Sí.
Nos dijeron que nunca tendríamos éxito siendo de Liverpool.
Nunca tendrás éxito.
Por supuesto, eso solo fortaleció nuestra determinación.
"Te mostraremos, amigo".
- ¿Sabes? - Sí.
Pensábamos que éramos diferentes.
- Sí. - Sabíamos que éramos diferentes.
Y entonces eso... encontró su lugar en la música.
Es tan interesante.
Las decisiones que toman mientras tocan.
Creo que el bajo es muy limpio.
Bastante limpio, sí.
Yo entro y lo arruino.
Lo bueno que tú la escribiste.
Parece casi como si el bajo está haciendo
como lo que una orquesta haría, ¿sabes?
- Añade todo los otros contrapuntos... - Sí.
...y el extra ritmo.
Pero luego, cuando entra el vocal, me quito del camino.
Pero luego regreso, estoy demasiado tentado...
Sí, sí.
Pero, me gusta hacer eso, ¿sabes?
Sin embargo, empezaste como guitarrista.
Sí, yo y John éramos guitarristas. Sí.
Solía creer que podía ser el guitarrista principal.
Sí.
Porque en casa podía, podía tocar cancioncitas lindas.
Sí.
Pero me dio pánico escénico en un lugar en Liverpool,
llamado Broadway, curiosamente.
Acababa de llegar mi hora de tocar el solo
y yo, aah,
yo, como, me congelé, sabes,
dedos pegajosos y nada funcionaba.
Y después de eso, pensé, bien, nunca más seré el principal.
Eso fue todo, sabes, se lo daremos a otra persona.
Pero sí, empecé con la guitarra, originalmente la acústica,
y entonces, cuando fuimos a Hamburgo
compré una guitarra eléctrica, muy barata.
- Pero se veía bien. - Sí.
Parecía bastante rock and roll.
Algo media roja,
Rosetti Lucky 7,
pero era terrible.
Pero podía... ya sabes, funcionó hasta que llegamos a Hamburgo
y luego se descompuso.
Así que entonces yo le daba la espalda al público
y tocaba el piano.
Pero fue bueno. Buena práctica.
De bajista teníamos a Stuart,
que era un amigo de John de la escuela de arte,
pero acabó queriendo quedarse en Hamburgo
porque se enamoró.
Así que entonces fue una cuestión de elegir entre yo, John,
o George para ser el bajista,
y los dos dijeron: "Bueno, yo no lo voy a haré".
Así que fue... Yo quedé.
¿Ya estabas escribiendo canciones en ese momento o no?
Sí. Sí.
¿Incluso de los días en Hamburgo?
Antes.
- ¿De verdad? - Sí.
Escribí, mi primera canción cuando tenía como 14.
Y eso fue solo una pequeña, pequeña cosa de guitarra.
- Eh, ¿quieres que te enseñe? - Sí.
- De acuerdo. - Vamos.
Encontraré una guitarra.
Sí, me gustaba la idea de que la línea de base subiera.
Entonces quería que esto bajara.
Así que tienes esa pequeña cosa. Eso fue lo más importante para mí.
- Sí. - Así que era como...
Pero es interesante, la primera canción que escribiría
tiene una pequeña contra vocal en marcha.
Absolutamente.
Estoy rasgando en eso...
Dos partes funcionando al mismo tiempo directamente desde la caja.
- Sí. - Lo que es inusual para un niño.
Sí. Sabes, es algo gracioso,
conforme envejeces, crees,
bueno, ¿cómo supe eso?
Sí.
Y yo, yo no tenía una respuesta.
Cuando yo y John nos habíamos juntado
y le conté sobre esa cancioncita que había escrito,
y había escrito algunas otras.
Y dijo, yo también.
Y esa fue, esa fue la gran diferencia.
Hablé con otra gente,
y dijeron algo así como: "Bueno, ¿qué haces tú?".
Yo dije: "Tengo un pasatiempo,
escribo, he escrito unas cuantas canciones".
Y la mayoría de la gente lo ignoraría y se diría:
"De acuerdo, sabes, ¿qué deportes te gustan?", y seguirían adelante.
Pero, cuando le dije eso a John, él dijo: "Sí, yo también".
Dije: "Sí, genial.
Bueno, déjame ver el tuyo,
y te mostraré el mío", tipo de cosa, ya sabes.
Y eso era todo.
Empezamos, empezamos a escribir juntos
con eso en mente, sabes.
Sabes, intentábamos hacer dinero.
Éramos unos muchachos, ninguno de nosotros era rico,
así que tocábamos en bares y salones de baile.
El Instituto de Aintree tendría, como, un baile.
Pero cuando conseguimos a Brian Epstein como nuestro gerente,
Brian dijo: "Pueden tocar en clubes de cabaret,
pero tendrán que arreglarse".
Porque éramos un poco rock and roll.
Sí.
"Tendrán que arreglarse,
y tendrán que tocar sus canciones que son como más baladas.
No pueden solo ser canciones de rock and roll".
Pero podías escuchar esto en el club de cabaret.
Sí, claro.
Sabes: "Damas y caballeros, presentando a los Beatles".
Las luces se apagan, los focos se encienden.
Veamos.
Y entonces tenemos lo de John...
Sin música.
- Eso fue hermoso. - Sí.
Ya sabes, queríamos, mostrar diferentes lados de nosotros mismos.
Podríamos haber hecho que un chico cantara
y nosotros lo apoyáramos.
Pero queríamos seguir estirándolo un poco.
Así que esta canción entera es una armonía de tres partes.
Fue emocionante hacer esas cosas, sabes,
diversificarse de esa manera.
Entonces queríamos añadir estas otras capas,
que conforme continuaban los Beatles, añadíamos más y más.
¿Qué sucede con el bajo?
Como, es la mejor cosa que jamás he escuchado.
¿Cómo sucedió eso?
- Digo... - ¿Cómo existe esto?
Es muy tentador cuando estás en el bajo de hacerle...
Y probablemente empiece de forma sencilla.
Sí.
Y entonces podrías encontrar que la parte que nos estaba gustando
es una linda melodía.
Es hacer tanto trabajo
que realmente está al favor del álbum.
Es bastante arriesgado, sabes.
¿Tenían todo resuelto antes de...?
No.
Así que cuéntame que sucede el día de la grabación.
¿Qué sucede?
Eh... George entra, nos muestra la canción.
Sería solo con la guitarra y con nosotros alrededor,
una cuantas sillas en un círculo.
- Fue bastante instantáneo. - Sí.
Sabes, es solo que tenemos que hacer esta canción.
Tenemos que hacerlo. Vamos a probarlo de todas las maneras,
hasta que nos pongamos de acuerdo, sí, esto se siente bien.
Es la interacción.
Sí.
Canción clásica de George.
Bien.
Recuerdas después de terminar la canción, pensando...
- Es una buena. - ¿Sentiste eso?
Sí. Sí, sí. Creo que conoces las buenas canciones.
Sí. Sí.
¿Sería el que escribió la canción
- tendría la visión para el proyecto? - Normalmente así era, sí.
Y entonces me entrometería.
Y me odiarían por ello.
Yo diría: "Pero es una buena idea, chicos".
Si tenías una buena idea, era como...
Hay que meterlas.
- Sí. - Hay que meterlas.
Es decir, era algo incómodo, ya sabes,
que si tenías una buena idea para algo,
- la compartías. - Sí.
Pero muchas veces el otro chico diría, bueno, tú tócala.
Sí.
Sabes, había mucha libertad.
Sí, sí, sí.
Hacíamos eso mucho.
Creo que hablé mucho con George sobre el solo de Taxman.
Y creo que eso fue lo que sucedió.
Dijo: "Bueno, tú tócala".
No me extraña que George dijo que lo hiciera.
Pero ¿cuál fue la insp...? Como, ¿qué estabas...?
No lo sé, solo era libre, libre.
Es decir, y un poco de hindú también.
Sí.
No lo habría pensado ni escrito ni nada.
Sería como, es, la canción es tan buena...
Sí.
Y si vamos a tener un solo, debe ser simplemente ridículo.
- Increíble. - Ya sabes.
Lindos toques del bajo, también.
Era gracioso porque era como una espada de doble filo.
La gente dice: "Bueno, ¿no podrías tocar más limpio?",
ya sabes, y yo digo: "No sé".
Creo que aporta algo el hacer todo esto.
Me reprendieron una o dos veces,
por estar demasiado ocupado.
Sí.
Pero ya sabes, para entonces había escuchado a James Jamerson.
Era genial.
Tenía líneas de base melódicas, y eso me encanta.
Me abrió los ojos. Fue como, sí, vaya.
- Sí. - Puedes bailar, hacerla mover, ya sabes.
Porque originalmente, el bajista
en los grupos de Liverpool, era el chico gordo.
Y él solo se paraba en la parte de atrás...
Y el guitarrista...
Tenía todas las cosas de lujo.
Pero más tarde, cuando escuché a gente como James Jamerson,
me di cuenta, vaya, puedes,
puedes realmente hacer algo grande con el bajo.
En realidad puedes controlar la banda con el bajo.
Es interesante.
Y es, en cierto modo, es por lo que estamos teniendo esta conversación
es la fascinación con lo importante que es el bajo
en el contexto de estas canciones.
Y las canciones son tan ubicuas en nuestra cultura
que realmente no pensamos en ellas por partes.
¿Sabes a qué me refiero?
Solo pensamos de ellas como esa canción.
- Esa canción, sí. - Ya sabes. Sí, sí.
En realidad, todo sucedió de forma bastante orgánica en el estudio.
Sabes, mi ocasión famosa con el bajo
radicalmente alterando...
toda la actitud de la canción fue cuando John entró...
Dije, espera un minuto, espera un minuto,
esa es una canción de Chuck Berry.
Esa es una canción de Chuck Berry
que se llama You Can't Catch Me.
Que no solo es así...
La línea de apertura es: "Aquí viene el carro convertible".
De verdad es la canción de Chuck Berry.
- De verdad es la canción de Chuck Berry, así que dije: "Oh, hombre,"
Dije, sabes: "Mira, es una gran canción. Me encanta".
Dije: "Pero tenemos que hacer algo para alejarnos de eso".
Así que sugerí que lo hiciéramos más lento.
Así que en vez del...
Le hacemos...
Lo que ahora le dio un tipo de ida y vuelta realmente agradable.
Y cambió su actitud al respecto.
Solo quiero escuchar las vocales,
para entender de donde... el estilo de escritura.
La marca de esta canción.
Ringo.
- Es solo el bajo y la batería. - Es de buena onda, ¿no es así?
Sí.
Eso es.
Yo estoy tocando el piano.
Guitarras.
Esos son John y George.
¿Juntos?
Ambos. No, ese es George.
John probablemente tocaba el ritmo.
Sí, John tocaba el ritmo, sí.
- El bajo suena increíble. - Sí.
Realmente roqueando.
Y sabíamos que teníamos algo funky.
- Sí. - Y ese siempre fue el objetivo.
Como si pudieras tomar lo que fuera de la cancioncita que tenías
y ponerle ese pequeño extra.
¿Parecía que ocurría la mayoría del tiempo?
- Sí. - Eso parece.
Es-escuchar los álbumes, sonaba así.
Lo sé. Sí.
En mi caso, me he hecho admirador de los Beatles.
Sí.
Porque en esos entonces solo era un Beatle.
Pero ahora que el volumen de trabajo de los Beatles está terminado...
Sí.
Yo, yo vuelvo a escucharlo,
y, ya sabes, así solo piensas: "¿Qué era esa línea de bajo?".
Esto es bueno porque en realidad, ahora sé...
- Ahora entiendes cómo funciona. - Ahora sé que es lo que tocaba, sí.
Sí, sí.
Hablaste un poco de convertirte en un admirador de los Beatles de nuevo.
- Sí. - Así que cuéntame primero
sobre la separación de los Beatles.
En ese momento,
¿qué opinas de tus últimos diez años en la música?
Sabía que habíamos creado algo genial.
Sí.
Nos habíamos divertido mucho en el estudio,
y me entristeció ver cómo se rompía.
Sí.
Creía que estaría en esta banda para siempre.
Pero estaban pasando muchas cosas.
Había muchos asuntos pesados de negocios...
...que habían, que habían influido en las decisiones.
Así que nos, nos separamos,
y, estaba con el corazón roto, de verdad.
Y como que desaparecí de la faz de la Tierra.
Fui a una granja en Escocia
y me convertí en un campesino hippie, lo cual fue genial.
Cuando has sido músico todo ese tiempo,
la idea de ya no hacerlo era un poco triste.
Solo quería seguir adelante con la música.
Sí.
Ya sabes, fue una cosa muy difícil de superar
si estás tan involucrado como tú y yo.
Sí.
No puedes decir: "Oh, lo haré mañana".
No lo puedo imaginar. No lo puedo imaginar.
Así que volví a lo básico, y no fue fácil.
Nunca terminé la letra.
No, esto es jazz.
Tenía un equipo de grabación en casa.
Tenía un amplificador, una guitarra, un piano y una pequeña batería.
Así que pensé, bueno, voy a grabar algunas cosas, ya sabes.
Y literalmente tú mismo, es decir, ni siquiera con un ingeniero.
- No había nadie más que tú. - No. Nadie.
Vaya.
Hermoso.
Este fue el primer álbum que hiciste de esta manera.
Todo en casa, completamente solo.
Sí.
Es decir, una vez que haces algo como esto, es un pequeño y agradable proyecto casero.
Sí.
Es como, ya sabes, si has construido una mesa,
tienes algo de tiempo libre, construiré una silla, algo.
Ya sabes, es esa buena sensación de que estás haciendo algo por ti mismo.
Sí.
Pero entonces, ya sabes, de repente tienes
suficientes canciones para un álbum.
Una vez que has estado en la cima, volver a bajar a la parte inferior de la escalera,
y volver a subir, es, es algo de trabajo.
Pero tenía a Linda a mi lado,
y ella me ayudó a superar ese período.
Era muy, una gran fuerza.
Trayendo la energía.
Me pregunto si eso estaba metido ahí, nunca lo había escuchado.
- No. - No, ¿lo dejaste fuera?
No lo sé.
- Puede que sea esto. - Sí, puede que sea...
Suena que lo mezclé fuera. No me acuerdo.
Eso es.
Ahí es cuando el público aplaude, y dices, esperen, esperen.
Había visto algo que me hizo pensar.
John estrenó un nuevo álbum
y se llama Lennon.
Pensé: "Vaya, eso es genial.
Vaya. Me perdí de esa aventura".
- Sí. - Ya sabes.
- Y resultó no ser así. - Vaya.
Así que dije, bueno, es una gran idea.
- Sí. - Solo lo nombras como tu apellido.
- Sí. - Así que dije, yo haré eso.
Entonces nombré mi primer álbum McCartney.
Vaya.
Te sentías bien ese día.
¿Cuándo fue el momento en el que se pasó de:
"Bien, la antigua banda se separó, hay algunos malos sentimientos,
asuntos de negocios, y ahora estoy pasando a otra cosa,
estoy empezando desde abajo, otra vez",
cuándo pudiste mirar hacia atrás y darte cuenta
que, lo que hicimos entonces era realmente bueno y especial?
Creo que una vez que superé el hecho
de que los Beatles se habían separado.
Una vez que pude permitirme tocar una canción de los Beatles en nuestro show.
Sí.
¿Habrán sido cinco años o diez años o...?
No, creo que fueron, fueron unos cuantos años.
- Quería algo totalmente nuevo. - Sí.
- Un nuevo sonido, nuevas canciones. - Sí.
Así que una vez que teníamos eso...
Sí.
Me sentí vindicado y pensé, bien,
ahora, por qué no...
Ahora, ahora puedo poner con seguridad una canción de los Beatles.
Sí.
Y, entonces empezabas a pensar:
"Ooh, ¿qué tal esa?".
Y nunca haría una canción de John.
Porque solo iba a las canciones que yo había instigado.
Sí.
Pero después de un tiempo, me sentí muy cómodo con ello,
pensé, sí, haré una canción de John.
Me encanta esa canción.
Quiero leerte una cosita.
Sí.
Dice: "Paul es uno de los bajistas más innovadores
que jamás haya tocando el bajo, y la mitad de las cosas que están surgiendo ahora
es directamente copiado de su periodo como un Beatle.
Siempre ha sido un poco tímido sobre su forma de tocar el bajo,
pero es un gran, gran músico".
¿Yo escribí eso?
Ese es John Lennon.
- ¿Ese es John? - Sí.
Muy bien.
Vamos, Johnny.
- Sí. - Eso es hermoso.
No había... no había escuchado eso antes.
Es interesante, obviamente considerando,
son dos líderes de algo, y en este asunto competitivo.
Sí, sí.
- Sí. - Entonces al escuchar eso...
- Nunca me había dicho eso. - Sí.
Así que, es lindo saber que se lo dijo a alguien.
Eso es asombroso.