche acá.
¡Eh, eh, eh! ¡Cuidado, que yo no he dicho nada de eso!
¡Lo ha adivinado ella solita, que es una sabuesa!
- Se me nota la mentira en la cara. - Estoy en casa de unos amigos.
[madre] Mi amor, quizá fue un error obligarte a vivir con tu padre.
¿Por qué no volvés a vivir conmigo?
- ¿Te lo ha pedido papá? - No, pero...
Alguien tiene que llevarte a las revisiones del oído
y controlar tu medicación...
Vos necesitás que te cuiden, mi amor.
Yo necesito que me traten como siempre, mamá. Y papá lo hace.
Así que me quedo con él.
¿Y?
No, que se queda con vos, dice.
- Bien. - Ah...
Que ahora a vos también te apetece quedarte con él.
- Yo ya no entiendo nada. - ¿Te quedas a comer?
No vamos a coger, Pablo.
Has traído lentejas.
¿Y?
Que ya sabes cómo nos ponen las lentejas a ti y a mí.
[titubea] Estoy bien. Estoy... Mira, y con Fer estoy mejor que nunca.
Por no hablar del sexo que estamos teniendo, que es...
pues un no parar.
- Ah, ¿sí? - Sí.
- Qué envidia, hija. - [Irene ríe]
En Castellón a ver qué otra cosa vais a hacer.
Tiras tu futuro por la borda y escribes mierdas
para afirmarte en que no es lo tuyo.
Si lo que escribo es tan mierda, ¿para qué voy a volver? ¿No?
- ¿Qué futuro tengo? - Te estás boicoteando.
- No. - Te estás demostrando a ti misma
que no vales para no tener que irte. Y sí que vales.
¿Qué pasó con el guion del corto? Nos flipaba.
¿Qué os va a flipar? Si os pareció superdañino.
A ver, mujer...
que tampoco hay que tomarnos tan en serio, ¿no?
- Que tenía potencial. - Que no, si es que, después del atentado,
necesitaba escribir sobre algo más... profundo.
Quieres escribir algo profundo. Estupendo. Pero en Castellón no te va a salir, ¿eh?
Te puedes venir ya o tardar diez años, lo que tú veas.
¿Quieres perder diez años ahora que sabes que mañana podemos estar muertos?
[graznidos de fondo]
Joder.
[música de piano emotiva]
Joder.
Te podías haber esperado a que te quitasen el parche y ver cuánta vista recuperas.
Trini.
¿Y Fer?
- ¿Por qué no ha llegado Fer? - ¿Lo has llamado? Mam...
Con él aquí me va a ser más difícil.
- Por eso lo he hecho. - Date prisa. ¿Qué te falta?
- Bragas. Están aquí. - Bragas.
- ¿Dónde? A ver. - Y... Eso.
- Dame más abrigos. - Joder, cuánta braga.
- ¿Te vas? - Anda.
Anda, dile algo. Pero que sea bonito.
¿Te vas? ¿En serio?
Seguro que lo puedes hacer mejor.
Uf, Dios. No me mires, no me...
- Anda, mírala... - No puedo. Mamá, basta.
- Bueno, vale. Ya os dejamos solos. - No, no. Tampoco os...
[resopla]
A ver... [suspira]
Lo siento.
Es que no puedo dejar que una bomba defina mi vida.
He estado superbién contigo, pero...
Eh, no digas nada.
Las bragas.
La cámara, va.
Te vienes algún finde.
¿Vale? Y yo voy algunos otros y...
y seguimos en Madrid lo que tenemos aquí.
- [susurra] Gracias. - ¿De verdad la vamos a dejar ir?
Si ni siquiera le han quitado los puntos.
Con que nos dejes en la estación de autobús está bien.
- ¿Eh? No, no. - Pero que tampoco queremos abusar.
Que no, que os llevo.
- [Fer] Cinturones, chicos. - [portazo]
[suena "Si es que hay suerte" de Nosoträsh]
# Mi vida parece una película. #
# Y es ahora aquí donde yo quiero estar. #
# Me verás si es que hay suerte #
# dando el tiempo por la tele... #
No hace falta que te metas en Madrid.
Que es un follón, ¿no?
Yo creo que con que nos dejes por el Pirulí...
- Seis. - He ganado.
[Da] ¿Hay alguien en casa?
¿Hola?
- ¿Hola? - [Julio] Da.
¿Y esa maleta?
Mira quién ha venido.
Irene.
- [susurra] Hola. - ¿Qué... qué tal estás?
Te intenté llamar mil veces, pero todo me sonaba a excusa. No...
Perdoname por irme así del hospital.
No sabía que tenías...
[Fer] Guay, he encontrado aparcamiento en la segunda vuelta. [ríe]
Que para ser Madrid no está nada mal. Ay.
Hola.
¿Vives aquí tú también?
- No. [ríe] - No, no, no. Es más, me estaba por ir.
No, mejor te quedas a cenar, ¿no?
Sí, hombre, quédate o pensaré que te vas por mí.
Sí. Que no, que no, que...
Que no, que sí, que sí.
Que te quedas y punto. Que luego desapareces.
- Coño. - Hostia, cuánta gente.
[Da] Mira esta.
- [Irene] Adri. - Coño, Irene. Hola.
- ¿Tú no te has ido a tu casa todavía? - Hi, Matt.
- [Da] ¿Qué Bustamante? - [Jimena] De San Vicente de la Barquera.
[Adri] Los de la segunda cantan fatal.
¿Cantan fatal? Cantarás tú mejor, no te jode.
No digo eso, digo que cantan mal. Los he escuchado y cantan mal.
Mira esta. Ahora es jurado de OT.
Pues ojalá. Porque la verdad que...
- [Fer] ¿Otra? - Sí.
Llevas muchas ya y...
Estamos de celebración, ¿no?
- Bebe, bebe. - Gracias.
Échale también la lata de albóndigas a esto.
- [Fer] ¿Al atún? - Sí, con el kétchup no se aprecia.
¿Kétchup, albóndiga y atún?
A ver si voy a tener que venir a enseñaros cómo se cocina.
En esta casa llevamos fatal que nos enseñen.
Pero fatal, ¿eh?
Tú no vives aquí.
¡Deja de comerte mis galletas!
Me estoy poniendo nervioso.
Poned la mesa en el salón, por favor.
Venga. Eh... Toma.
Vale.
Venga.
- [Fer] ¿Os ayudo? - No, tú me tienes que convencer a mí
de por qué el atún no casa con las albóndigas. ¿Sabes?
[suena de fondo "Arte" de Nosoträsh]
Me alegra que estés aquí.
¿Aunque venga con Fer?
Pero ¿se queda en Madrid?
No.
- Mejor. - [Jimena] ¡Llegamos!
¡Que quema! ¡Que quema!
- ¿Qué tal por aquí? ¿Todo bien? - [Irene] Sí, bien.
- Vale, venga. ¡Matt! - [Fer] ¿Dónde voy?
- The dinner. - [Irene] Ponte aquí.
Qué bien, todos juntos otra vez.
Venga, vamos a brindar con... copas, tazas, lo que... lo que haya.
[Fer] Ahí, gracias.
Tú no bebas mucho que conduces, ¿eh?
[Fer] No, qué va. Yo me quedo a dormir.
- [Da] Ah, pues entonces, bebe. - [Adri] Mmm... ¿Yo no tengo plato?
- ¿Tienes hambre con lo que has comido? - Sí.
[Da] ¿Por qué brindamos?
- Por nosotros. - Por mi dieta. Porque hoy dejo la dieta.
- ¿Sabéis por qué? - [Irene] No.
Porque siento que llevo aplazando mi vida para cuando adelgace.
Y que, cuando adelgace, viajaré y me enamoraré.
Como si mi vida fuera a empezar entonces. Y no.
Yo podría haber ido en ese tren con vosotros.
Y me habría muerto con mi sobrepeso y con mi vida aplazada.
A lo mejor no hay que aplazar más la vida.
[Da] Pues muy bien, Jimena. Por que no aplacemos más la vida, ¿no?
Venga.
[Jimena] Pues hala, salud.
- Salud. - Salud.
Voy a buscar mi plato, porque...
[Da] A ver.
¿Cuántos de los muertos estarían a dieta?
No, no, no. No entres en eso, que es un círculo difícil de cerrar.
- [Irene ríe] - Hay que hacerle caso a Jimena.
Hay que disfrutar el aquí y ahora.
Estamos entre amigos, y yo la estoy pasando de puta madre.
Ese es el Julio que conocimos en el estreno.
Ha vuelto.
[ríe] No sé, pero hacé que sea larga la noche,
porque tengo que volver a mi casa si no y... me da el bajón.
Te puedes quedar aquí a dormir si quieres.
Te lo agradezco, pero el sofá no se ve muy cómodo.
No, no me refiero al sofá, sino a que podemos coger los colchones,
los traemos y dormimos juntos.
- ¿Cómo? - Lo hemos hecho más veces.
- En esta casa son así. Te acostumbrarás. - Sí.
Yo me pido al lado de Matt o Julio. O los dos. Que estoy...
- [Irene ríe] - Estáis locos en esta casa.
A ver, vamos a ver Despertares, ¿vale?
Va sobre unos enfermos catatónicos
a los que un médico hace despertar.
- Igual la metáfora es un poco obvia. - [Julio] No entiendo.
Pues que hemos vivido una pesadilla y vamos como sonámbulos.
Digo yo que algo nos debe hacer despertar
- para que Madrid sea la de siempre... - No, no. De Despertares nada.
- En esta casa se ve Tesis. - Team Tesis.
Las que no viven aquí no tienen derecho a voto. Vamos a ver Tesis.
- [Jimena] Eso es. - O sea, no, eh... [ríe] Mira, Despertares.
[banda sonora inquietante de "Tesis"]
[música tensa se intensifica]
[banda sonora continúa]
No sé por qué todos se duermen si está buena la peli.
Es que creo que es como la décima vez que la vemos.
Si querés, cuando Da se termine de dormir,
nos tomamos unos chupitos y hablamos.
No me voy a dormir, ¿eh?
No me voy a perder los chupitos.
Vale.
[banda sonora continúa]
[ronca]
[resopla]
[música cesa]
- ¿Qué hacés despierta y no me avisás? - [ríe]
Es que estabas dormido.
¿Te imaginabas que íbamos a terminar así? [exhala]
¿Cómo?
Yo con bajones y vos follando todo el día.
¿Cómo...? ¿Cómo sabes que estoy...?
- Mm. - Da.
- Ah. Joder... - Que es un bocas y...
supongo que me lo contó para que dejara de pensar en ti.
[tictac]
¿Y qué tal? ¿Surtió efecto?
Regular tirando a mierda.
¿Te puedo confesar algo?
No paro de pensar en las víctimas. Leí todas las noticias sobre el atentado.
Sí, no, yo también.
- Creo que sé todo. - [asiente]
A qué se dedicaban,
qué sueños tenían,
si estaban casados...
enamorados.
¿Qué habrían dicho de nosotros si hubiéramos muerto?
Que nos habríamos perdido esto.
[suena "Motorway" de Anni B. Sweet]
[jadeos intensos]
¿Tenés condones? [jadea]
No, pero tomo la píldora. Pero sí, claro.
¿Qué hago? Da tendrá en el cuarto.
- ¿Los busco? - Sí, vale.
No, espera. No.
[farfulla] Luego.
- [Julio] ¿Quieres? - Sí.
["Motorway" continúa]
[Irene susurra] Espera.
- [Fer] ¿Qué...? - [música cesa abrupta]
[Julio exhala]
- Fer. - Me cago en... Irene, por favor.
- Por favor, Irene, tú no. - Fer, lo siento. Perdón...
Tía... No, no, no. No te me acerques, ¿eh?
- Perdona. - Mira, yo, eh... me voy a ir.
- No te vayas... - Por favor, no me sigas.
¡Fer!
¿Qué he hecho?
- [portazo] - Fer.
¿En qué cojones estaba pensando liándome con... con un...?
¿Un qué?
¡No sé!
Es que no eres ni real.
Y él sí es real. Él es... es Fer. Y es mi novio y me quiere.
Ha estado conmigo estas semanas en Castellón.
Me... me ha cuidado, me ha apoyado, me ha dado mi espacio.
Y ha follado siempre que se lo he pedido. Y se lo he pedido mucho, ¿vale? Mucho.
- Estás entrando en un ataque... - No.
Cállate porque no existes. ¿Te enteras?
- ¿Qué pasa? - [Irene susurra] Joder.
[Jimena] ¿Qué ha pasado?
[Irene respira inquieta]
Pues ha pasado, em...
que me he liado con... con...
[exhala]
Y Fer estaba delante.
Hombre, haber esperado a que se fuera a Castellón.
- Ya. - O encerraos en el baño.
- Es que tengo el calentón este... - [Jimena] ¿Y Fer se ha ido?
Sí.
[titubea] ¿No vas a por él, tía?
Fer.
Mira, porque no lo encuentro, ¿eh? Que si no...
Puta mierda de ciudad. [ríe]
Y tú vas a vivir aquí, ¿no? Me vas a dejar por ese.
- No te quiero dejar. - No quieres.
Joder, pues para no querer, te has esforzado poquito.
Que te he pillado ahí... Mientras dormía al lado, coño.
No sé por qué lo he hecho. No...
Porque está buenísimo. ¿Por qué si no? Y porque es encantador.
Y porque con el rollito de víctima que lleva,
hasta yo he tenido un momento de confusión.
¿Dónde cojones está mi puto coche?
Es por estas semanas, que han sido rarísimas.
Y yo creo que, entre lo de la bomba y luego los calmantes y todo, no soy yo.
Porque te quiero. Fer, por favor. Para. Perdóname.
Joder, hay cosas que son muy difíciles de perdonar, tía.
- Ya lo sé. - Te he pillado con una polla en la mano.
¡Hostia, que menuda polla tiene el hijo de puta!
¡Y con lo falocrática que eres tú, coño! ¡Es que no tengo nada que hacer!
Y que ni quiero. Ya puedes venir a suplicarme,
a decir que te perdone, que no.
[entrecortado] Que tengo mi dignidad y...
¿Dónde coño está? Me cago en todo. ¡Me quiero ir a mi puta casa ya!
- [sorbe y resopla] - Fer.
No me toques. No me toques.
Deja... Déjame abrazarte.
- ¿Me quieres abrazar? - Sí.
¿Me vas a consolar por ponerme los cuernos?
- A ti Madrid te está dejando loca. - [solloza]
Pero a mí no, porque yo soy de Castellón. Muy de Castellón.
Y allí no vamos perdonando los cuernos. Eso no le cabe en la cabeza a nadie.
Y yo tengo mis estudios, ¿vale?
Y soy un tío moderno,
que he estudiado, que todo lo entiende, que todo lo tolera, pero...
[con ira contenida] Caramba, Irene. Caramba.
También tengo mis límites, ¿vale? Porque en Castellón los límites existen.
¡Y en Castellón no hay tantos putos coches! Me cago en...
Llévame contigo.
- ¿A Castellón? - Sí, a Castellón.
- Si hace falta, nos vamos a Castellón. - [resopla]
Irene, tú quieres estar aquí, porque a ti Castellón y yo te quedamos pequeños.
Te quedamos enanos.
- Adiós. - No.
- Cuando encuentre el coche te diré adiós. - [pitido del coche]
No me dejes. Te quiero, Fer.
- ¿Quererme? - Lo siento.
No llevas follando cuatro semanas sin parar
para espantar a los muertos o...
Llevas follando conmigo cuatro semanas
a ver si, a base de polvos, te olvidas de él.
Eso no es amor. Es que yo no sé qué me pasa con él.
Ya. No te mientas más.
Por favor te lo pido.
Al menos me voy a ir diciéndote la última frase...
Y qué frase, Irene.
Adiós.
Sé feliz.
Me han puesto un cepo.
¡Me cago en el Madrid de los cojones!
[música de piano melancólica]
[música de piano continúa]
Están bien.
¿Tan malas son?
Igual es pronto para que puedas hablar de esto.
¿Y el guion que estabas escribiendo?
[diálogos de fondo indistintos]
- ¿Qué tal con el de Narrativa? - Me ha dicho que vuelva al otro guion.
No sé. Se ve que lo mío no es el drama.
Me explota una bomba, y lo mío no es el drama.
- Tócate las narices. - ¿Vas a volver?
- Hazlo, ¿no? Que el otro estaba muy bien. - No.
No, al otro le faltaba... algo.
O sea, no sé el qué, pero... [inspira profundo]
...le faltaba algo.
Julio. ¿A que sí?
¿No le vas a llamar?
[suena "Wait Until Tomorrow" de Sparky Buddha y George DeAngelis]
[clics teclas ordenador]
- De eso sobra poco. - [timbre de la puerta]
Ya voy yo.
Has venido.
Qué bien, te sacaron el parche.
Sí. [exhala]
Me traje a un amigo. En cuanto nos cansemos, lo podemos echar.
Bueno, que he traído un vino. Un vino caro. Cinco eurazos.
Se me ha quemado, pero no sé cómo, porque estaba mirando...
[Jimena] Poco hecha y con cebolla. Acércame el vaso, cariño.
- [Adri] ¿Por debajo no está bien? - Por ahí, sí.
A ver, chiquis. Que he estado pensado
que si una bomba, bueno, una no, 13 bombas,
no pudieron con esta ciudad ni con nosotros, digo yo
que nadie ni nada podrá, ¿no?
Así que brindo por eso.
Y por que no hagáis mucho ruidillo esta noche.
- [Irene] Hala. - [ríen]
A mí no me miren, que yo después de la cena me voy.
[choque de copas]
Mmm... Ah, ¿sí?
[Da canta] # Es un enorme placer #
# volver de nuevo a encontrarnos, #
# porque los grandes amigos... #
[Jimena se une a la canción] # ...hoy somos después de amarnos. #
- [todos] # Si tú te sientes feliz... # - [Da] ¡Venga! Esta es de mi pueblo.
# ...feliz como yo me siento, #
# alza tu copa conmigo #
# y esta se va #
# para dentro. #
[Irene] Mm...
Os quiero.
[Irene] Un gusto.
La tortilla te ha quedado espectacular.
Eh... Gracias.
¿Te vas? ¿En serio?
Sí.
¿No era que no soy real, que no existo...?
No te preocupes, que no me echarás de menos.
- No me digas que eres tan rencoroso. - No, no es rencor.
Es que para mí sí sos real.
Sos lo más real que me ha pasado en la vida.
[música de piano emotiva]
- Y si me quedo... - ¿Nos vamos o qué?
Sí, pesado. Nos vamos.
Chao.
Chao. [exhala]
[exhala]
- [Jimena] Pues va a venir Da... y Julio. - Flipo, de verdad. Es que flipo.
- Flipo. - Pues no lo flipes tanto.
No lo flipes tanto, porque yo necesito tu ayuda
para que deje de meterse toda la coca de Madrid.
¿Yo qué tengo que ver en todo eso?
Que algo le dijiste el otro día.
Yo no sé qué es, que va cuesta abajo y sin frenos.
Es que no sé, de verdad. Es que...
Que no he visto su película.
- Si no es eso, será otra cosa. - Ya está.
Hombre, parece mentira que no lo conozcas.
Ahora le dices que ya la has visto y que te ha emocionado muchísimo.
[titubea] No...
Que no, tía. Es que... A ver, no le voy a mentir, ¿vale?
Bueno, pues le dices que la vas a ver un día de estos un ratito que tú tengas
- y que te va a encantar. Ya está. - Sí. No, mira. Me voy, ¿vale?
- Irene... - No voy a hacer este papelón. Es que...
Irene, que está mal.
Y en Twitter le ponen de vuelta y media, y el gilipollas no para de contestar.
Irene, ya no te lo pido solo como su amiga.
O como la tuya. Te lo pido como su representante.
Que ha metido el dinero en la película y lo va a perder todo.
Tenemos una oportunidad de firmar un contratazo con unos americanos,
pero yo necesito que esté centrado.
Que deje de soltar mierda en Twitter y que deje de meterse.
[Irene asiente]
Si no, me lo van a cancelar, que no sabes cómo es esa gente.
Tía, pues...
Ay, Irene, qué sorpresa.
Menos mal que no eres actor, porque vaya poca gracia tienes.
¿Te han obligado?
No.
Aquí nadie obliga a nada.
Solo me han traído engañada.
Bueno, engañada, engañada...
- Cómo nos gusta dramatizar siempre. - Ah, ¿no?
Hala, vamos a comer.
No. No.
- No. - Sí.
- [Da] Vamos a comer.
[Jimena] ¿Tú a quién le escribes tanto? ¿Eh?
- ¿Dejas ya el Twitter? - [Julio] ¿No ves que me dan caña?
- [Da] Julio... - ¿Qué? Me dan caña.
Me dan caña. Me dicen cómo se me ocurre hacer una película
sobre el atentado, el peor atentado de España.
¿No saben que fui una de las víctimas?
Tarados.
¿Le quitas el móvil?
Porque como se lo quite yo...
- Dámelo. - Ahí tenés.
- Vale. Vale. Ya está. - [Da resopla]
Ya está, ya podemos hablar todos de una vez.
Irene, tú le querías decir algo a Julio.
Mmm...
Pues sí, em...
Sí, vamos a acabar ya con esto.
A ver...
Es para vosotros.
[suena de fondo "Buen viaje" de Anni B. Sweet]
¿Qué es eso?
Son las invitaciones a mi boda.
Me caso en un mes.
¿En serio?
[asiente débil]
¿Con quién?
["Buen viaje" se intensifica]
# Nada es suficiente #
# para hacerle volver. #
# Y en este desierto es difícil florecer. #
# A través de sus ojos todo se ve del revés. #
# Ahí está el paraíso para quien lo quiera ver. #
# Que tengas mucha suerte... #
# en tu camino. #
# Me hubiera gustado... #
# haber estado contigo. #
# Que tengas mucha suerte. #
# Que tengas mucha suerte... #
# en tu camino. #
# Me hubiera gustado... #
# haber estado contigo. #
[música llega a su fin]