[reproducción de música sintetizada atmosférica]
[AI Andy] El día comenzó con pavor cuando me desperté de mis sueños
y pensé en mi aparición en vivo para las computadoras Commodore.
Y como nada vale la pena toda esta preocupación,
para despertar y sentirme tan aterrorizado.
El comodoro quiere que yo sea un portavoz.
Es una máquina de $3,000 que es como la de Apple,
pero puede hacer 100 veces más.
[la música del sintetizador continúa]
[aplausos]
- [Debbie Harry] ¿Estás lista para pintarme? - [Andy] Sí.
[hombre] Damas y caballeros, estoy aquí esta noche
para ayudar a Andy a hacer su primer retrato por computadora.
¿En qué computadoras has trabajado antes?
[Andy] No he trabajado en nada. Esperé por este.
- ¿En realidad? - [la audiencia se ríe]
[AI Andy] Pasé todo el día nervioso y diciéndome a mí mismo
que si pudiera ser bueno en cosas como esta,
entonces podría ganar dinero de esa manera y no tendría que pintar.
[hombre] Andy está seleccionando de la barra de menú
que le brinda todas las características del sistema de pintura.
[Andy] Le hacemos el pelo, luego subo al color...
[AI Andy] El dibujo salió fatal. Y lo llamé una obra maestra.
[Andy] Esto es bastante bonito. Creo que me lo quedaré.
- [risas] - [hombre] Está bien.
- [Andy] Oh, es hermoso. - [hombre] Mm.
[AI Andy] Fue un verdadero desastre.
Dije que quería ser Walt Disney
y que si hubiera tenido esta máquina hace diez años,
Podría haberlo logrado.
[hombre] Has encontrado que es muy espontáneo, ¿no?
[Andy] Sí, es genial. Es una gran cosa.
[la audiencia se ríe]
[AI Andy] Y las noticias están llenas de Rock Hudson con sida en París.
[Presentador de televisión] Como dijimos antes, el actor Rock Hudson tiene SIDA,
síndrome de inmunodeficiencia adquirida.
Grupos como el National Gay Task Force esperan que la gran visibilidad del actor
promueva una nueva comprensión de esta enfermedad.
[AI Andy] Y ahora supongo que la gente finalmente creerá que Rock Hudson es gay.
Cuando les decías antes, no lo creían.
Hay algunos hombres que,
bueno, son muy devotos de sus madres.
ya conoces al tipo al que le gusta, eh, coleccionar recetas
de cocina o intercambiar chismes.
Ooh, qué cosa tan cruel para decir.
[AI Andy] The Enquirer, Star, People, Newsweek
y Time tenían a Rock Hudson en la portada.
[música suave de arpa]
Deberíamos haberlo tenido en la portada de Interview.
Hubiera sido divertido tener una entrevista tonta falsa
con él en todos los quioscos ahora.
"'Por qué soy heterosexual',
de Rock Hudson".
[Música de apertura: "Nature Boy"
♪ Pero muy sabio ♪
♪ Era él ♪
♪ Lo más grande ♪
♪ Que jamás aprenderás ♪
♪ Es simplemente amar ♪
♪ Y ser amado ♪
♪ A cambio ♪
[suave música de gaita]
[Jeffrey Deitch] El mejor trabajo de Andy Warhol del arte es Andy Warhol.
La forma en que construye su personalidad.
Es un ejemplo temprano del artista como arte.
Podrías poner a Gertrude Stein en esa categoría, a
Salvador Dalí, a
Oscar Wilde,
a los músicos...
Eso luego se expande enormemente a las estrellas de TikTok y las estrellas de YouTube,
donde es una especie de versión degradada del artista como arte.
[charla]
Y Andy Warhol es un modelo para esto.
Damas y caballeros, ciertamente un hombre que no necesita presentación.
¿Alguna vez has visto un caos y un caos tan total en toda tu vida?
Nunca.
Cualquiera puede adivinar qué tan consciente era Andy.
[Presentador de televisión 2] Cuatro de los diez mejores programas de cable
en Estados Unidos son programas de lucha libre.
[Patrick Moore] Cuánto hacía cosas por dinero.
Era una gran empresa la que dirigía. Tenía que mantener el ingreso de dinero.
[hablando japonés]
♪ Solo por probarlo ♪ ♪ Diet Coke ♪
[Patrick Moore] Warhol fue el primer artista que se puso
en todas las áreas de los medios de comunicación.
[música de piano suave]
Pero también podría haber esta otra parte que decía:
"Quiero poder ser aceptado en los medios de comunicación".
Creo que es una especie de grito lastimero de aceptación.
[AI Andy] Vincent resolvió las cosas con la gente de Saturday Night Live.
El trato es que obtendremos $3,000 por el segmento de la primera semana
y, si sale bien, haremos más.
[comiendo una manzana]
En... En primer lugar, nunca pensé que alguna vez estaría en Saturday Night Live,
porque odio el programa.
[AI Andy] Tengo miedo de esto de Saturday Night Live.
Jon piensa que no debería hacerlo,
porque si es malo, mucha gente lo verá.
Así que espero que no lo usen después de todo.
Hicimos nuestras líneas, y yo era terrible.
Realmente, realmente peculiar.
No creo que sea divertido.
- ¿Hola? - Oh, hola Calvino.
Oh caramba, ¿qué llevas puesto esta noche?
- Esta noche estoy usando... - Oh caramba, eso es genial.
[AI Andy] Llamó a Vincent para ver si había oído algo sobre Saturday Night Live,
y dijo que sí, que lo iban a usar,
que estaban muy contentos con él.
[Andy] Me gusta mucho mi disfraz.
Me gusta mucho mi disfraz.
Pasar un buen rato en las fiestas.
[AI Andy] Mucha gente debe ver Saturday Night Live,
porque en lugar de que la gente en la calle diga:
"Ahí está Andy Warhol, el artista"
, escuché,
"Ahí está Andy Warhol de Saturday Night Live".
Estoy sorprendido.
y él está repitiendo eso en los Diarios como
si fuera demasiado diferente y demasiado raro para la América Central.
[suena música lounge suave]
[AI Andy] Los escritores de Love Boat están trabajando en mi episodio.
[la música lounge se convierte en música coral]
Y empecé a asustarme.
No sé si puedo seguir con eso.
Una de las líneas que tengo que decir es algo así como,
"El arte es comercialismo burdo",
que no quiero decir.
[Clics de la cámara y zumbidos]
The Love Boat fue un espectáculo estúpido.
Es un espectáculo tonto.
Pero solo el hecho de que él estuviera en él,
era como hacerte
parte de la cultura del arte pop
como una actuación.
Esa es una forma muy divertida de infiltrarse en la corriente principal.
[El tema musical de The Love Boat suena]
♪ Te estamos esperando ♪
♪ The Love Boat ♪
[risa de la audiencia]
Mary me dice que quieres pintar su cuadro.
Bueno, eso es imposible.
No es nada personal, Sr. Warhol,
es solo que venimos de dos mundos diferentes.
[música suave de ensueño]
[AI Andy] Pat me encontró allí.
Y nos sentamos en el camerino durante un par de horas,
mientras reorganizaban las luces.
Mis chaquetas de Stephen Sprouse estaban allí en el perchero.
[suena música de suspenso]
Hola, Marina.
[la audiencia se ríe]
[música de suspenso]
[clics y zumbidos de la cámara]
La ropa de Stephen era como el redux de los años 60
pero con nueva energía que Stephen le puso.
Creo que deberías respetar la inteligencia del público en general
y darles más.
No creo que la gente obtenga crédito por ser tan brillante como lo es.
Y entre más cosas nuevas y salvajes,
creo que hay más gente que lo quiere de lo que realmente puede conseguirlo.
[AI Andy] Y cuando me pongo mis chaquetas de Stephen Sprouse,
creo que finalmente me veo como la gente quiere que Andy Warhol se vea de nuevo.
[continúa la música de ensueño]
[George Hammond] De ninguna manera una esposa mía va a tener
su cuadro pintado por ese flakeball de Nueva York.
¿Y cómo le vas a explicar esto a nuestro hijo, eh?
¡Tu reputación se arruinará!
[el silbido sube y baja]
[música suave de piano]
[Jessica Beck] Siempre quiso estar en el centro de alguna manera,
en este mundo de fantasía de fama, notoriedad y aceptación.
Pero también quería ser el centro del mundo del arte.
Es como si quisiera demasiado, tal vez.
Ahora no me malinterpreten, soy flexible.
Quiero decir, incluso podría optar por algo así.
Si pudieras hacer ese tipo de cosas, sería una historia diferente.
Bueno, eso es mío.
[Continúa la suave música de piano]
[AI Andy] Fred me llamó, muy enojado.
Dijo, ¿cómo es posible que Paige, Vincent y yo hayamos puesto un anuncio de los retratos de Andy Warhol
en el catálogo de Neiman-Marcus?
Estaba tan enojado, diciendo lo hortera que era.
Solo dije que la vida era demasiado corta para enojarse tanto por un error estúpido.
[Continúa la suave música de piano]
[Kenny Scharf] Había un cierto aspecto de Andy, y también recuerdo a Keith,
que era celebridad y glamour, es ostentoso, la fachada.
Es como si lo estuvieras satirizando un poco,
pero no del todo.
Entonces, hay una parte de ti que realmente lo está haciendo.
[Presentador de TV 3] Warhol, un compañero de Pensilvania,
sin duda ha influido en la sensibilidad artística y comercial de Haring.
Pero el artista parece mucho más preocupado por la fama que por la fortuna.
Más de los 15 minutos de fama que su amigo Andy Warhol dijo una vez que
todos obtendrían.
[Presentador de MTV VMA] En vivo, es la segunda entrega anual de los MTV Video Music Awards.
Y ahora, damas y...
[AI Andy] Jean-Michel llamó y dijo que estaba invitado a los premios MTV.
Keith llamó, lo mismo.
♪ Tan caliente que eres genial tan genial que eres sexy ♪
♪ Muéstrame mi lugar favorito de belleza ♪
♪ Átame... ♪
[AI Andy] Jean-Michel llegó en una limusina.
Dijo que no quería ir con Keith porque Keith era demasiado insistente.
Keith solo quería ser fotografiado desesperadamente.
Y él quería ir conmigo, así que estaría seguro de ser fotografiado.
Así que llegamos a Radio City, y allí estaba la mafia más grande.
["Hot You're Cool" de General Public continúa y se desvanece]
Pero las cámaras de televisión ya se habían ido, por lo que Keith estaba realmente molesto.
Quiero decir, me gusta Keith, pero fue tan enfermizo.
[aplausos]
Luego se acabó.
[reproducción de música suave de piano]
Estos videos musicales
son como películas underground de los años 60.
Gente corriendo.
Como Stan Brakhage y todos esos niños solían hacer.
La televisión es mucho más emocionante.
Sabes, con toda la televisión por cable en Nueva York, hay como...
enciendes tu televisor y hay como 50 estaciones,
y puedes pasar de una estación a otra,
nunca te cansas, hay mucho que ver.
[Jessica Beck] Creo que con Warhol y los medios,
hubo un interés estratégico real en lo que era nuevo, culturalmente.
Para él, todo se trata de conectar esta red más grande
de tecnología y juventud y llegar a América Central.
[música suave de ensueño]
[AI Andy] Y el acuerdo de MTV, Vincent dice que está sucediendo.
Nos van a enviar contratos esta semana.
Estaremos haciendo programas semanales de media hora.
Se llama Quince minutos de Andy Warhol.
Andy siempre estuvo al frente.
Andy y yo habíamos estado trabajando bien en el desarrollo, lento pero seguro, de
toda esta idea del estudio de video.
[Patrick Moore] Para mí, lo más increíble que hizo Warhol,
porque me afectó directamente, es su trabajo en MTV.
Porque yo era ese niño, sentado en Iowa,
que vería su programa y era como este portal.
en este lugar parecido a Oz de la ciudad de Nueva York.
- ¿Quieres oír mi pitido? - Sí, adelante.
[semi-aullidos, semi-aullidos]
[reproducción de música new wave]
[Kenny Scharf] En los primeros días del video,
Andy estaba allí.
Me hace pensar si hubiera estado vivo,
qué habría hecho con los primeros días de Internet.
Es casi como si hubiera previsto
que la gente tendría esta fascinación continua con la celebridad.
Y ahora vivimos en este espacio donde literalmente existen los 15 minutos,
prácticamente para todos en el planeta.
Pero solo por 15 minutos, lo cual es más cierto que nunca.
Entonces podrías ser famoso en ese sentido de verdad,
pero... [pulsando] así, hay nuevas historias y casi se nos olvida.
Y qué poca gente entiende que eso fue algo
que Andy Warhol había articulado hace 30, 40 años.
[los relojes corren y las alarmas suenan]
[Jessica Beck] Puedes tener una idea con Warhol
de las múltiples capas o canales de su práctica.
Una cosa está pasando en el estudio,
está pasando Interview Magazine,
MTV,
saliendo a las discotecas,
Basquiat.
Todos esos canales están sucediendo al mismo tiempo con Warhol.
[AI Andy] Pat me recogió y fuimos al Dakota para el cumpleaños de Sean Lennon.
[música suave de ensueño]
[sonido de bocina]
[música suave de ensueño continúa]
Había fans afuera...
[zumbido de la cámara]
...porque el 9 es el cumpleaños de Sean y John.
Hice una cajita de dulces con forma de corazón que decía: "Te amo".
Y una pulsera que hice con centavos.
Keith estaba allí y trajo a Kenny Scharf como su cita.
Había un niño allí instalando la computadora Apple
que Sean había recibido como regalo.
Dije que una vez,
un hombre me había estado llamando mucho queriendo darme uno.
Y luego el niño miró hacia arriba y dijo:
"Sí, ese fui yo.
Soy Steve Jobs".
- [audiencia aplaude] - [teclado suave y música de guitarra]
Y se veía tan joven,
como un chico universitario.
Y luego me dio una lección sobre cómo dibujar con él.
Y me sentí tan viejo y fuera de sí,
con este joven genio allí mismo que había ayudado a inventarlo.
[Continúa la música de teclado suave y guitarra]
Después de que nos fuimos, estaba tan triste.
Porque antes yo era el mejor amigo adulto de Sean...
y ahora creo que Keith lo es.
Realmente se llevaron bien.
Y estoy herido.
[Se reproduce "Forever" de The Little Dippers]
[Kenny Scharf] Conozco ese sentimiento, lo he visto en mi vida.
Me estoy haciendo mayor y hay... otra generación.
[AI Andy] Jean-Michel llamó tres o cuatro veces.
Vino e hizo una obra maestra arriba.
Luego pasó Bruno y vio una pintura que Jean-Michel aún no había terminado.
Y él dijo: "Lo quiero. Lo quiero".
Y así, le dio dinero y lo tomó.
Y me sentí gracioso.
Porque nadie ha hecho eso por mí en mucho tiempo.
Esa es la forma en que solía ser.
[continúa la canción]
Esta colaboración con Basquiat, algo buena para Basquiat,
porque Warhol se convirtió en un mentor,
pero también buena para Warhol,
porque estaba colaborando con la cosa joven y caliente.
Ya sabes, caliente en muchos sentidos de la palabra.
La naturaleza de la relación era tan obvia.
¡Andy era una puta de la cultura!
¡Vamos!
Y luego mira lo que pasa.
Está colaborando con un haitiano con rastas.
Vuelve a recibir otro soplo de vida.
Y para Basquiat, quiero decir, Andy era irresistible.
Él es un padrino.
Estás como, "Dios mío, esta es la vida que queremos".
Él significó el éxito para nosotros.
♪ Forever ♪
[termina la canción]
[la cámara hace clic y zumba]
- [charla inaudible] - [hombre] Eso fue bueno.
[charla]
[AI Andy] Jean-Michel llamó.
Nuestro programa de colaboración es el sábado.
Pero realmente, los espectáculos que llaman la atención son en octubre y noviembre.
Estara bien.
Y estoy conteniendo la respiración por la gran pelea que tendrá conmigo.
[Comienza "Shout To The Top" de The Style Council]
Fue uno de esos días abstractos que quieres bloquear.
Trabajó hasta las 7:00.
Llamé a Jean-Michel y le dije que lo recogería y lo hice.
Fui a la Galería Tony Shafrazi.
[la canción continúa]
[las cámaras se cierran]
[charla]
[Jeffrey Deitch] Jean-Michel. Andy Warhol.
Este fue uno de los grandes eventos artísticos de la década de 1980.
[Fab Five Freddy] No estaba lejos, justo afuera,
esperando a que llegaran.
Simplemente caminaron juntos hasta la entrada.
♪ ...Y mientras caía la lluvia ♪
♪ Caí de rodillas ♪
♪ Y recé... ♪
Su apellido, por favor.
[AI Andy] Y fue de pared a pared.
♪ ...limpia mi alma ♪ ♪ He visto todas las ofertas ♪
♪ Y no estoy nada impresionado... ♪
[AI Andy] Mis citas eran dos tiendas.
Lee de Matsuda y Philip de Fiorucci.
Además, Benjamín.
Gerard Malanga me pidió mi autógrafo.
Taylor Mead estaba allí.
René Ricard.
[charla y cierre de cámaras]
Llevaba la chaqueta Stefano,
con la imagen de Jean-Michel pintada en la espalda.
He decidido que no puedo usar cosas raras.
Parezco un bicho raro.
Voy a quedarme en negro básico.
[reproducción de música indie suave]
Las pinturas se veían realmente geniales.
A todo el mundo parecía gustarles.
[Clics de la cámara y zumbidos]
No soy un gran fanático de las colaboraciones. Comercialmente, los encuentro problemáticos.
A menudo es como aceite en agua, simplemente no tiene sentido.
Pero eso realmente hizo clic ya que son dos grandes artistas.
Bueno, veo a Warhol y veo a Jean-Michel, y la proporción cambia mucho.
A veces miras uno, no sé, de 30 pies de ancho,
no pude encontrar el Warhol en él.
Simplemente me pareció un Basquiat.
Otros estaban fuertemente influenciados por la iconografía y el toque de Warhol,
por lo que la dinámica entre ellos se negoció en el estudio.
No era algo preestablecido: "Yo haré esto, tú haz aquello"
, fue una especie de baile con la pintura.
Puedes ver cómo eso inspiró a Andy.
Claramente fue un triunfo para Jean.
Mirando el trabajo de nuevo ahora,
creo que eclipsó a Andy, personalmente.
[Jessica Beck] En lugar de tener la narrativa de
que la relación fue Warhol asesorando a Basquiat,
es realmente todo este diálogo lo que creo que es bastante poderoso.
y sucede entre Warhol y Basquiat.
Está el gran lienzo que tiene una imagen gigante de Paramount.
Cuando miras esa pintura
y piensas en los Diarios y en Jon Gould trabajando para Paramount,
puedes ver que Warhol está experimentando con contenido personal.
[Kenny Scharf] El logo de Paramount, también es personal, obviamente.
Tenía esa parte interior y emocional de la que solo él era consciente.
Su amor en ese momento, Jon Gould.
Y ese es su poder, porque es emocional.
Si no hubiera ninguna emoción adjunta, no tendría tanta fuerza.
[Jessica Beck] Creo que es Basquiat quien le da acceso a Warhol
a una nueva forma de pintar,
ser más liberal con su mensaje personal y símbolos en el trabajo
que hablan de un significado personal.
[Jeffrey Deitch] Los mejores, son increíblemente geniales.
Pero luego viene la reacción crítica.
[Clics y zumbidos de la cámara]
[Sonido de bocina]
[AI Andy] Decidimos ir a Odeon.
[cierre de la cámara]
Cuando estábamos en Odeon, pedí el periódico.
[música suave de jazz]
Y ahí, en el Friday's Times, vi un gran titular.
Y solo leí una línea,
que Jean-Michel era mi mascota.
Oh Dios.
¿Una mascota? ¿Quién está hablando aquí? ¿Quién diablos está pensando esta mierda?
No tienen idea de qué mierda están diciendo o pensando.
Sin puntos de referencia,
están tomando una decisión y difundiendo esta basura venenosa y malvada.
Es irresponsable. Es tan hiriente.
[AI Andy] Le pregunté si estaba enojado conmigo
por esa reseña en la que lo llamaron mi mascota.
[continúa el jazz suave]
Y él dijo que no.
[Fab Five Freddy] Pero creo que eso tuvo un efecto en Jean,
porque fue abrumador.
Una vez más, la ignorancia, la amargura, el odio, el racismo.
Demasiados críticos, demasiadas supuestas "personas que lo saben todo"
, fue demasiado, demasiado pronto,
en mi opinión.
[Larry Gagosian] Estaba devastado.
Fue una crítica horrible, mezquina y estúpida.
Y, ya sabes, podrías decirle que,
pero lo leyó en The New York Times, y... dolió.
Las pinturas de Basquiat ahora se venden por 100 millones de dólares,
pero las carreras son frágiles,
en ese momento particularmente frágiles para un artista de poco más de veinte años,
Black... um, ya sabes, que vive al límite.
Era muy vulnerable.
[Liz Munsell] Si bien estaba destinado a ser, ya sabes,
un experimento de beneficio mutuo,
hay una diferencia muy clara en la cantidad de poder que tiene Andy
como alguien tan establecido como él, mayor, blanco.
Era un poco un ciervo y un cazador en la relación.
Jean-Michel estaba obsesionado con Andy. Obsesionado con él.
Representaba, um, todo lo que Jean-Michel quería.
Pero cuando empezaron a hacer esas pinturas,
Basquiat tenía 24, 25, quiero decir, él era...
¿sabes lo joven que es eso? Quiero decir...
Y tener este tipo de figura divina mostrándole atención...
[la cámara hace clic y zumba]
La relación entre Andy y Basquiat es ciertamente complicada
y mucha gente habla de diferentes dinámicas de poder.
Warhol ciertamente fue privilegiado como hombre blanco en los Estados Unidos
y, por lo tanto, no podía entender el racismo sistémico con el
que alguien como Basquiat tuvo que lidiar durante su vida.
Creo que, al final del día, estos eran dos artistas inteligentes y talentosos
que entendieron la dinámica de la relación.
La única excepción que haría
es el hecho de que Andy se convirtió en el casero de Jean-Michel.
Una cosa es tener una amistad y tener competitividad como artistas,
pero cuando eres el propietario de alguien,
eso crea una dinámica de poder y una tensión en una relación
que podría volverse problemática.
[AI Andy] Jean-Michel va a alquilar la cochera
que poseemos en 57 Great Jones.
Entonces, Benjamin fue a buscar el contrato de arrendamiento,
y espero que funcione.
Es un adicto a las drogas,
así que no es confiable.
Creo que es posible tener dos puntos de vista opuestos al mismo tiempo.
- ¿Cuál es tu apellido, cariño? - Basquiat.
Pensé que era Cariño.
Hay mucho cariño ahí,
aunque en los diarios y otros lugares
dice cosas horribles de Basquiat.
[suena música atmosférica suave]
[Wilfredo Rosado] Nunca experimenté que Andy fuera alguien
que juzgaría a alguien por el color de su piel.
Puedes mirarme, por ejemplo.
Entonces, eligió a un chico puertorriqueño,
que venía de un ambiente urbano,
y decidió que me iba a dar oportunidades increíbles en Interview.
Entonces, si alguien estuviera leyendo los diarios hoy...
[suspiros]
Sabes, fueron... tiempos diferentes.
Creo que, ya sabes, la gente... hablaba diferente.
Yo, por mi parte, nunca habría tolerado a nadie que fuera racista.
Sabes, sé a ciencia cierta que nunca presencié eso de Andy.
Es difícil saber cuáles eran las actitudes de Warhol hacia las personas de color.
[director] Hay lenguaje en los diarios
que es insensible y racista.
Viene de una época que, ya sabes, tenía una percepción de... los negros
como otros o estereotipos.
¿Eso fue algo generacional? Ya sabes, es complicado.
Su uso del lenguaje revela algo sobre...
creo, un cierto... lado generacional de Warhol,
y un miedo, tal vez, miedo del otro.
[continúa la música atmosférica]
Bueno, creo que Andy tenía miedo.
Sus hermanos me dijeron que en Pittsburgh,
el gueto negro estaba al lado del gueto eslavo
y, ya sabes, aparentemente había tensión.
[hablando ruteno]
[mujer] ¿Qué vas a sacar de ahí?
[hablando ruteno]
[clics de cámara y zumbidos]
[director] Para Andy, que nació en 1928
y vive el movimiento de derechos civiles,
¿puedes ayudarnos a comprender la cultura cuando comiencen a colaborar?
Ya sabes, lo que sucede en los años 80
es realmente el fruto del movimiento de derechos civiles.
Estas puertas que han sido cerradas por, ya sabes, la segregación de Jim Crow, ya sabes,
los negros en realidad tienen cierta agencia y autonomía
dentro de la cultura pop, dentro de los medios.
Cada semana, hay un nuevo avance
en términos de presencia negra en la cultura.
Ya sabes, personas que eran imposibles de imaginar antes de los años 80.
No hay duda, son la ola que rompe.
Ese es un momento de "asaltar las puertas".
Mira esto.
[Greg Tate] Las cosas realmente comenzaban a mezclarse de una manera realmente poderosa.
[Glenn Ligon] Creo que probablemente ambos se consideraban extraños.
Pero si solo conoces a personas negras famosas, esa es una visión muy diferente del mundo
que si conoces a personas negras normales, ya sabes.
Y mi sensación es que Andy conocía a los famosos.
Entonces, había un límite a su conocimiento.
Si sales con Diana Ross y Michael Jackson,
eso es una porción de la América negra, eso no es todo.
[AI Andy] Jean-Michel quería ir
a la fiesta de Jermaine Jackson en Limelight,
Entonces, bajamos allí.
Y era una de esas fiestas,
donde los gorilas eran todos mafiosos que no conocían a nadie.
Jean-Michel nos llevó a la sección equivocada
y nos dijeron que la superáramos.
Y él dijo:
"Ahora ves cómo es ser negro".
Entonces, sí, de alguna manera, Jean-Michel tiene que educar a Andy
sobre lo que significa ser un joven negro en Nueva York en los años 80.
Esa no es una realidad, no creo, de la que Warhol supiera algo, ya sabes.
Hashtag, no hay días libres para los negros.
[AI Andy] Habló con Jean-Michel y dijo que era heterosexual,
pero sonaba como si estuviera en algo.
[David LaChapelle] La diferencia entre él y Jean-Michel,
Andy había tenido altibajos en su carrera.
Tenía a toda esta familia a su alrededor en la revista Interview
y toda esta gente todos los días para ir a trabajar...
[clics y zumbidos de la cámara]
Entonces, cuando salió esa reseña del New York Times, realmente pasó factura.
Su amistad... era como si hubieran cometido un crimen.
Casi no se les podía ver juntos. Fué embarazoso.
[AI Andy] Jean-Michel no me ha llamado en un mes.
Solía ​​llamarme todo el tiempo desde donde estuviera.
No sé.
Creo que todo este período ha terminado con él viniendo a pintar.
Supongo que se está separando lentamente.
Entonces, supongo que realmente se acabó.
[Clics de la cámara y zumbidos]
Estaba devastado.
Decía: "Paige, llama a Jean-Michel e invítalo a cenar".
Y yo decía: "No quiero llamarlo", porque ya no estaba saliendo con él,
y él decía: "Oh, solo llámalo".
Y dije: "¿Por qué haces eso? ¿Por qué intentas hacerte daño?
Él te dejó".
[Futura] Ya sabes, veo los años 80 realmente
como casi como... media década para mí.
Prácticamente termina en el '85 de alguna manera.
La gente todavía aguantaba, vendiendo "graffiti",
pero después de unos años se acabó.
La carrera de Andy ya estaba grabada en piedra.
Jean y Keith ciertamente estaban ascendiendo,
y Jean más que nadie.
Jean empezó a hacerse famoso,
porque eso introdujo dinero.
Mira, antes de eso,
teníamos todos estos sueños de fama y fortuna y todas esas cosas,
pero todos teníamos el mismo nivel, nadie tenía dinero.
Y luego, de repente, sabes: "Oh, mierda, esto es dinero real".
Entonces, cambió todo... el ambiente
de "todos el uno para el otro" y "arte por arte" a...
"Joder, mejor me subo a ese... tren del dinero o me lo perderé".
Y ya no era tan divertido,
y luego, por supuesto, tenías eso y luego tenías SIDA.
Entonces, la combinación prácticamente puso fin
a la diversión y la emoción que estaba teniendo lugar.
En realidad, es realmente horrible que Klaus tenga SIDA ahora.
Ni siquiera lo he visto en meses.
[amigo] Creo que está mejorando.
[Keith Haring] Sí, pero no creo que te mejores del SIDA.
[Clics y zumbidos de la cámara]
Al mirar hacia atrás ahora,
creo que la gente sabe las cosas antes de saber las cosas.
Y creo que todos sabíamos,
particularmente los hombres y mujeres homosexuales de esa época,
que tal vez este era el último momento
de una era que nunca volvería.
Y la forma en que afectó a todos
fue este tipo de exuberancia
de vivir la vida al máximo,
sin restricciones.
Si pudiera ir a cualquier lugar, en cualquier momento, en una máquina del tiempo,
y... experimentar la vida,
sería difícil superar ese tiempo y lugar.
Era como una secuencia de sueños.
[AI Andy] "Nunca podría describir realmente el concierto de Diana Ross en Central Park".
[Rob Lowe] Llegué a Nueva York hace unas dos noches.
Voy a ver a Diana Ross esta noche.
[Presentadora de TV 4] Nada menos que Diana Ross
actuará en vivo en un concierto gratuito
en un pequeño espacio verde conocido como Central Park.
[AI Andy] Jon estaba trabajando con Barry Diller para organizarlo y producirlo.
Paramount obtuvo los derechos cinematográficos.
[multitud vitoreando]
[director] ¿Hasta qué punto Jon estaba produciendo eso
y fue un gran momento para él?
Era una especie de visionario en todos los niveles.
Quién vino, cómo sucedió, fue increíble.
[reproducción de música de ensueño]
Creo que a Andy le encantó.
La multitud, Central Park,
todo es muy cinematográfico.
[multitud vitoreando]
[AI Andy] Fue lo más emocionante que he visto en mi vida.
El acontecimiento del siglo.
[multitud vitoreando]
Estábamos en el área VIP
y Rob Lowe estaba con nosotros.
Y él es tan hermoso, es como si sus cejas estuvieran pintadas.
Y sus labios pintados.
Todo tan perfecto.
[Benjamin Liu] Rob Lowe apareció en una camiseta sin mangas.
Creo que todos nos amordazamos...
y nos derretimos.
- [continúa la música de ensueño] - [aplausos de la multitud]
[AI Andy] El cielo se oscureció y llegó la lluvia,
y fue lo más increíble que he visto en mi vida.
[Diana Ross] Fue el momento más increíble de mi vida,
porque en realidad fue un hermoso día cuando empezamos.
Y me vi mirar hacia arriba y el cielo comenzó a ponerse gris
y pude sentir que algo venía hacia mí.
[Jane Mitchell] Diana Ross le dijo a su audiencia que fue su poderosa energía la
que abrió las nubes y envió la lluvia.
[aplausos de la multitud]
[AI Andy] Fue como la mejor escena de una película.
[Benjamin Liu] "Fue como la mejor escena de una película".
Tal vez Andy vio esa película demasiadas veces.
Caoba.
- [la música de ensueño se intensifica] - [aplausos]
El éxito no es nada...
sin alguien a quien amas con quien compartirlo.
[AI Andy] Pero fue como un sueño...
como una alucinación,
viendo este espectáculo.
[Presentadora de televisión 5] Diana, con los brazos extendidos contra el cielo que se oscurecía,
el rostro vuelto hacia arriba bajo las cortinas de lluvia,
pues, parecía una hechicera fantástica de un cuento de hadas.
- [música de piano] - [multitud vitoreando]
[AI Andy] Antes de que me dispararan,
siempre pensé que era más la mitad que todos.
Siempre sospeché
que estaba viendo la televisión en lugar de vivir la vida.
La gente dice que la forma en que suceden las cosas en las películas no es real.
Pero en realidad, es la forma en que suceden las cosas en la vida lo que no es real.
Las películas hacen que las emociones parezcan tan fuertes.
Mientras que cuando las cosas realmente te suceden,
es como ver la televisión.
No sientes nada.
Justo cuando me dispararon, y desde entonces,
supe que estaba viendo la televisión.
Los canales cambian, pero todo es televisión.
¿Siguen funcionando estas pequeñas cosas? Solo pensé en hacerte sentir como en casa.
- [Diana Ross grita y ríe] - [Aplausos y risas de la audiencia]
Oh, hombre.
[Johnny Carson] Tenemos todo. Lluvia, nieve allá atrás, relámpagos.
[la música de piano se vuelve más lenta]
[AI Andy] Y sentí mucha pena por Jon porque ha trabajado muy duro en esto.
[multitud vitoreando]
Pero lo detuvieron en medio de la tormenta.
Ella estaba llorando.
Y finalmente, la gente estaba saliendo del parque.
[alboroto y charla]
Terminamos saliendo por la calle 72, cerca del Dakota.
Era como estar en una zona de guerra.
[música de jazz fácil de escuchar]
Y luego, después de que salimos del parque,
llevé a Rob Lowe y Benjamin al Café Central.
Dije que todas las estrellas van allí, Matt Dillon y Sean Penn.
Y luego llegamos allí y tomamos unas copas, y no había absolutamente nadie allí.
[continúa la música de jazz]
Y en la fiesta en el edificio Gulf and Western,
le regalé a Diana Ross una pintura de diamantes.
Estaba mirando las cintas del concierto.
[Diana Ross en la cinta] Está lloviendo sobre mi juego aquí.
[AI Andy] Barry Diller se acercó y le dije que el concierto había sido genial.
Y él dijo,
"Siempre te han gustado los desastres. Te gustaba Grease 2".
Harvey Mann, que trabaja para Liz Smith, estaba allí
y me preguntó
si había oído algo más sobre Calvin y el sida.
Dijo que habían matado el rumor en su columna.
[Clics de la cámara y zumbidos]
Calvin Klein, desafortunadamente, era el chico del cartel de los chismes sobre el SIDA.
Todos empujaron todo sobre el pobre Calvin,
y él desafió los chismes de todos y sobrevivió.
Pero como todos sabían sobre la vida sexual de Calvin Klein,
todos querían saber: "¿Calvin tiene SIDA?".
Las acciones de Calvin bajaron en un momento debido al rumor:
"Oh, Calvin tiene SIDA".
[reproducción de música
de órgano] [Calvin Klein] Entonces, yo
Me volví bastante conocido a una edad bastante joven,
y, eh, estoy feliz.
Quiero decir, ¿qué podría ser mejor?
Ya sabes, ese es el Sueño Americano, ya sabes, lo tienes todo.
[AI Andy] Y luego entró Calvin y me besó tan fuerte
y su barba era incipiente.
Y tenía tanto miedo de que me perforara la espinilla
y fuera como una aguja y me contagiara el SIDA.
Entonces, si me voy en tres años...
[Benjamin Liu] "Y tenía tanto miedo de que me perforara la espinilla
y fuera como una aguja que me contagiara el SIDA.
Entonces, si me voy en tres años ..."
Mmm.
Científicos de los Centros Nacionales para el Control de Enfermedades
en Atlanta publicaron hoy...
[Benjamin Liu] El cáncer gay, o SIDA, sucedió tan rápido,
había tantas incógnitas
y tantas personas murieron.
Y no había cura a la vista, y todavía no hay cura por cierto.
Creo que Andy está realmente intranquilo.
Porque, ya sabes, tenías que recordar, había pasado por mucho.
Literalmente murió en la mesa de operaciones y revivió.
Quiero decir, hizo un trato con Dios, por así decirlo.
[continúa la música conmovedora]
Eso... me hace como...
estoy frunciendo el ceño, um, y no estoy emocional,
pero solo siento... um, como que voy... hmm .
Los críticos que escribieron sobre los diarios
cuando salió por primera vez,
y todos dijeron que era tan brillante en la superficie,
pero no saben cómo leerlo, creo.
Um, en respuesta a los críticos, simplemente no saben cómo leerlo.
La gente lee los Diarios por muchas razones diferentes.
Un historiador del arte lo lee para obtener algunas pistas, ¿verdad?
Una persona social lo lee para asegurarse de que su nombre esté allí.
Si lees entre líneas, quiero decir...
es conmovedor, sabes,
eso es lo que saqué cuando lo leí, sí.
No es tan superficial.
- [sonidos de la naturaleza] - [música de piano alegre]
[AI Andy] Me levanté temprano.
El New York Times publicó un gran artículo sobre el cáncer gay...
y cómo no saben qué hacer con él.
Que tiene proporciones epidémicas.
Salió con Chris, que acababa de recibir
sus resultados limpios y negativos en sus pruebas de cáncer gay.
Y no pude trabajar con Jon,
porque tuvo que ir a un funeral de cáncer gay en Paramount.
Era un secretario allí,
un secretario masculino.
Y el Post de hoy tenía el titular,
"Diseñador de modas muere de SIDA",
pero no era Calvin.
Y Robert Hayes ahora está en el hospital con neumonía.
Vino una vez para un almuerzo de negocios.
Y les pregunté por qué tenía puestos unos vendajes redondos
y me dijeron que le acababan de quitar los lunares.
Y eso sonaba razonable.
No creo que tenga lo que teme tener.
Creo que solo está agotado y asustado.
Quiero decir, no creo que puedas atraparlo tan fácilmente.
[Bob Colacello] Robert Hayes,
quien me sucedió como editor, se fue muy, muy rápido.
Y era horroroso lo que le había pasado en cuestión de unos meses,
con neumonía, con Kaposi, con… era simplemente terrorífico.
[AI Andy] Y tuve que llamar a la oficina de Doc Cox
para averiguar los resultados de mis pruebas.
[reproducción de música atmosférica]
Así que finalmente, me preparé y decidí ser valiente.
Y que si fuera algo horrible, simplemente lo tomaría con calma.
[música de suspenso]
Entonces, llamé.
Y dijeron que no pasaba nada.
Así que colgué, sintiendo que la salud sin duda era riqueza.
[reproducción de música de piano conmovedora]
Hice un recado personal con Jon.
[sonidos de tráfico]
Pero me hizo prometer que no escribiría nada personal sobre él en el diario.
[continúa la conmovedora música de piano]
[Jessica Beck] Creo que las notas del editor son fascinantes,
porque en realidad solo hay un puñado,
y es un movimiento realmente intencional de parte de Pat Hackett
poner eso, de lo contrario, nadie lo sabría.
[Jay Gould] Me llamó un día y me dijo que tenía neumonía.
Él dijo: "Quiero que vengas a verme, estoy en el hospital".
Él dijo: "Bueno, yo también tengo algo mal con mi sistema inmunológico".
[continúa la conmovedora música de piano]
- [director] ¿Andy estuvo alguna vez en el hospital? - Mm-hmm, sí.
[Jay Gould] Entró una enfermera o un médico, y comencé a conversar con Andy,
y él dijo: "
Tengo una hernia, pero no la voy a arreglar porque realmente le
tengo miedo a los hospitales" . Ir a este lugar que para él fue todo un desencadenante de un trauma pasado, y quedarse allí junto a su cama cuando está enfermo, es, creo, solo una expresión completa de cuánto se preocupaba por Jon. [la cámara hace clic y zumbidos] Quiero decir, está fuera de lugar para él. A Andy nunca le gustó lidiar con la enfermedad. Pero, ya sabes, amaba a Jon, así que, si amas a alguien, haces cosas que normalmente no harías. [música suave de piano jugando] [AI Andy] Llegué a casa y estaba muy cansado.
Vió la televisión.
Tomó un Valium.
Estaba deprimido porque Jon es tan distante.
Él dice que necesita ser su propia persona.
Y siempre siento que está a punto de irse.
Entonces, nunca puedo sentirme relajado.
[sonidos de tráfico]
[Katy Dobbs] Jon estaba equiparando estar enfermo con Nueva York,
y Nueva York era este epicentro y quería alejarse de él.
Quería alejarse de eso.
[continúa la suave música de piano]
[sonido de la sirena de la ambulancia]
[Katy Dobbs] Simplemente se volvió loco por llegar a Los Ángeles
. Simplemente sintió que estaría saludable allí y que podría comenzar de nuevo.
Y muchos de los médicos con los que quería trabajar estaban allí.
Nuestro clima aquí es fácil.
Estás cerca del océano, el agua es increíblemente curativa.
[sonidos de playa]
Hay mucha gente que está muy interesada en las
cosas metafísicas y la meditación
y el budismo y en hacer todos estos diferentes tipos de cosas.
A veces, la gente vendrá aquí porque es un gran ambiente
para adoptar ese tipo de estilo de vida.
[Shirley Maclaine] Creo que este enfoque de la Nueva Era para mejorar tu vida
está diciendo que puedes crear una realidad más positiva
y no tener que aprender a través del sufrimiento.
- No veo por qué debe tener este dolor. - Señora, no es mi paciente.
Es hora de su tiro. Hacer algo.
¡Mi hija está sufriendo! ¡Dale la oportunidad!
¿Me entiendes?
- Te vas a comportar. - ¡Dale a mi hija la inyección!
[AI Andy] Jon entrevistó a Shirley MacLaine para la portada del número de salud de Interview.
Lo está transcribiendo él mismo,
para poder editarlo.
[Clics de la cámara y zumbidos]
Andy entró a Interview una vez y dijo:
"Vamos a hacer todo un tema de... salud".
Que era toda esta locura, ya sabes, cosas a medias.
[AI Andy] Voy a ir a un médico que te pone cristales
y te da energía.
Jon se ha interesado en ese tipo de cosas.
Dice que te da poder.
Y creo que suena como algo bueno que hacer.
Salud es riqueza.
[Marc Balet] Todo el asunto del cristal nunca lo conseguí,
pero obviamente, la gente moría a diestra y siniestra a nuestro alrededor.
Ya sabes, afectó a todo el mundo.
[Jay Gould] Probó muchos tratamientos alternativos.
Haría ciertos ejercicios...
cualquier cosa que se le ocurriera para tratar de curarse a sí mismo.
[AI Andy] Ahora que Jon trabaja en Los Ángeles la mayor parte del tiempo,
está comprando una casa en Beverly Hills.
Casi de inmediato, Jon se fue a Los Ángeles. Se mudó muy rápido a Los Ángeles.
[música suave de piano]
[AI Andy] Se quedó despierto toda la noche preparándose para el día siguiente,
para ir a California.
Salió conduciendo.
Tomé muchas fotos en Melrose.
Sabes lo que es fascinante,
es que Hollywood todavía está lleno de todas estas damas delicadas,
que parecen bellezas,
todas pegadas y en sus autos,
dando vueltas.
Y te preguntas qué estrella eran...
qué papeles tenían.
Jon me invitó a desayunar en el Hotel Beverly Hills.
Era un día gris,
pero comimos afuera de todos modos.
Ponen calentadores a tu alrededor, para que no sepas que hace frío.
Y no hablamos mucho sobre su nueva vida.
[continúa la música de piano]
[Katy Dobbs] Recuerdo haberle dicho a Jon en su casa:
"¿Qué piensa Andy?"
Y él dijo: "Él no ha estado aquí".
Y dije, "Oh".
Ya sabes, como, "Así que esto es un descanso".
[AI Andy] Y luego volvió al hotel con Pat,
que me hacía compañía porque estaba deprimido.
Nunca me dio las llaves de su nueva casa.
Entonces, supongo que nunca me quedaré allí.
[olas rompiendo]
Supongo que no quería estar vinculado conmigo en Los Ángeles
Quiero decir, conoces a alguien,
están viviendo en tu casa,
y de repente ya no te conocen.
[la música de piano se intensifica]
Oh, no lo sé.
La vida es interesante, supongo.
Llamó a Jean-Michel en LA
Pero estaba distante o estaba drogado.
Le dije que lo extrañaba mucho.
Y dijo que no había estrellas en su apertura,
y dijo que Jon Gould había estado allí,
pero que no me hablaría de él por alguna razón.
[Gaviotas cantando y olas rompiendo]
[Jay Gould] Al principio, tenía muchas esperanzas,
pero él estaba en mal estado.
Se puso muy flaco, con lesiones.
Fue... fue malo.
[música de piano conmovedora]
Eventualmente, tuvimos que decírselo a mis padres.
[Katy Dobbs] Fui con sus padres a Los Ángeles
. Fue un viaje muy duro.
[continúa la conmovedora música de piano]
Recuerdo que estaba embarazada,
y Jon hizo unas cosas raras de cristal en mi estómago,
y dijo:
"Tal vez tu bebé y yo nos encontremos... [voz vacilante]
mientras cambiamos de lugar".
[la música de piano aumenta el tempo]
Pero también fue una muerte tan larga y horrible.
Um... [ahogándose]
Él era raro. Era un pájaro raro.
Y creo que podría haber sido...
todo lo que quería ser.
- [voz] Jonny! - [Jon se ríe]
[la música de piano continúa]
[AI Andy] llamó Kenny Scharf.
Había una fiesta por el cumpleaños de su esposa Teresa en el parque,
cerca del puente para cruzar el lago.
[zumbido de la cámara]
No había mucha gente allí.
Pero en unos minutos, de repente llegaron todos.
[cierre de la cámara]
Y el diario puede escribirse sobre otras noticias de Los Ángeles, de
las que no quiero hablar.
[Jessica Beck] La nota del editor de Pat Hackett es devastadora.
La nota dice:
"Jon Gould murió el 18 de septiembre a los 33 años después de 'una enfermedad prolongada'.
Había bajado a 70 libras y estaba ciego.
Negó incluso a sus amigos cercanos que tenía SIDA".
[Jay Gould] Me molestó que morir de SIDA,
esa era la historia,
cuando había esta gran historia aquí sobre él.
[música de piano conmovedora]
[Kenny Scharf] Esa fue otra de esas cosas en las que...
Jon simplemente se fue,
como, se fue a California y no regresó.
No creo en la muerte porque creo que se fueron a California
y, eh, ellos Volveré pronto.
[suena música atmosférica suave]
[AI Andy] Desearía tener 20 años y poder pasar por todo esto otra vez.
Pero no quiero pasar por nada...
ni por nadie...
en toda mi vida.
No lo sé.
Supongo que me perdí mucho de la vida.
[sonidos de tráfico]
Nunca pick-ups en la calle ni nada por el estilo.
Siento que la vida se me ha pasado.
[Continúa la conmovedora música atmosférica]
Vi The NeverEnding Story.
[Risas]
[AI Andy] Esta película...
Dios mío...
me afectó tanto.
- [Gmork gruñe] - [Atreyu] No moriré fácilmente.
Soy un guerrero.
[se burla]
Valiente guerrero.
Entonces lucha contra la Nada.
¡¿Qué es la Nada?!
Es el vacío que queda.
Es como una desesperación,
destruir este mundo.
Y he estado tratando de ayudarlo.
¡¿Pero por qué?!
[Continúa la música atmosférica]
[AI Andy] La Nada se está apoderando del planeta.
Es una especie de mi filosofía.
Buscando la Nada.
[Andy] Es muy difícil cuidar este arte.
Bueno, me importa, todavía me importa, pero quiero decir, sería mucho más fácil que no me importara.
No quiero involucrarme demasiado.
[la música atmosférica se intensifica]
[AI Andy] En taxi al médico de cristal.
Y esta vez fue una experiencia real.
Me hizo acostarme en su mesa y cerrar los ojos.
Dijo que tengo algunos poderes negativos en mí,
y que me tocaría aquí y allá.
Y cuando no tenía ninguna reacción,
dijo que no estaba en contacto con mi dolor.
[chocando y gruñendo]
Y que tendría que volverme sensible a ello.
[vientos fuertes y estruendo]
[Gmork ruge]
[AI Andy] La sesión fue como un exorcismo.
[continúa la música atmosférica]
[gruñidos]
No sé si estos cristales funcionan.
Pero tengo que creer en algo.
[la música atmosférica se vuelve más suave]
Porque las cosas siempre podrían ser peores.
[reproducción de música de piano instrumental suave]