[chasquido reproductor de vídeo]
- ¡Mua! - [Da ríe] Ya estoy grabando, ¿eh?
Vale, vale. [carraspea]
Lo que más me gustó de ella es cómo me miraba
y que alguien con su talento viera que...
que yo también lo tenía.
Y eso fue lo que me enganchó. [ríe]
- ¿Y? - Un genio.
A ver, estoy un poco pedo. No me sale bien el texto, pero...
- No, está de puta madre. - ¿Sí?
No, no te noto muy convencido.
¿Qué lo hago? ¿Más exagerado, menos exagerado?
A ver, no soy actor. No, no... no sé cómo es.
Quítate la camiseta y desabróchate un par de botones del pantalón.
¿Me querés objetualizar?
¡No, no! Yo quiero que consigas el papel.
Tú hazme caso, que a la directora le va a encantar.
[Julio ríe]
Uf.
[suena "An Empty Page" de Automatics]
[Julio] Dale.
Lo que más me gustó de ella
- es cómo me miraba. - [ríe]
Y que alguien con su talento
viera en mí que yo también lo tenía. [voz se desvanece]
["An Empty Page" se intensifica]
[clics teclas ordenador]
["An Empty Page" se desvanece]
- [camarero] Aquí tienes. - Gracias.
- Ay. - Uy, ¿y esas gafas? [ríe]
Fotofobia.
- ¿Qué? - No, la verdad que no. Resaca.
No mezcléis nunca Malibu con piña, whisky y cerveza.
¿Quién tiene en su casa Malibu con piña?
- Pero bueno, lo importante, Irene. Irene. - ¿Qué?
¿Quién tiene al actor protagonista de tu corto en la mejor prueba del mundo?
- ¿Quién? - Julio.
[música emotiva de piano]
- Tu Julio. Tenías razón, es estupendo. - Ya.
- ¿El argentino? - Sí, el argentino.
- No. - ¿Qué pasa?
No, Julio no. Mejor no.
[resopla]
¿Te pagas tú el saldo?
¿Por qué ahora no, si era una estrella?
El mejor MacGuffin, con esa mirada misteriosa no sé qué coño.
¿Ahora no? Te digo que tenías razón. Ha hecho una prueba cojonuda.
Vale, Da. Pero este proyecto es muy importante
y no quiero mezclar lo profesional con... lo otro.
Y... Y creo que ya está todo muy revuelto.
- Quien te entienda que te compre. - Oye.
Está más rico así.
Oye.
Tenemos que ir a ver al de Narrativa.
Que le he pasado el guion y el plan de rodaje.
- Vamos. - [Irene] ¿Ahora?
- Ahora, claro. - Ah, vale.
[resopla]
Me alegro de que hayas retomado el corto, Irene,
porque estaba todo muy reciente como para que puedas hablar de aquello.
Así que necesitáis rodar varios días dentro de la facultad.
[Jimena asiente]
Un cuarto de atrezo.
- Madre mía, qué follón. - Pero ¿es posible?
¿Y ya tenéis todo lo demás?
Sabéis dónde os metéis, ¿no?
Me acuerdo yo cuando hacía cortos. Qué follón: el equipo técnico,
el artístico, los micros, las cámaras.
Es mucho trabajo y luego los cortos quedan como quedan.
Y os frustráis una barbaridad. Sabéis dónde os metéis, ¿no?
[Jimena] Solo nos falta cerrar esta localización.
Y como estudiantes de esta facultad
y una facultad que se dedica a esto, no habrá problema, ¿no?
Porque estaría feísimo que desde la universidad
nos desalentaran a este follón.
[ríe] Lo que está claro es que tenéis productora.
¿Yo?
No, a ver, es que los puestos no los hemos definido aún.
¿Ah, no? Pero ¿no lo teníais todo clarísimo?
[resopla] Madre mía, qué follón.
¿Eres la productora o no?
Sí, sí, sí. Es la productora.
Y Adri es la dire de foto. Y yo soy la directora.
- Y Da... - [Da ronca]
...ha estado conmigo en el guion y es script y también hace el casting.
Vamos, que está todo clarísimo y superjerarquizado, vamos.
Además, me gusta que seáis la mayoría mujeres.
Como el Gobierno de Zapatero. Muy a la moda, sí.
La madre que te parió.
¿Tenemos permiso para rodar?
¿Sabéis quién es Rosana Librero, la periodista de El País?
Venga, coño, decidme que sí, que todavía leéis periódicos.
Sí, más o menos.
Es muy buena amiga mía, ¿vale?
Sabe que dos de mis alumnos estuvieron en los trenes del atentado.
Perdón. ¿Eso qué tiene que ver con el corto? No me entero.
Pues que vosotros queréis rodar y mi buena amiga quiere una entrevista.
¿Tenemos trato sí o no?
Vale.
[golpeteo]
- [Da] Irene, que Matt se mea. - [Matt] ¡Tengo que mear!
¡No, yo no quiero salir en el periódico por eso!
Quiero salir por el corto, por mis pelis, por el trabajo.
[Jimena] ¡Irene!
- [golpe] - Sal ahora mismo.
Porque para que haya corto, pelis y trabajo, primero hay que poder rodar.
- La manera es esta. - ¿Cambiamos la localización?
Ya está. No tenemos que hacer la entrevista.
[Da] ¿Quién lee los periódicos?
Que uno nunca sabe lo que puede salir de ahí, ¿no?
Cualquier publicidad es buena.
La leerá Spielberg, que me va a llamar: "Irene, me encantaría trabajar contigo".
No te jode.
[Jimena] El artículo lo van a leer cuatro gatos.
- Conseguiremos lo que queremos. - [Da] Si yo me sacrifico, tú también.
[Jimena] Pero ¿qué sacrificio?
Me va a bajar la regla y estoy como el culo.
Eso es verdad porque a mí me bajó ayer y a esta le toca ya.
- Sí. - [Da] ¿Y qué le hacemos, chicas?
[Jimena suspira]
¿Te da igual que te entrevisten como víctima del atentado?
No, no me da igual. Eh... Ni te imaginas lo que me juego.
Lo importante es que Julio está solo
con este marronazo y debemos ir allí.
- Toma, cariño. - [Da] Tómatela.
- [descarga cisterna] - [Jimena] Venga.
Madre mía. Madre mía, qué historión.
Dime que acaba bien, que los lectores necesitan algo positivo
tras tanto horror y tristeza.
[suspira] Al fin.
- Hola. - ¿Qué tal?
- Hola. - Hola.
- ¿Cómo estás? - Un momentillo.
- [Irene] Hola. - Irene, Da, supervivientes del tren.
Rosana.
Encantada. Perdonad, que nos hemos retrasado un poco.
Mmm. Julio ya me ha estado contando vuestra historia.
- Sí. - Impresionada me tiene.
- [Julio ríe] - ¿Sí?
Os conocisteis esa noche.
En el estreno de la última de Romano.
Tuvisteis una conexión y una complicidad de película.
Acabasteis en casa del director.
Uno vomitó...
Ese uno soy yo.
- Da. - Da vomitó.
Cogisteis el tren para volver a Madrid. Todo iba de maravilla.
Y, cuando estabais a punto de besaros, la bomba estalló.
[Irene] No, a pun...
¿A punto de besarnos?
[Rosana] Todo era caos, confusión. No te encontraban.
Y, al fin, en el hospital, dieron contigo.
Ahí estabas tú.
Tú y tu novio.
Tremendo.
Luego tú te fuiste a Castellón a recuperarte
y él, bueno, cuéntalo tú que te ha quedado precioso.
No, no, no hace falta.
¿Cómo que no? Me ha dicho
que, en esos días en que Madrid estaba de luto y todo era tristeza,
él agradeció que tuvieras novio y te hubieras ido a Soria.
- Castellón. - Bueno, una de esas provincias tristes.
Pues dio gracias porque, si no llegas a tener novio
y te llegas a quedar con él,
no hubiera podido disimular su felicidad.
Se habría sentido,
bueno, y esto es precioso:
"Como un soldado que se enamora en medio de una guerra
y tiene que fingir que no es feliz
porque todo el mundo está viviendo un horror, pero él está pletórico".
¡Manolo!
Qué campeón.
[diálogo indistinto de fondo]
[suena "Une Premier Fois" de Parigo]
[clic obturador de cámara]
[Rosana] Da.
- ¿Te importa? - ¿Qué?
¿Mmm?
Ah, mejor, que no quiero salir.
¿Podemos hacer que solo salgan ellos en la foto?
Un poquito más juntos.
Y con menos tensión, que estáis un poco tiesos.
[clics obturador de cámara]
¡Sí!
Perdoname por haberlo soltado delante de la periodista.
Pero... me salió sin pensar.
[ríe] ¿Por qué no me lo dijiste antes?
No hubo tiempo.
- ¿Seguís teniendo novio? - No.
No sé.
No.
¿Y qué vamos a hacer al respecto?
["Une Premier Fois" se intensifica]
[besos y jadeos]
- Dios mío. Madre mía. - ¿Qué?
- Que estás tremendo. [ríe] - ¿Sí? [ríe]
[jadeos y besos continúan]
[jadea y ríe] Es que no...
No me lo acabo de creer.
[Julio jadea]
Me callo. Me callo porque lo voy a estropear. [ríe]
No se puede estropear.
No lo digas muy alto que somos expertos en estropearlo.
O que la vida lo estropee por nosotros.
Vale.
Hacemos un... un polvo silencioso. [jadea]
- No, no digas 'polvo'. - ¿No?
[susurra] No.
Bueno.
Esto no...
- No sé, tampoco significa nada, ¿no? - ¿Cómo?
Acabo de salir de una relación y no quiero meterme en otra ahora, ¿sabes?
Además, que si te unes al corto, pues no sé...
¿Viste la prueba?
No, no, todavía no.
Pero que si funciona, que no sé...
- Mejor no mezclar las cosas. - No.
Nada de liarnos, al menos hasta que terminemos.
Si no, voy a estar más pendiente de esto y de lo que significa que de lo otro.
Sí.
Entonces, no sé si me animaré a hacer el corto.
¿Qué? Sí, hombre, de eso nada.
¿No?
No sé por qué no.
Decime que no sentís que, estando así como estamos, nada puede salir mal.
[suena "Falling Away" de Superstore]
[jadeos y besos continúan]
["Falling Away" continúa en hilo musical]
No.
Este chico...
Este chico es al que le firmé la pierna.
A ver, equipo, necesito hablar con Rosana de El País. Ya. Poneos la pila.
[Julio respira profundo]
[música tierna de piano]
[música de piano cesa]
- Hola. - Hola.
- Que... ¿El baño? - ¡Hola!
¿Qué tal? ¿Has visto esto? Mira.
Mira qué guapos salís los dos.
¡De cine salís! ¿Eh?
- ¡De cine! - Pero que es que...
¿Quieres un cafecito?
No, no, no...
No, no, no.
[Da] Estamos en portada y me sacan a mí en la foto.
Parezco tullido, ¿no?
Pero ¿te alegras o no te alegras?
- No te pillo el tono. - No, o sea...
Sí, porque me parece flipante estar en una foto de El País, tía.
Pero... mis padres se van a enterar.
- ¿Sabes? - ¿De qué?
¿Sales del armario en la entrevista?
Saben que soy marica desde que hice de Sirenita en preescolar.
¿Entonces?
No saben que iba en el tren que explotó.
- ¿Perdona? - [puerta se cierra]
¿Cómo que no lo saben?
¡Hola!
Mírala, si se ha estirado.
¿Tú quién eres? No te reconozco.
¿Todo listo para la reunión?
A ver, a ver. ¿Cómo que no le has dicho a tus padres que ibas en el tren?
¿No lo saben?
Bueno, se enterarán ahora como el resto del país.
Lo estarán flipando.
Pues sí, se echarán las manos a la cabeza sin entender nada.
Como no tenemos comunicación,
pues se culparán, montarán un drama...
O no, quizá creen que me lo inventé para llamar la atención como siempre...
[respira hondo] ...y ya está.
Bueno, pues ya nos contarás lo que te pasa con tus padres, ¿eh?
O a tus padres contigo.
Me pusieron una condición para pagarme la carrera. Que me alejara.
Creo que poco más hay que añadir, ¿no?
Así que ahora veremos si reaccionan a esto
o... no.
¿Y quieres que reaccionen?
¿Dónde está Irene?
Quiere.
¡Que no está!
- ¡Que no está, la golfa! - Ay...
Que no...
- ¡Está! - Hola.
- ¿Lo has visto? - Sí.
¿Por qué...? ¿Dónde está Jimena?
- Allá. - [susurra] Allá.
Es que... ¿Por qué salimos en portada?
Es que no...
- Dijiste que iba a ser algo discreto. - Déjame en paz.
- Y estamos... - ¿De dónde vienes? ¡Guarra!
- ¿A ti qué más te da? - Mucho.
Lo que dijo te ablandó el corazón y te encendió el hornillo.
- ¿O no? - ¿Te lo has tirado?
Venga. Ya está el lío montado para el rodaje. De puta madre.
- ¿Nos centramos en el artículo? - [Da] Se lo ha tirado.
"Llamaba a gritos a la chica de la que se había enamorado tres horas antes".
[Irene] Que no.
"Lo que el destino había unido lo separaba ahora una bomba".
¿Hola? ¿Dónde le han dado el título de periodista?
Pues en tu facultad, seguramente.
Mira qué cara. No te han echado un polvo así hace años,
Irene Cabezudo.
Ahora nos lo cuentas.
- Eh... [ríe] - ¿Veis como tenía razón?
- Siempre la tengo. - [timbre]
Una pasada. Es que me pone una barbaridad...
No, cariño, te recuerdo que ya venías calentita de Castellón, ¿eh?
- ¿Sí? - Esto es muy fuerte.
Sí. Irene.
Irene, tus padres.
- Hola. - A enmarcar, hija.
La vamos a enmarcar.
No, cuando le den el Goya, con esto no.
Y sales guapísima en la foto. Y la historia.
La historia es preciosa.
[titubea] Y el parejote que haces con el chico este.
No nos habías dicho nada.
No, no, es que no hay nada. No hay nada.
- Nos hemos... - Anda, calla. Cielete, ¿cómo estás?
¿Cómo tienes ese ojo? ¿Te sigue doliendo?
¿Estás yendo a las revisiones?
Sí, sí, estoy yendo. Estoy yendo a todo.
Y bien, no me duele casi ya.
¡Hola, Fer! ¿Qué tal?
Bien. ¿Puedo pasar?
- [Ramón] Sí, claro, ven. - ¿Fer?
¿Está Fer...? ¡Que está Fer! Que está Fer.
¡Que no lea el periódico!
[susurra] El periódico, escóndelo.
Tranqui, que lo he visto, ¿eh? Que sale muy guapa ella.
- Y el otro también... - [Ramón] ¿Quién? ¿Da?
Majísimo.
- Encantador. - No, el otro, el...
Coño, el otro.
¿El otro? ¿Quién? Ese no es nadie. Ese es...
¿Quién es? Eso es un amor fugaz.
Fruto de... Fruto del momento de... puf.
De la explosión. Puf. Y ya.
¡Mamá! Calla... [resopla]
¡Mamá!
Eh... Sí, hija, sí.
[titubea] No, mira, te llamo esta noche.
Besitos para todos.
- No. - [tono plano de llamada]
¿Tú cómo estás?
Es complicado que te pongan los cuernos ante toda España.
Y más en primera página, ¿no? Pues...
Pero, hombre, ¿qué es esa expresión de poner los cuernos?
Que es... Que eso es muy antiguo.
Además, los chavales lo lleváis de otra manera. ¿O no?
- Y que no se han besado ni nada. - Nada.
¿Qué van a ser eso cuernos?
Ya, no, ¿verdad? No se besaron.
Luego, ya cuando yo estaba en...
Uf, qué pena.
[resopla] Me da mucha pena perderla a ella, la verdad.
[carraspea] Coño, me da mucha pena también perderos a vosotros.
- Tú vas a seguir siendo nuestro yerno. - [Ramón asiente]
- [música emotiva] - Y aquí puedes venir siempre que quieras.
Cuando venga el otro, ¿también podré venir?
¿Quieres un café?
- ¿Has...? ¿Has desayunado? - Mmm...
- Pues... - Ven.
Te damos unos sanjacobos que ha hecho Trini. Más ricos...
[suspira] Bueno, he estado desglosando el guion
para ver cuáles son las necesidades más urgentes.
Es que estaba Fer con ellos.
Pobrecito.
¿Qué pensará de... esto?
¿Lo llamo?
Hombre, no creo que te lo vaya a coger. Que tú ya estás a otra cosa.
Pues llámale tú.
- O tú, Da. - No, yo no.
- Déjame tu móvil. - Irene...
Es rarísimo. Además, va a saber que es cosa tuya.
¡Allá tú!
¿Podemos empezar y dejar el consultorio amoroso?
[Jimena] Gracias.
A ver, a la espera de confirmar las fechas del rodaje con la uni,
hablemos del tema presupuesto.
Necesitamos pasta pa atrezo, pa maquillaje,
pa vestuario y pa todo.
- ¿Os parece bien poner un bote? - Por mí, bien.
- ¿Tú qué, Irene? - Sí.
Sí, sí, mis padres seguro que me dan algo de dinero.
- Ya está, gracias. - No, gracias no. 15 céntimos, guapa.
¿Seguimos o me voy a mi casa?
¿Quiénes son los actores?
Pues el actor es Julio.
Y la actriz ya la encontraremos.
Ahora Julio sí. No hay quien te entienda. Aclárate, porque... Eh...
Seamos profesionales. Miramos la prueba y decidimos, ¿no?
[Da] Irene, ven.
- [Irene] Hazme un hueco. - Corre, tápate.
Que no, que tengo calor.
- [Julio] Dale. - [Da] Ya estoy grabando.
[Julio] Lo que más me gustó de ella es cómo me miraba.
[Irene ríe] ¿Hiciste que se desnudara?
La secuencia lo pedía.
[Julio] Y que alguien con su talento...
viera en mí que yo también lo tenía.
[tono y vibración del móvil]
¡Julio, tu móvil!
¡Julio!
Una hora lleva sonando.
Mira.
Mira, ¿eh? Portada. Y mira esto.
Mira, mira, mira.
Esto no es nada. ¡Eh!
- Joder. - ¿Sí?
[Romano] ¿Julio Mera?
Sí, soy yo.
Soy Óscar Romano.
¿El director?
Sí, el mismo.
No sabes lo que me ha costado dar contigo, ¿eh?
Le he prometido una caja de whisky del bueno a Rosana de El País
para que me diera tu teléfono.
Que he visto la entrevista y digo:
"Yo a este niño... Este niño a mí me suena. Claro.
Que le firmé la pierna".
¿Cómo estás? ¿Qué haces el viernes?
Ir a clase, supongo.
Pues me gustaría verte en mi productora para una prueba.
¿En tu productora?
Sí.
Vale, vale. Sí.
Ya te mandarán los detalles, ¿vale?
Adiós.
Chao.
¿Qué?
- Óscar Romano. - No.
Me ha visto en el periódico y se acordó que estuve en su casa.
- ¿Óscar Romano el director? - [ríe] Sí.
- ¿Y? - Quiere probarme para un papel.
- No te puedo creer. - [ríe]
Pero qué flor en el culo que tienes, chaval.
¡Y qué envidia más tonta que me está dando! [besa]
[Irene] O sea, eh...
No sé. Bueno, es que es...
Está... Es... Es como...
Está ra... Está raro, ¿no? Está...
Está mal. Es que está mal.
Es que no... Eh... ¿No?
¿O no? O sea, ¿o...? Igual soy yo, ¿eh?
Que soy muy exigente...
Eres muy exigente. El chico está para comérselo.
- Sí. - ¿No?
Jimena.
- ¿Qué? - A ver, mmm...
Que es una primera prueba, ¿no?
¿Tú qué te pensabas que iba a ser?
¿Marlon Brando en Un tranvía llamado deseo?
Pues no. Pero bueno, que el chaval tiene algo.
Que ese "algo", es lo que tú viste, ¿no?
Pues ya está.
[Irene ríe incómoda]
Adri, ¿tú qué piensas?
¿Por qué nos dijiste que está bien? ¿Tienes el criterio en la polla?
- Oye, yo le veo algo. - ¿Ah, sí?
- No estoy loco. - ¿No? ¿Y qué...?
- Pues un algo. Jimena, vamos a ver... - Una tableta.
- [Jimena] Que... - No sé.
- No me lo creo. - La historia del cine...
- ¿Qué? - Está llena de actrices
- que no eran la bomba, pero eran sexis. - [Da] Claro.
[Jimena] ¿Por qué pedimos otra cosa a los actores?
- ¡Eso es puro patriarcado, coño! - [Da] ¿Cuántas carreras se fraguaron así?
- Muchas. - [Da] Sí.
¡Muchísimas!
¿Te lo vas a comer?
¿Eh?
- El... cruasán. - [tono de mensaje]
[música tierna de piano]
- No, eh... ¿Un poquito de privacidad o qué? - Es Fer.
[titubea] Pero ¿qué dice?
Nada, que está bien.
- No, pero contéstale algo como... - No.
Tú a lo tuyo, ¿eh? Y lo dejas estar.
¿Y? ¿Cómo te quedás?
Que me llegó un casting a mí, ¿eh?
- Mirá si me convierto en actor. - Bueno, ya, sí.
¿Irene vio la prueba?
Irene, bueno...
Eh... Pregúntale tú, ¿no?
Yo creo que la dejaste tan tocada anoche
que no está ni pa cortos ni pa pruebas ni pa nada.
Es que fue increíble. De verdad, fue increíble.
Y ahora esto. [resopla] Será verdad que tengo una flor en el culo.
- Mmm... En un culo muy bonito. - ¿Qué dices tú?
Lo he visto, sé de lo que hablo.
- ¿Te vas a poner celoso, 24? - [Julio ríe]
Lo tiene grabado. Podés hacer lo que quieras con eso.
- Vale. - ¡Se lo voy a contar a mi madre!
- ¡Venga, Juli! - Chao.
¡Aúpa!
[ríe]
Bueno, pues nada. [ríe]
Tú no te preocupes, ¿eh? Que yo ladro, pero no muerdo.
Vale.
Oye, Gonza.
¿Tú tienes el... el culo tan impresionante como la polla?
[ríe]
- Madre mía, tú estás enfermo, macho. - [ríe]
[Da] Total, el viernes ha quedado con Romano.
¿En serio le ha ofrecido un papel?
Hazle una prueba y que no te lo robe.
Sí, bueno, como si pudiera competir yo.
[tono de mensaje]
Además, que cuando lo pruebe, se va a dar cuenta.
Se va a dar cuenta de que no...
Habla con él.
Dile que no es lo suyo.
Que lo que viste tan claro, ahora lo ves difuso.
- [tono de mensaje] - Es mejor una verdad a tiempo.
Pero es que la cosa es que yo...
sigo creyendo que tiene algo.
- No sé el qué, pero algo. - Entonces, ayúdale.
Ensaya con él para que no esté tan verde cuando lo vea Romano.
Cuanto más ensaye,
menos posibilidades de hacer luego el ridículo, ¿o no?
[resopla]
A cenar.
- Anda. - Hola.
Tú por aquí otra vez, ¿eh?
Sí. [ríe]
- Pasa, pasa. - Gracias. ¿Qué tal?
Bien, ¿y tú?
Pasa, que...
¿Has quedado con Julio o has decidido pasar así espontáneamente?
Porque a mi hijo, las chicas que aparecen espontáneamente no creas que...
Papá, ¿qué decís?
¿Vienen muchas chicas aquí en plan espontáneamente?
- ¿No tenías que trabajar? - Sí.
- Mucho. - [Irene] Ya.
Pero es que esto me divierte más.
Estoy viviendo así vicariamente a través de él, ¿sabés? Un no parar.
Un no parar.
Ya me voy, ya.
Ya me voy...
Hasta luego.
- ¡Adiós! Chao. - Chao.
[Pablo ríe]
- Se va. - [ambos ríen]
- Hola. - Hola.
- [beso] - Vení.
Pasá, que estábamos ensayando la prueba de Romano.
Siento que me van a dar el papel. De verdad.
- Siento que nací para esto. - ¿Sí? Ah.
Tú no... no querías ser actor, ¿no?
¿Qué pasa? ¿Viste mi prueba y es horrible?
No, no, no. Para nada. No.
Que no. A ver, estuvo muy bien.
- Era mi primera vez y estábamos pedo. - Mmm.
Y, además, viste algo en mí.
Y ahora Romano también.
Ya. Esa actitud es lo mejor. Así vas a conseguir lo que quieras.
Y ya está. La prueba, pues es una prueba. Y ya.
¿Te gustó poco?
- No. - A ver, sí, pero está bien.
Solo es tu criterio.
Yo estoy seguro de que a Romano... [inhala]
- ...le voy a flipar. - Mmm.
¿Viniste a animarme o a hundirme? [ríe]
No, perdona.
No, es...
A ver, es...
Yo no quiero que te sientas obligado a nada porque...
he sido muy insistente, muy pesada, en que tenías que ser actor y eso,
y que, si tú no quieres ser actor, es que no tienes que serlo.
Vale, vale.
[suena "Viaje a los sueños polares" de Family]
Por favor, dale.
- ¿Qué? - Decime, ¿qué te parece?
# Cuando pesen demasiado... #
Póntelo en la boca y vocaliza.
Tienes que decir el texto y que yo entienda, ¿vale?
Venga, empieza.
"Si estoy aquí es porque me lo merezco".
Vale.
"¡Si estoy aquí es porque me lo merezco!".
Tienes que como levantar más los labios.
# ...con esa tonta sensación de libertad. #
- Empiezo a estar cansado de tus juegos. - ¡Muy bien! No, ahora continúa.
¿Qué haces? ¡No! Tú, continúa. Vuelve a subir.
¿Tú quién coño te crees? ¿Con qué derecho me haces esto?
¿No eras mi novia?
¿Tengo familia? ¿Hay alguien buscándome? ¡Contestame!
# ...se convierten en paisajes de infinitos... #
¿Y? ¿Qué tal?
Bien, em...
¿Por qué no pruebas a bajarlo a tierra?
A ver si es verdad que no sirvo.
Claro que sirves, si ya lo tienes.
¿Seguro? No sé, siento que me salía y ahora no me sale.
No sé. ¿No me lo estás diciendo para animarme?
No. [ríe incómoda]
Que no.
Que no. Mira...
¿Sabes por qué lo sé?
Nunca me podría liar con una persona si creyera que no tiene talento.
Es verdad.
No me imagino nada peor
que una directora liada con un actor mediocre.
[música melancólica de piano]
Y mírame, si es que...
[ríe]
De hecho...
Vale.
- [ríe] - De hecho, Julio,
¿quieres ser el protagonista de mi corto?
¿En serio?
¡Obvio que quiero ser el protagonista de tu corto!
Es más, mañana la voy a romper en lo de Romano.
¿Cómo es que tengo que hacerlo? ¿A tierra?
Sí, que lo bajes a tierra.
Me lo voy a apuntar.
[respira nervioso]
[música emotiva intensa]
[suspira]
[abre el cajón]
[esnifa]
Vamos.
- Hola, ¿qué tal? - ¿Qué hay?
Venía a la prueba de Óscar Romano.
Julio Mera.
- Julio. - [Pablo] Eso.
[secretaria] Ju-li-o.
Mera.
No te tengo aquí. No te veo.
- ¿Quién te citó? - Me llamó el director.
Es el de... el de El País.
El de la bomba.
Ah, sí.
Qué historia tan bonita.
- Muy bonita. - Aunque el oído... pobre.
Lo ha pasado mal el chaval.
Pero, vamos, está absolutamente recuperado.
Ya.
- ¿Aquí? - [Romano asiente]
¿Has hecho alguna prueba alguna vez o...?
Es que te he pillado un poco así a traición,
pero es porque tengo un pálpito contigo, ¿vale, Julio?
Todo bien. Todo bien.
Pues, nada, vamos a ello.
Eh... No, una cosa. ¿A mí no me vas a dar ninguna indicación?
¿Cómo es el personaje...?
- Ya le iré diciendo a Julio después... - A Julio.
Quiero ver primero qué tiene que ofrecer. ¿Mm?
Perfecto.
- Perfecto. - [Romano] Estupendo. Venga.
Pues... Venga.
¡Acción!
Acción, Julio.
Perdón, se me fue el texto. ¿Cómo era?
- "Si estoy aquí es porque me lo merezco". - Hombre, eso nadie lo duda, Óscar.
Un respeto siempre, ¿eh?
Es la primera frase, Pablo.
Es la primera frase, disculpa. Perdón por eso, ¿eh?
Vamos a ello.
[Pablo] ¡Acción!
- La acción la da él, papá. - La da él, perdón. Perdón.
Eh...
Venga.
Estoy aquí porque me lo merezco.
Bueno, las cosas no son siempre como tú crees, ¿eh?
¿Qué tal ahí de intención?
Quería darle una chispa.
El que importa es Julio. Eh...
- Efectivamente. Sí. - ¿Vale?
- [Pablo] Perdón. - Muy bien.
Pues nada, retoma desde el principio. Arturo, no dejes de grabar.
¡Si estoy aquí es porque me lo merezco!
[latidos de fondo]
Perdón, me vi altísimo. ¿Podemos repetirla?
[susurra] Joder. A ver.
[chista] Julio, un actor nunca interrumpe una toma, ¿vale?
Acuérdate.
Te voy a dar un consejo.
Bájalo un poquito a tierra. Si empiezas tan arriba, te vas a ir.
¿Mm? [inspira profundo]
[con eco] Bueno, pues... Venga, respira. ¿Mmm?
[latidos se aceleran]
Y...
[Julio respira agitado]
...acción.
[jadea]
[pitido de la cámara]
[audio distorsionado]
[jadea nervioso]
[respira acelerado]
[respiración acelerada se intensifica]
[resopla]
[distorsión cesa]
Julio... ¡Julio!
[respira agitado]
¡Adiós!
Julio.
[puerta se cierra]
[resopla]
Ay, chica, qué nervio tengo.
¿Sabemos algo de la prueba?
Nada, no me coge el teléfono ni me devuelve las llamadas.
Se te acabó la comedia romántica, nena.
Empieza el drama.
[voces indistintas de fondo]
[timbre]
[pasos se acercan]
Hola.
Soy Irene.
Eh... ¿Julio está?
¡Pablo!
- ¡Pablo! - ¡Sí!
[pasos se acercan]
[mujer] ¿Es ella?
- Hola. - Hola.
¿Es la responsable de que haya tenido que venir de urgencia
a recetarle una dosis fuerte de benzodiacepinas a mi hijo?
- ¿Cómo? - Mirá, escuchame.
No creo que quiera verte o que esté en condiciones de verte, ¿comprendés?
Bueno, mujer, no seas tan dura con la chica.
Meses de terapia por la borda, Pablo.
Pero ¿qué ha pasado?
Nuestro hijo tira la terapia por la borda cada dos por tres.
- Aunque esta vez estaba más ilusionado. - [madre resopla]
¿Puedo pasar?
Claro.
- Gracias. - De nada.
[golpeteo]
Soy yo.
[susurra] Hola.
¿Te han llamado mis padres?
Qué va, no. [ríe]
No, de hecho, ellos no me querían dejar entrar.
¿Puedo levantar la persiana o encender la luz? Es que no te veo.
Mejor no.
Para lo que hay que ver, estoy horrible.
Cuando tomo pastillas, se me hinchan los ojos, los cachetes,
entonces no...
¿Qué ha pasado?
"¿Qué ha pasado?".
Que lo iba a clavar, lo iba a hacer bien.
Pero tu vocecita se me metió acá,
diciendo: "No puedo. No puedo. No lo voy a hacer bien...".
No, no, si a mí... A mí me encantas.
Mirá, todo esto hace una semana a mí me daba igual.
Y como me daba igual, lo hubiese hecho bien.
Pero no sé qué hiciste. No lo sé.
Bueno, a ver, mmm...
No te puedes venir abajo a la primera de cambio, ¿no?
Mirá, lo mejor va a ser que te vayas. No estoy de humor.
A ver, mmm...
- Perdón si te has sentido presionado... - ¿Presionado?
Utilizado me sentí.
- ¿Cómo? - Mamá, ¿le podés decir que se vaya?
Vale, vale, me voy.
- Te llamo mañana o pasado. - ¡Que no, que no!
Que no me llames.
Mira, te llamo y nos olvidamos de todo, ¿vale?
- No te hablo de la prueba... - ¿Sabés qué pasa?
Dijiste que nunca estarías con alguien sin talento.
Lo mejor va a ser que lo dejemos acá.
Yo sigo queriendo que seas el prota de mi corto.
Ese es el problema.
Ese es el puto problema.
Yo quería estar con vos porque no...
[voz entrecortada] Porque no me había sentido así con nadie.
[sorbe] Vos querías que haga tu corto.
¡Tu mierda de corto! Eso es lo que querías que haga.
Vale.
Esto son las pastillas que hablan por ti, ¿no?
Mamá, ¿le podés decir que se vaya?
- [puerta se abre] - ¿Qué pasa?
- [solloza] - [Irene] Me voy.
- Lo siento. - Adiós.
[música conmovedora de piano]
- [pasos se alejan] - [resopla]
[puerta se cierra]
[música de piano se intensifica]
[Julio] Lo que más me gustó de ella es cómo me miraba.
Y que alguien con su talento viera que... que yo también lo tenía.
Y eso fue lo que me enganchó. [ríe]
[sorbe]
[Irene suspira]
- [golpeteo] - Soy Damián, abre.
¿Qué quieres?
Llevo llamándote todo el día y me estás ignorando.
Necesito que me ayudes a encontrar a Julio.
¿Yo?
Irene, que le han convertido en un meme.
Todo Twitter se está descojonando de él.
No digo que no tenga la culpa, ¿eh?
Que hay que ser imbécil para entrar al trapo de esa manera.
Pero, hostia, que los americanos se hayan enterado de todo
y le hayan cancelado el contrato no es justo, ¿no? Digo yo.
No sé qué quieres que haga yo.
Pues que no está bien, Irene. Que es muy frágil.
- Y que no vieras su peli tampoco ayudó. - Da, no... no me jodas, ¿eh?
Lleva dos días desaparecido. ¿No te ha escrito? ¿No te ha llamado?
De verdad, es que yo...
Es que paso. No me quiero meter y me estoy yendo a Castellón.
- ¿Te ha escrito o no? - [resopla]
Te ha escrito, vale.
Me ha escri... No sé...
Hostia.
"Soy un puto fraude.
Solo sirvo para poner cachondos a adolescentes en películas de mierda.
Nunca debí dedicarme a esto. ¿Por qué no te hice caso?".
¿Qué haces? ¿Qué haces, Da?
[tono de mensaje]
Hostia, por favor, que no haga ninguna locura.
Irene, vamos. Venga, vámonos.
Que no, que yo paso.
Pues claro que no pasas. Nunca has pasado, Irene.
[suena "Muero de amor" de La Bien Querida]
Debimos llamar a la policía o a la ambulancia.
Tranquilízate, no te pongas en lo peor.
[voces y risas indistintas]
Y tú preocupado.
# Muero de amor. Cada vez que me miras... #
Perdón, ¿has visto a Julio Mera, el actor? ¿Sí o no?
# Y hasta cuando me esquivas, yo muero de amor. #
# Y de tanto sentir, ya ni siento el corazón. #
# Muero de amor. #
- ¿Julio? - Ya.
¡Una ambulancia, por favor!
# Y hasta cuando me esquivas, yo muero de amor. #
# Y de tanto sentir, ya ni siento el corazón. #
[Da] ¿Qué pasa?
# Y muero de amor. #
¡Julio! Responde.
¡Llama, llama a una ambulancia!
¡Julio! ¡Julio!
- Escucha. ¡Julio! - [Da] ¿Hola? Mira, que tengo a un amigo
- con una sobredosis. - Julio, ¿me oyes? ¡Julio!
¡Que vengan!
Contesta. No sé si contesta.
Lo que más me gustó de ella es cómo me miraba.
Y que alguien con su talento
viera en mí que yo también lo tenía.
Eso fue lo que me enganchó.
["Muero de amor" se intensifica]