Sabes, me encuentro con muchos grupos juveniles y les digo:
"No sé leer música ni escribirla".
Y dicen: "¿Qué?".
Y es como... "Bueno, eso no puede ser.
Bueno, si has hecho esto, ¿cómo puedes hacerlo sin...?"
Pero significa que está aquí. No está en una hoja de papel.
Les digo a los jóvenes que quieren aprender a tocar el piano,
digo: "De acuerdo, comienza con Do central".
Todos conocemos esa.
Es lo primero en una clase de piano.
Y entonces piensa en lo que hacía Eddie Cochran.
Digo: "Bueno, eso... eso es un acorde, si tocas esas juntas".
"Y tienes eso, recuerda esto y eso.
Así que, haces esto. Un espacio. Dedo. Un espacio. Dedo".
Así que, ahí lo tienes. El acorde. Digo, sabes, nosotros comenzamos ahí.
Y así, podrías escribir una canción... con eso.
- Sí. Sí. - Pero si solo mueves este arriba...
- es la misma forma. - Sí.
- Tienes otro acorde. - Sí.
Ahora tienes dos acordes.
Muévelo arriba otra vez, tienes tres acordes.
Sí.
Y lo mueves arriba otra vez, tienes cuatro acordes.
Sí. Sí.
Y otra vez, tienes cinco.
Y ahora que tienes seis...
- Bueno, no necesitas más que eso. - Sí.
- Así que ahora puedes modificarlo... - Sí.
y tienes canciones, sabes, como...
Sí.
Pero es esa misma forma.
Sí.
¿Sabes?
¿Tu papá te enseñó esa forma?
No, lo averiguamos de...
Sí.
Teníamos que saber esto para tocar lo de Jerry Lee Lewis.
Sí.
Así que, una vez que entiendas eso...
Así que se vuelve superfascinante, yo creo.
- Absolutamente. - Sabes, tienes,
tienes todos los acordes que puedes usar,
añades esa modificaciones, y juegas con las notas bajas.
Lo obvio es hacer
la... la nota
una octava más abajo que se relaciona con ese acorde.
Pero puedes...
Armonía.
Y te estás poniendo realmente dramático ahora.
Sí.
Y creo que es todo lo que hacíamos, sabes, experimentar.
Con John haciendo Imagine, lo podías escuchar haciendo...
Sí.
Es solo lo que habíamos aprendido basado en eso.
Sí.
Me reuní con John Legend la otra noche, y John hacía esto...
Olvidé cuál era la canción. Y luego le hace...
Pero esos son, son esos...
Sí. Sí.
Tú, ya sabes, si le pones algo de soul sobre eso...
- ¿Sabes? - Sí.
O...
- Mismos acordes. - Guau.
Guau.
Nuestro compositor favorito, en The Beatles, era Bach
porque era lo más parecido a lo que estábamos haciendo.
Y solo decíamos: "Solo ponle un ritmo en el fondo".
Sí.
Sería, sería mejor.
- Sí. - Sería mejor entonces.
Sí.
Lo que me gustó fue la cuestión matemática,
de modo que...
O Eleanor Rigby...
Haces eso. Así que es uno, dos, tres, cuatro.
Y entonces descubres que esto es lo que ellos estaban haciendo.
Uno. Dos.
Y entonces...
Sabes, así que pones esos juntos y luego encima de eso, podrías poner...
Así que tienes, ya sabes, dos o cuatro u ocho.
- Sí. Sí. En el mismo espacio. - Matemáticas muy sencillas.
- Sí, sí, sí. - Todo está pasando al mismo tiempo,
así que crea esta encantadora sensación de algo gratificante.
Eleanor.
Hagámoslo.
¡Aah!
Así que ahí es donde lo han hecho, sí.
Recuerdo...
mostrarle esto a George, Martin,
y ya habíamos hecho Yesterday,
así que esto era como,
sería lindo... Creo que esta canción podría encajar,
pero en vez de un cuarteto, era ahora un octeto.
De nuevo, era solo hacer algo un poco distinto.
- Y yo lo hice como, un poco como... - Sí.
Sí, yo lo hice como...
Y entonces George me mostraba.
Decía: "Bueno, de acuerdo, eso es un poco como rock and roll".
Así que todo básicamente en una octava.
Pero él entonces decía: "Bien, así que un violonchelo iría allí
y luego un viola iría allí,
y luego...".
Así que separaba todas las notas.
Sí.
Y esa es una orquestación increíble que, que él hizo.
¿Y esto no tiene el piano?
La escribiste en el piano y después decidiste...
Sí, eso fue...
Sí, así fue porque, ya sabes, en Yesterday,
se usó solo una guitarra.
Sí.
Así que decidimos que intentaríamos ir un poco más allá...
Sí.
Y solo tener esto, y luego le cantaría a esto.
Así que le mostraba a George los acordes. Entonces él lo transpondría.
Entonces George hablaba a los músicos, y les decía algo así como...
Lo quiero realmente, bam, bam, bastante brillante.
Staccato.
- Y se engancharon. - Sí.
Les encantó, sabes.
Es un lindo arreglo por sí mismo.
- Sí. - Y yo la canté.
Y no pensé que la cantaba bien.
Recuerdo haber hablado con George: "No voy a cantar esto".
Dijo: "No, está bien. Está bien".
Me estaba tranquilizando.
Y luego hicimos un seguimiento doble.
Creo que quizás porque no creía que la había cantado bien,
así que... "duplicamos".
Cubrimos cualquier pecado.
Cuando escuchaste por primera vez que la tocó el octeto...
¿cómo se sintió?
En realidad, fue muy emocionante.
Abajo en Abbey Road,
los ocho tipos se reunieron
y la tocaron en vivo.
¿La escuchaste desde la sala de mando?
- ¿Recuerdas? - Sí.
Yo, yo bajaba a saludar
y, ya sabes, escuchar allí abajo.
Sí.
- Lo cual es genial al principio. - Sí.
Entonces subes a ver lo que los ingenieros están haciendo con ello.
Sí.
Sabes, ellos se encargaban de juntarlo todo.
Sí.
Poner los pedacitos de magia.
Sí.
Y ellos, ellos lo convirtieron en un disco.
Es gracioso. En el escritorio de EMI en el que trabajamos por primera vez,
estaba esta cosa en el extremo del escritorio aquí,
un pequeño interruptor.
Lo pondrías hacia arriba para lo clásico y luego hacia abajo para el pop.
Así que el de nosotros siempre estaba en posición de pop.
Es gracioso porque nosotros
tomamos las cosas muy al pie de la letra.
Sí.
"¿Por qué tienen un conjunto de ecualizadores mejor que el nuestro?"
Dijeron: "No, no es mejor.
Para el pop, necesitas más de esto, algo de agresividad y tal y tal.
Para lo clásico, es más, es algo más suave y demás".
Pero esa era nuestra forma de pensar.
Sí.
"Espera un momento. ¿Por qué tienen eso?
Nosotros queremos un poco de..."
Con Penny Lane, yo iba al estudio
y la noche anterior estaba viendo en la televisión
el Concierto de Brandenburgo. Bach.
Sí.
Lo tenía prácticamente en el fondo, ya sabes.
Lo estoy escuchando.
Y luego hay una pequeña trompeta,
una pequeña trompeta muy alta que utiliza Bach.
Y llegué al día siguiente,
le dije a George, le dije: "George, ¿qué...?"
- Martin. - Sí.
Dije: "¿Qué fue eso?".
Él dijo: "Esa es una trompeta piccolo".
Lo interesante de George, él conocía
- los mejores músicos... - Sí.
de las orquestas clásicas.
Y hay un tipo llamado David Mason
que era un muy buen músico.
- Así que lo contratamos. - Sí.
Así que entramos y grabamos la canción,
y estamos listos para hacer esto, dejamos espacio para un solo.
George y David dicen:
"Bien, entonces, ¿qué queremos, qué queremos tocar?".
Y yo digo...
Y ellos dice: "De acuerdo, espera un momento".
Y lo estaban escribiendo.
Así que estábamos improvisando en ese momento.
Sí.
Y yo le hago...
y ponga, como, una nota alta e imposible.
Y David Mason se voltea hacia mí, y me dice:
"Bien, eso está oficialmente
fuera del alcance incluso de la trompeta piccolo".
Y yo como que le doy una mirada diciendo, como: "Sí".
Como: "Puedes hacerlo", ¿sabes?
Él dice: "De acuerdo".
Así que lo toca y lo,
lo atormentó el resto de su vida, sabes.
- Escuchémosla. - Sí.
La flauta está hermosa también.
Sí, creo que es una mezcla de los dos.
¡Guau!
- Está cantando. - Sí.
¡Guau!
Es una canción que puedes escuchar todo el día.
- Sabes, es como... - Sí.
Esa sensación nunca deja de sorprender.
Ahora, estás son más funky.
Sí.
No creo que este sea David. Esos son otros músicos.
Nunca había oído eso. El sonido del choque. Fue genial.
Lo he oído. Sí. Sí.
Son, son tan agudas.
- Ridículo. - Hermoso.
Y ese es un ejemplo, allí en el final, esa...
Sí.
Es decir, cualquier otra persona diría: "Eso es acople".
- Sí. - "Deshagámonos de él".
Y, bueno, puede que era acople.
- No recuerdo. - Sí.
Pero con nosotros diciendo: "No, suena bien".
- Sí. - Sabes: "Está genial.
Está bien", ¿sabes?
Así que dejábamos accidentes la mayor parte del tiempo.
Sí.
¿Alguna vez los ingenieros se defendían, como, si ustedes hacían algo
y no les gustaba la forma en que los medidores se veían o algo así?
- Al principio, sí. - Sí.
- Porque son entrenados... - Sí.
...por la compañía discográfica
para seguir los medidores.
Se supone que no debes entrar en lo rojo.
- Sí. - Obviamente, ¿sabes?
Pero nosotros decíamos: "No, entra a lo rojo. Entra a lo rojo".
Porque haría que las guitarras, como, se calentaran,
convertía una guitarra acústica, como, en una guitarra eléctrica.
- Sí. - Hoy en día, no es tan fácil.
Estos tableros más antiguos, podrías derrotarlos.
Si entrábamos en lo rojo, se distorsionaría un poco.
Sí.
Ahora son bastante buenas y pueden soportarlo.
Ya veo.
- Lo cual es una pena. - Sí.
Porque, sabes, nos encantaba eso.
¿Alguna vez, después de grabar una canción de guitarra,
decidieron reforzar las guitarras con piano o...?
Sí, a veces. Sí.
A veces, es una buena idea.
Digamos que tienes una parte de bajo.
- Sí. - Y el bajo hace...
Luego entras...
Eso combinado con un bajo es un gran sonido.
Sí.
- Esto le da el golpe. - Sí.
El ataque.
- Sí. - Sí.
Sí.
Esto me recuerda un poco al piano
que aún está ahí en Abbey Road, en realidad.
Solíamos llamarlo el piano de la Sra. Mills
porque había un pianista que hacía todo este...
Y tú le haces...
No puedo tocarlo.
Y el piano de la Sra. Mills inspiró eso.
¿Sabes?
- Es decir, la escribí en casa. - Sí.
Pero fue como: "Tienes que hacer esto en ese piano divertido".
Y canciones como esa,
me gustaba cambiar mi voz un poco.
Así que me gustaba usar una voz más grave.
En vez de...
Así que sigues...
Así que el cantante sería el mismo
quien está tocando la parte del piano, tiene sentido.
- Sí. - Es casi como un estudio de personajes.
Sí. Sí.
Yo, yo... Es una de esas cosas que me gusta hacer, ¿sabes?
Me encanta el sonido de la cinta comenzando.
Sí. Es un buen sonido.
...tres, cuatro.
Me siento y observo a todos los niños.
Sí.
Parecen decirme...
No sabía lo que estaba pensando.
Pero sabía
que habíamos terminado.
Sí, mi, mi disquera, tienen estudios en todas partes, ¿sabes?
Brasil. China.
Y a mí me gustaba la guitarra tenor.
Un poco de africanidad.
Me gustaba eso, así que me dirigí hacia Lagos.
Vayamos allá.
Bien, ahora ve, hombre.
Muy buena voz. Es una buena voz.
Es agradable, como...
Yo también estoy tamborileando en esta canción.
Unos cuantos miembros de mi banda
me llamaron la noche antes que se suponía que nos íbamos.
Dijeron: "No vamos a ir".
Por como una hora, fue como:
"Que lástima. No lo puedo creer",
ya sabes, "Dios", ¿sabes?
Y después me regresó una energía optimista,
y pensé:
"¿Sabes qué? Vamos a grabar un disco".
Ese es exactamente...
Sí.
Hubo un pequeño período
cuando cierta gente comenzaba a escribir, como, "óperas de rock".
Sí.
Fue bastante lindo. Fue, como, diferente.
Así que pensé que podría intentarlo.
¿Es eso un Moog?
Sí.
Sí, de nuevo, giros y vueltas inesperadas.
- Sí. Sí. - Cinematográfico.
Así que fuimos a Lagos donde el estudio apenas se estaba siendo terminado,
pero era bueno.
Y conmigo tenía todas las grabaciones de las canciones del álbum.
Sin embargo, se nos advirtió, hagan lo que hagan,
no salgan tarde a ciertas áreas.
Y, por supuesto, fuimos a la casa de un amigo,
y salimos de noche.
Hippies. No le hacíamos caso a nadie.
Así que un auto se acerca.
El tipo sale del auto,
y, y yo me pongo en modo Liverpool.
Yo digo: "Qué amable eres".
"Vas a darnos un aventón. No, regresa a tu auto".
- Así que le ayudo a regresar a su auto. - Sí.
Cinco de ellos salen del auto, uno de ellos tenía un cuchillo.
Linda está como, ¡aahh! Gritándoles.
Se llevaron todas nuestras cosas, incluyendo mis demos de Band On The Run.
Eso fue lo único por lo que estaba realmente enfadado.
Claro.
Y ahora teníamos que hacer el álbum con solo tres de nosotros,
yo, Linda, y Denny, sin las grabaciones de los demos.
Sí.
Y entonces, de nuevo, pensamos:
"De acuerdo, hagamos esto".
Y nos decidimos
a, a hacer un... un disco genial.
¿Sientes que ir allí impactó en el álbum?
Como que medio me preguntaba
si captaríamos muchas influencias africanas,
y tal vez músicos,
- algo de Graceland, ¿sabes? - Sí.
Pero no lo hicimos.
Lo único que sucedió fue que fui a ver Fela Kuti.
Esto fue en el Afrika Shrine,
- que era su club a las afueras de Lagos. - Sí.
Te sientas junto a él. Asientos de primera fila.
Sí.
¿Cómo era la energía en la sala?
La energía era estupenda. Era como...
- ¿La gente bailaba o...? - Sí.
- Sí.
Cuando salió y su banda comenzó a tocar, vaya.
Aún recuerdo el ostinato.
Tan genial.
Y toda su banda comenzó a tocar.
Así que estaba Fela al frente
con un pequeño piano.
Y en el medio, hacia atrás, tiene dos músicos de conga.
- Son como la caja del ritmo. - Sí.
Solo están...
Mantiene el mismo ritmo.
Este lado y ese lado, como estéreo,
y tiene los agitadores...
Y el bateristas, él le hacía...
Rellena.
- Como que rellena. - Sí. Sí.
Dos guitarras.
Una es la guitarra tenor,
y la otra es más bien la guitarra principal.
Y tiene su sección de saxofón.
La música era tan increíble que lloré
justo cuando pegó en el momento cumbre.
Ese fue uno de los mejores momentos musicales de mi vida.
- Sí. Sí. Suena increíble. - Escuchar esa canción en vivo.
Hermosa.
Voy a tocar algo más,
con una energía distinta.
¿Cuál tienes ahora?
Tengo esta.
Será divertida escucharla.
Es una canción bastante larga. Sí.
Dijo modestamente.
Esta también, aunque no sea una canción electrónica,
es una melodía muy moderna.
- Esta es una melodía muy moderna. - ¿Lo crees?
Lo sé.
Es como no... No...
Suena como algo que pudieras escuchar ahora
de una manera inusual.
Se perdió un poco en el álbum,
pero los admiradores más comprometidos la conocen.
Sí.
- Sí. - Y a menudo me escriben sobre ello.
Si, si.
Creo que me arrepiento un poco de que las cuerdas
sean un poco sencillas y sintes.
Sin embargo, creo que eso es lo que la hace moderna.
Tal vez. Bueno...
Sabes, es como... No lo sé. Es el...
Oye, sabes, la cosa es que puedo tener remordimientos.
No tienen que ser correctos.
¿Sabes lo qué digo?
Creo que todos decimos: "Deberíamos haber hecho eso".
- Sí. - Alguien más dirá: "No.
No necesitas hacerlo. Está bien".
Así que...
Pero no te veo como alguien que tiene muchos remordimientos
al recordar la música que hiciste.
En realidad, no.
Sigo adelante.
- Sí. - Constantemente.
Y,
bueno, eso es lo que me encanta.
- Eso es lo que me encanta de ello. - Sí.
Música. Vida.
Que hay, siempre hay esa próxima cancioncita...
Sí.
en la que puedes estar pensando o escribiendo.
Sabes, estoy escribiendo algo en este momento.
Eso es genial.
Tan genial.
Sí.
Increíble.
- Bien, hombre. Genial. - Realmente increíble.
- La estropeé un poco, pero... - No, pero suena como...
Lo bonito de esa canción, cuando la escucho, suena como:
"Esta es una canción que siempre ha existido".
- Sabes que te gusta de una buena manera. - Como: "Conoces esta".
Pero no de una manera en que la haya escuchado antes,
pero en, como: "Sí, esta es una de esas canciones
que se siente como si estuviera en el aire".
- Sí. - ¿Sabes a qué me refiero?
Eso es lo que he hecho toda mi vida.
- Eso es lo que sigo haciendo. - Sí. Sí.
Solo estoy tratando de descubrir algunas cositas que suenen bien.
Alguien dijo que Mozart dijo una vez:
"Escribo las notas que se gustan entre sí".
- Y me gusta eso. - Sí.
- Me gusta eso. Suena bien para mí. - Sí. Sí.
Sí, claro, lo sé.
Bien, hombre, genial.