[viento aullando]
[ruido del tráfico en la distancia]
[música espeluznante sonando]
[hombre] El Museo Isabella Stewart Gardner ...
fue un ... placer para los ladrones de arte.
[Suena música de suspenso]
Todo el mundo habla del Gardner.
Esto es ... esto es todo.
El mayor robo de arte de la historia del mundo.
Millones de dólares en obras de arte.
Ellos desaparecieron.
Alguien tenía que saber algo.
[saca el humo]
[hombre 2] Todos los reporteros de esta ciudad finalmente hicieron algo sobre ese atraco.
Todos estábamos atacando a nuestras fuentes diciendo: "¿Qué pasa?"
La gente no parecía saberlo.
[motor acelerando]
[hombre 3] El crimen ocurrió en 1990 el día de San Patricio.
Cualquiera que sea la juerga de borrachos que estaba ocurriendo en la ciudad, ¿quién sabe?
Feliz día de San Patricio.
[hombre 3] Pero era un buen momento para cometer un crimen.
- [motor de motocicleta acelera] - [sirena]
[mujer 1] Con este caso,
es realmente el mayor misterio sin resolver de Boston,
además de ser el atraco de arte más grande del mundo.
Todo el mundo tiene una teoría.
Las personas que lo hicieron ...
tal vez estén muertas.
Quizás algunos de los involucrados sigan vivos.
Cuando empiezo a pensar en el Museo Isabella Stewart Gardner
y el drama y la obsesión por recuperar las pinturas
y toda la obsesión por todo,
sigo hablando de eso porque me fascina.
porque yo estuve ahí.
[tictac del reloj]
[Clougherty] Yo fui testigo.
[maquinaria de reloj zumbando]
[música atmosférica]
[Clougherty] Esa noche, tenía planes de encontrarme con amigos.
En Palace Road reinaba el silencio.
La calle está muy oscura ...
iluminada por este tenue resplandor ámbar de las farolas.
Estábamos fuera del edificio y le pregunté a mi amigo Justin:
"¿Puedes llevarme a cuestas?" Saltamos
y comenzamos a caminar por la calle.
[Stratman] Estamos haciendo el tonto, habíamos tomado unas cervezas
y me di cuenta de que este coche tiene las luces de marcha encendidas.
Venimos de detrás.
Cuando me acerco a él, veo que hay gente en él.
[Clougherty] Dos hombres en los asientos delanteros.
[Stratman] Hay un resplandor de una farola,
pero puedo ver el hombro del uniforme de un policía.
Uniforme de policía de Boston,
tiene una especie de forma distintiva de piedra angular.
[Clougherty] Cuando vimos al oficial,
pensando en ese momento que habían venido para terminar la fiesta,
nuestro sentimiento fue: "Vámonos".
Recuerdo que el coche estaba aparcado ...
justo al lado del Museo Gardner.
Probablemente no hubiera recordado esta noche ... [risas]
... si no hubiera sido por lo que pasó después.
[Chirrido de maquinaria de vídeo]
[Sonido de música dramática]
[hombre 1] El mayor atraco de arte de la historia.
[intrincada música orquestal]
Boston, un museo tranquilo, un atraco atrevido.
[hombre 2] Las víboras están en la hierba y se mueven hacia ti.
[hombre 3] Los 13 tesoros de arte robados valen quinientos millones de dólares.
Eche un vistazo a estos dibujos compuestos.
[hombre 4] Tengo las pinturas conmigo. ¿Ahora que?
[man 5] Fácil de usar como moneda internacional.
[mujer 1] Japón.
- [hombre 2] Francia. - [hombre 5] Dublín.
[hombre 6] Arabia Saudita. Sé que ahí es donde fueron.
[mujer 2] Estas pinturas eran una tarjeta para salir de la cárcel
y todo el mundo lo sabía.
[hombre 7] ¿Cómo van a sacar a la gente de la cárcel esas pinturas?
¿Para qué estamos hablando de esta mierda?
[mujer 2] ¿Quién podría llevar a cabo algo como esto?
[hombre 5] Mafia italiana o mafia irlandesa.
- ¿Cómo estás? - Bien.
[hombre 4] Todo el mundo está golpeado.
[mujer 2] Hay asesinatos en ambos lados, es violento.
- [explosión] - ¡Jesús!
Mientras no hagas nada, no tienes nada de qué preocuparte.
[mujer 1] No tenía ni idea de en lo que me estaba metiendo.
Fue simplemente horrible.
[hombre 8] Por ahora, los marcos vacíos son todo lo que queda en las paredes del museo.
[reproducción de música atmosférica]
[Anne Hawley] Con las obras de arte,
son solo obras de arte porque estás interactuando con ellas.
Quiero decir, no pueden existir sin ti.
Fui directora del Museo Isabella Stewart Gardner
de 1989 a 2016
y la primera mujer en ser directora.
El museo se había vuelto introspectivo.
No se había conectado profundamente con la comunidad.
Entonces, fui traído
para devolverle la vida al museo, fue mi responsabilidad.
[Shelley Murphy] Crecí en Dorchester.
Fui a la escuela secundaria de South Boston.
Y la primera vez que fui, me enamoré del lugar.
Había pasado por todas las galerías
y puedo recordar vívidamente La tormenta en el mar de Galilea.
Amar a ese en particular.
Esto me hará sonar como un snob malvado, y no lo soy.
Es como si el MFA de Boston fuera como el Louvre
y el Museo Gardner fuera como el d'Orsay.
Tan pretencioso, no puedo creer que lo dije.
Tiene más carácter. Ponlo de esa manera.
[Hawley] Es un entorno tan hermoso
que vas a otro lugar.
Me gusta llamarlo el momento "a-ha"
o el momento epifánico, que es un poco embriagador para decirlo.
Está construido para hacer eco de un palacio veneciano renacentista.
Es muy sencillo por fuera.
Queda sorprendido cuando entra a este patio verde y delicioso
que se encuentra en el centro del museo,
y todas las galerías en cada piso lo rodean.
Y luego, cada galería ...
tiene su propio tema.
Probablemente sea una de las
creaciones más extraordinarias de un individuo en cualquier lugar.
Cuando Isabella Stewart Gardner construyó el museo, empezó a construir
en 1899.
No había nada aquí.
Fue un pantano.
Y cuando murió, dejó su infame testamento.
Dijo que si se cambiaba algo permanentemente,
la colección debería embalarse, enviarse a París para subasta
y el dinero debería ir a la Universidad de Harvard.
Era una excéntrica en un mundo donde ser excéntrica
era una forma de salir de casa para las mujeres.
[
Suena música brillante e inquisitiva] [Vigderman] Creo que era coqueta.
No le importaba ser un poco sexy.
Y se vistió para lucirlo.
Lo cual, ya sabes, no fue parte del tiempo.
Antes de que abriera el museo, ella quería probar la acústica,
pero hay que tener gente en la sala escuchando la música.
Pero ella no quería que nadie viera el lugar.
Ella estaba conectada a la Escuela Perkins para Ciegos ...
e hizo que los niños ciegos entraran
y fueran los cuerpos escuchando la música para probar la acústica.
Sabes, no es un museo.
Fue su obra de arte.
Es un espectáculo arquitectónico.
[Karen Sangregory] Hasta el día de hoy, todavía tengo sueños sobre el Museo Gardner.
Todo eso realmente se filtró.
Como guardia de la galería, teníamos todo este tiempo para pasar
momentos íntimos con la colección.
No hay inconveniente en trabajar en un palacio veneciano.
Fue simplemente hermoso.
Tuvimos el rapto de Europa por Tiziano.
Tuvimos el Rafael,
Matisse,
Rembrandt.
Y era todo ese entorno.
Sentir que puedes extender la mano
y tocar algo de hace tanto tiempo.
Aquí estoy, mirando las marcas reales
hechas por la mano real
de este tipo cuando tenía, como, mi edad.
Simplemente no puede haber nada mejor que eso.
[Aaron Fannin] Si recibía la llamada
para trabajar en el turno de noche, estaba feliz de hacerlo.
Fue una especie de delicia.
Usted estaba como, "Genial. Puedo quedarme toda la noche".
Todas las luces del museo estaban apagadas
y solo tenías tu linterna y un walkie-talkie.
Harías tu ronda, caminarías por el museo.
Fue bastante espeluznante.
Y luego te sentarías en el escritorio ...
y esperarías a que sucediera algo.
Y ...
nunca pasó nada.
[Heidorn] Ese es el problema de la guardia nocturna.
Día tras día, semana tras semana,
año tras año sin que ocurra nada.
Simplemente absolutamente benigno ... No pasa nada.
Y luego el 18 de marzo de 1990.
[reportero] Hoy es domingo 18 de marzo de 1990.
Un hermoso día en el sur de Boston.
Ahora, cuando comienza el desfile, hace 48 grados.
Veremos un máximo de 52 y cielos despejados.
[Cullen] El día de San Patricio en Boston,
el día en sí,
lo llamaría simplemente un día para beber.
La gente estaría bebiendo todo el día,
hasta el sábado y luego hasta el domingo.
Y Boston tiene su desfile el domingo.
No es el 17.
El desfile en Boston se limita al sur de Boston.
Atrae a cientos de miles de personas de áreas periféricas.
¡Marcha rápida!
La otra cosa, atraería una enorme presencia policial.
[chillido de la sirena]
Pero en el área donde está el museo,
generalmente es tranquilo.
[Sangregory] Fue un día totalmente normal.
Llegué a trabajar el domingo por la mañana en mi función
para reemplazar a los dos tipos que habrían estado allí toda la noche
en el escritorio del centro de control de alarmas.
[suena el teléfono]
Normalmente, uno o ambos estarían allí y nos avisarían.
Nada de eso estaba pasando.
No hubo respuesta, esto fue completamente sin precedentes
y muy extraño.
[suena música de suspenso]
Está pasando demasiado tiempo.
Entonces, llamé al jefe de seguridad y le dije que no podíamos entrar.
Él dijo: "Voy a entrar".
Nos llevó por una especie de puerta trasera.
Tan pronto como llegamos allí,
supiste que algo andaba muy, muy mal.
Las cámaras de seguridad se habían encendido,
la puerta de la oficina estaba rota.
Había un marco ahí.
Fue como, "Oh".
Y había una palanca apoyada contra la pared.
El jefe me entrega la palanca.
Él es como, "¡Toma, sujeta esto!"
Y entonces sostengo esta palanca y mi mente está pensando,
"Esto es parte de la escena del crimen, ¿verdad?
Esto es evidencia. Las huellas de mis manos ... ¡Las huellas de mis manos están en esta palanca!"
"Me dio esto para que pueda golpear a alguien con él".
Es como si hubiera entrado con esta visión abierta y curiosidad, como,
"¡Guau!"
Y luego, como ... [silbidos]
se redujo muy rápido.
Y luego fue como, "¿Dónde están los chicos? ¿Dónde están los chicos?"
Y luego el siguiente pensamiento fue:
"¿Los malos todavía están aquí?"
Coge el teléfono y llama a la policía de Boston.
[Sirenas resonando]
Parecía que todo lo que podía decir era:
"Estoy llamando desde el Gardner.
[jadeando] Tenemos un gran problema. Tenemos un gran problema".
[silbido de la tetera]
[Hawley] Deben haber sido las ocho en punto.
Algunos amigos vinieron a desayunar
cuando recibí la llamada telefónica del director de seguridad.
Y él dijo:
"Ha habido un robo y tienes que venir ahora mismo".
[charla de radio indistinta]
Para mí, se sintió instantáneo.
Como si la calle estuviera llena de autos.
Terminé sentado en el centro de control de alarmas.
Y entró la policía, y fue la primera orden del día
dejar caer esta gran caja de donas en el mostrador.
Justo en frente de mí. Como, "¡Whoo!"
[
Charla de radio de la policía indistinta] [Sangregory] Subieron y bajaron.
Nadie sabe lo que está pasando. Aún no sabemos dónde están los guardias.
Nunca había hecho las rondas como lo hicieron los guardias nocturnos,
pero había oído que había túneles debajo de este edificio.
Y nunca olvidaré
esta mirada de asombro en el rostro del policía, y él dice:
"Dios mío.
Si hay un cuerpo que encontrar,
será en un túnel".
[Suena música siniestra]
Al final resultó que, los guardias estaban ubicados en el sótano.
Atado con cinta adhesiva y todo.
El día del robo fue la primera y última vez que
estuve en el Museo Gardner.
Yo era fotógrafo forense
y también analista de imágenes para el FBI.
Puede que haya llegado a eso de las 9:15 más o menos.
Esas tomas fueron tomadas por BPD.
Fotografiaron a Rick.
Randy estaba en el otro tiro.
Pero parecían concentrarse en Rick
y en cómo estaba grabado.
Estaba pegado con cinta adhesiva.
Su cabeza y su cabello de manera indirecta.
Y luego le ataron las manos.
Lo que pensé que era un poco extraño. Tenían una pequeña libreta.
¿Por qué pegarías cinta alrededor de la cabeza?
¿Por qué no ponerle cinta adhesiva en los ojos?
He visto gente que fue asesinada. Fueron grabados.
Pero Rick está grabando, nunca vi nada como eso.
Pensé que era un poco extraño que estuviera grabado de esa manera.
Estábamos pensando, "Dios, si se trataba de unos capullos realmente serios,
¿por qué no matar a esta gente?".
Los hombres muertos no cuentan cuentos.
[sonando música dramática y de mal humor]
[hombre] Espera un minuto. Avanzar.
[Hawley] Creo que llegué alrededor de las 8:30, tal vez,
o un cuarto para las 9:00. No recuerdo exactamente.
El FBI estaba allí
y no me dejaban entrar en ninguna de las galerías,
así que no tenía ni idea de en qué me estaba metiendo.
Y cuando entré en las galerías, fue simplemente ...
- [cierra la puerta] - ... horrible.
[mujer] ¿Pensaste que serías ...
- [hombre 1] ¿Cómo es eso? - [hombre 2] Bien.
- [charla indistinta] - No.
[Verde] Cuando entré por primera vez,
vi los marcos dorados ...
superpuestos entre sí.
Y se podía ver que alguien había usado un cuchillo.
Las pinturas no se desenroscaron por detrás, se recortaron.
Eso me pareció bastante interesante. ¿Por qué los cortaron?
No fue como cortar un trozo de papel. Como explicaron los conservadores,
las pinturas no son solo un lienzo.
No puede recortarlos y luego enrollarlos como si fueran planos.
Dijeron que llevaría mucho tiempo y sería difícil cortar estas cosas.
[Sangregory] Estábamos empezando a escuchar cosas como, "¿Qué? ¿
Simplemente cortaron estas cosas de los marcos?
[Gruñidos] Oh, Dios mío".
Fue, y sigue siendo, completamente increíble.
Para mí era incomprensible
que incluso si quisieras robar arte lo tratarías de esa manera.
[discurso indistinto]
[Hawley] Hubo 13 obras que se tomaron en total.
En términos de obras históricas del arte,
la obra más importante perdida es el paisaje marino de Rembrandt,
Tormenta en el Mar de Galilea.
Es el único paisaje marino de Rembrandt,
y fue brutalmente recortado del marco.
Al igual que el retrato de Rembrandt de La dama y el caballero de negro.
Eso también fue recortado del marco,
y esa imagen había sido alterada en algún momento en el pasado.
Había un hombre y una mujer, y había un espacio entre ellos.
Cuando lo radiografiaron,
había un niño entre el hombre y la mujer.
Aparentemente, el niño murió, y fue demasiado doloroso,
y fue pintado por Rembrandt.
La película de Vermeer se llama El concierto.
Y tienes una mujer a punto de empezar a cantar.
Las pinturas de Vermeer, no hay tantas.
Algunos dicen 33, algunos dicen 35.
Para mí, ese Vermeer fue
el más difícil de darme cuenta, "Vaya, esa cosa se ha ido".
Como guardia,
esa fue una de mis piezas favoritas para estudiar.
Podrías estar allí y casi podrías hablar con él.
Y luego, por supuesto, estaba el Flinck,
Obelisco en el paisaje.
El vaso chino.
En realidad, ese fue el trabajo más antiguo realizado.
Esas eran las obras que se encontraban en la Sala Holandesa,
junto con un grabado de Rembrandt.
El autorretrato de Rembrandt también estaba fuera de lugar.
Y pensé, "Dios mío, ¿eso también?"
Y saqué el marco y la imagen todavía estaba allí.
Luego, de la Galería Corta,
hubo cinco obras en papel.
Degas que representa a jinetes a caballo,
bellamente dibujados y ejecutados.
Y luego, en esa misma galería,
el remate napoleónico
de la bandera napoleónica.
Ellos teorizaron un poco que ahí es donde probablemente estaban fuera de tiempo.
Donde intentaron desenroscar el remate.
Los tornillos estaban en el receptáculo del cigarrillo.
No habían terminado de sacar todos los tornillos,
por lo que pensaron que era hora de irse,
que estos elementos en particular
podrían haber sido una ocurrencia tardía.
Y finalmente, desde el primer piso, el Salón Azul,
un Manet llamado Chez Tortoni.
[Heidorn] Faltan cuadros importantes.
La cifra aproximada del costo es de aproximadamente $ 200 millones.
[Hawley] El FBI no tenía un equipo de arte. Nadie lo hizo.
Fue simplemente devastador.
[reportero] Uh, en términos de las habitaciones ...
[Hawley] Entonces, estaban luchando para ponerse al día.
Y, por supuesto, estábamos destrozados.
Fue como una muerte en la familia.
[reportero] Esa es precisamente la razón por la que la gente ...
Estaba totalmente atontado.
[Arnold Hiatt] El FBI
nos dijo que necesitábamos obtener una recompensa antes de que el camino se enfríe.
Se consideró que ese era el movimiento más importante que podíamos hacer.
Entonces, llamé a alguien que conocía que estaba en Filipinas en ese momento.
También fue presidente de Sotheby's.
"¿Que quieres de mi?" él dijo.
Y le dije que necesitábamos un millón de dólares.
Sotheby's y Christies intervinieron y
ofrecieron esta recompensa de un millón de dólares.
[varios teléfonos sonando]
Estábamos abrumados con las llamadas entrantes.
El sistema telefónico se averió.
[continúa el timbre]
Un grupo de nosotros estábamos
trabajando las veinticuatro horas del día para conseguir la recompensa.
Opero bajo el supuesto de que vamos a regresar ... Que te devuelvan
estos, porque somos un museo de clase mundial.
[Hawley] La prensa fue brutal durante un tiempo.
Simplemente brutal.
[reportero] ¿Cuánto tiempo ha sido director?
Por seis meses.
- [reportero 2] Guardias, ¿cuántos años tenían? - No sé.
- ¿Cuánto tiempo han trabajado para ti? - ¿Lo sabías? No sé.
[reportero 3] ¿Qué pasó?
¿Diría que los guardias se equivocaron en esto?
¿O se aprovecharon de ellos?
El FBI está manejando todo eso. Lo haremos ...
No tengo más que decir ahora,
pero lo actualizaremos continuamente si hay alguna información nueva.
[Sonido de música tensa]
[Tron Brekke] Estuve allí esa mañana.
Y creo que quizás fui el primer agente del FBI en la escena.
La policía de Boston ya estaba allí.
Esto fue designado como un robo mayor, y yo tenía la responsabilidad
del programa de crímenes violentos, que incluía
secuestros, robos a bancos, fugitivos, ese tipo de cosas.
Según recuerdo, me mostraron el área de seguridad ...
que había sido violada.
Estos tipos obviamente tenían alguna idea de lo que estaban haciendo.
[continúa la música tensa]
Tuve que sentarme con el supervisor de la brigada
que se encargaría de crímenes violentos como este.
Intentamos averiguar:
"¿Qué hacemos? ¿A quién miramos?
¿Dónde podrían haber ido estas cosas?".
Solo vi a los guardias arriba brevemente.
Había otras personas que los estaban entrevistando ...
en esta sala de conferencias.
Pude ver en la cámara de seguridad que parecían dos policías por ahí.
Llegaron a la puerta, tocaron el timbre
y dijeron:
"Policía de Boston. Recibimos un informe de un disturbio en las instalaciones".
Les llamé.
[Puerta zumbando]
Me preguntaron si estaba solo,
y le dije que no, que mi compañero estaba haciendo una ronda.
Dijeron: "Tráiganlo aquí".
El policía se volvió hacia mí y me dijo: "¿No te conozco? ¿No te reconozco?
Creo que hay una orden de arresto.
¿Puedes salir de detrás del escritorio?"
Y él dijo: "Contra la pared".
El tipo que estaba tratando conmigo era más alto y delgado ...
usaba estas gafas redondas con montura dorada, si mal no recuerdo.
Tenía bigote.
Se veía muy grasoso.
Probablemente era un bigote falso.
Y me esposó.
Esposé a mi compañero.
Muy dramáticamente dijo:
"Señores, esto es un robo".
[reportero] El FBI publicó estas imágenes
después de conversaciones con los guardias del Museo Isabella Stewart Gardner.
[reportero] El sospechoso número uno es descrito como un hombre blanco de unos
30 años,
aproximadamente 5'10 "de altura, 160 libras,
cabello oscuro y que usa anteojos dorados con montura metálica. El
sospechoso número dos se describe como un hombre blanco en sus primeros años 30 también.
Aproximadamente 6 "de altura con cabello oscuro.
No creo que los bocetos fueran tan fiables.
¿Cuánto tiempo los vieron? ¿Lo vieron bien?
¿Llevaban bigotes falsos?
Eche un vistazo a estos dibujos compuestos.
Pueden, por así decirlo, tener un valor de varios cientos de millones de dólares.
Si, es decir, tienen un parecido sorprendente con
los dos hombres que los inspiraron.
[Brekke] Con algo como esto, tratamos de tomarnos un minuto, dar un
paso atrás y decir:
"Está bien, ¿a dónde vamos desde aquí?"
Este no es un crimen de oportunidad.
Estos tipos no se estaban vistiendo para Halloween con uniformes de policía
diciendo: "Vaya, una buena idea, vamos a robar el Museo Isabella Stewart Gardner".
Sabes, esto fue planeado.
[Robert Fisher] Mucha planificación. Llevaban cinta adhesiva, esposas y uniforme.
Estaban listos para entrar.
He trabajado en casos de crimen organizado durante años.
He hecho escuchas telefónicas.
Creo que sé cómo piensan y actúan los criminales.
- No creo que haya sido una llamada fría. - [golpe de puerta]
Analizas las 13 piezas que fueron robadas.
Parecía que habían revisado el lugar
o habían dado información específica sobre qué buscar,
qué está en nuestra lista de compras.
¿Un remate de la bandera napoleónica?
[Fisher] Es confuso.
Es difícil entender por qué, en un museo,
con piezas de arte invaluables,
perderías un tiempo precioso con este remate que es esencialmente inútil.
[Brekke] Habían tomado un artefacto chino.
[Fisher] Un ku chino.
Es antiguo, algo valioso,
pero ni siquiera se acerca a algunas de las otras piezas de arte que hay en esa habitación.
¿Fue el artefacto chino una distracción?
Había un autorretrato de Rembrandt donde sus ojos te siguen por la habitación.
Intentaron robarlo y lo quitaron de la pared
y , por alguna razón, lo dejaron atrás.
Y no saben si era demasiado grande o si lo olvidaron.
[Fisher] Una cosa que se destacó fue el grabado de Rembrandt.
Es del tamaño de un sello postal. El marco no es mucho más grande.
Y, sin embargo, alguien perdió el tiempo desenroscando eso
y luego desarmando todo el marco
y tomando solo el grabado.
Está bien, si usted está llevando a cabo el mayor atraco de la historia
y sé si están llegando a la policía,
y usted tiene un tiempo limitado para obtener una valiosa obra de arte,
¿Vas a perder el tiempo con un grabado que no es tan caro,
perder preciosos momentos sacándolo de un marco
que podrías guardar en tu bolsillo independientemente?
Yo diría que no.
[Brekke] Las pinturas en sí mismas,
todo el mundo las conoce, así que no puedes venderlas en el mercado.
Al menos no en el mercado abierto.
Vendidos, 43 millones.
[reportero] Incluso en un momento en el que los precios están marcando récords, los
comerciantes y curadores dicen que estas pinturas serían difíciles de cercar.
Muchos creen que los contrataron para robar lo que se llevaron.
Pero a menos que ya tuvieran un comprador en fila,
puede haber sido uno de los robos más tontos de la historia reciente.
[reportero 2] Dado que estas piezas son bien conocidas, ¿
quién podría quedarse con ellas?
Esa es una muy buena pregunta.
Probablemente una persona determinada
para mantenerlos en privado por el resto de su vida.
[reportero 1] Algunas obras maestras son tan valiosas
que pueden estar demasiado calientes para vender.
Lo que plantea la pregunta: ¿
estos ladrones trabajaban para un coleccionista?
[Brekke] La tormenta en el mar de Galilea
es el único paisaje marino que Rembrandt pintó.
¿Quién va a tener eso en su sala de estar?
Empezamos a especular.
"Bueno, tal vez sea un ... oligarca en Rusia, y lo tiene en su sótano
y baja allí y lo mira".
Ya sabes, el único paisaje marino de Rembrandt que existe.
Mucha gente ha especulado que era una teoría del Dr. No.
[Reproduciendo "James Bond Theme" de Monty Norman]
Algún magnate petrolero rico o multimillonario quería estos artículos en particular,
y pagaron a un equipo para que llevara a cabo el robo.
[Fisher] Es probable que alguien parezca un villano de una de las películas de Bond.
Está sentado allí con su coñac
y su esposa o novia trofeo junto a él
admirando el arte que le fue robado al Gardner.
Yo era el hijo no deseado de un misionero alemán
y una niña china de buena familia.
Cualquier pensamiento de que estas pinturas
estén colgadas en las paredes de Mr. Big,
quien las ha robado por encargo,
es una absoluta tontería.
El problema con su teoría del Dr. No ...
es que tan pronto como la encargó,
y los ladrones ven que hay, en el caso del Museo Gardner,
una recompensa por la información que conduzca a la recuperación,
¿qué van a hacer? Van a cobrar.
Le tenderán una trampa al tipo y obtendrán su recompensa.
[risas] No. Dr. Nos y demás no existen.
Obtienes algunos criminales muy profesionales.
Pero no saben cómo manejar el arte, qué hacer con el arte.
Y esa suele ser su perdición.
Donde tienes un ladrón de arte profesional,
el robo es profesional, es hábil.
La obra de arte ha sido tomada
porque saben cómo se van a deshacer de ella.
Ahí es cuando tienes un problema.
[mareas rodando]
Mi nombre es Steven George Xiarhos.
Soy el subjefe de policía aquí en Yarmouth.
Yarmouth es histórico,
Y, mirando hacia atrás, un buen lugar para cometer un crimen.
Entonces, en el '88, me llamaron a esta escena.
Llegar a este hermoso museo, Bangs Hallet House,
y ver las secuelas inmediatas de un crimen realmente grave.
Entraron por la puerta trasera, dominaron a la cuidadora, la
ataron, le taparon la boca y los ojos con cinta adhesiva y
luego robaron todos estos artículos.
Sabían lo que buscaban,
habían estado adentro
y tuvieron mucho éxito.
Y luego desapareció.
Entonces empiezas a juntar piezas. Trabaja con la policía local,
luego con la policía estatal y luego con la federal.
Y a través de todo eso, surgió ese nombre, este hombre llamado Myles Connor.
[el flash de la cámara se dispara]
[reportero 1] Myles Connor, un forajido legendario de Massachusetts.
[reportero 2] En 1975, robó un Rembrandt del Museo de Bellas Artes.
[música dramática]
[hombre] Lo conocí por primera vez, creo que fue en la plaza Mattapan,
cuando tenía un puma o un puma con una correa.
[gruñendo]
Dije: "Ese es Myles Connor". Y me presenté.
Y seguí su carrera.
Y luego llegó a representarlo.
Myles era el hombre.
Sabía tocar la guitarra y cantar.
Y montó un gran espectáculo.
Pudo haber sido realmente una gran estrella,
pero todo siempre fue interrumpido por sus otras actividades.
Myles Connor. Si. Hizo un show en el ...
- [hombre] ¿El Beachcomber? - Sí, exactamente eso.
[mareas rodando]
[línea de bajo moderno]
Mi esposa, en su juventud, iba allí
con sus hermanas y algunos amigos y veía sus programas.
Era un ladrón, un ladrón ...
un asesino.
[Myles Connor Jr.] Depende de a quién le preguntes,
pero en general, soy conocido como un ladrón de arte.
Y algunas personas ...
me consideran el mayor ladrón de arte de este país
porque he robado varios museos.
Pero claro, yo era un tipo de rock and roll.
♪ Arco iris de humo El halo fuera ... ♪
[Leppo] Myles Joseph Connor Jr.
Su padre era un oficial de policía,
su hermanastro era un oficial de policía estatal,
su otro hermano es un sacerdote.
Su frase favorita era: "¿Dónde se equivocaron?"
El era un criminal.
Era un tipo de 5'7 ", 5'8"
con una voz retumbante.
Era miembro de Mensa, era como, brillante.
[hombre] Tiene conocimientos de médico en anatomía humana
y es estudiante de filosofía oriental.
[Murphty] Siempre estaba haciendo alcaparras locas y metiéndose en problemas.
Cualquiera en la aplicación de la ley que escuche mi nombre,
estoy seguro de que debe pensar que estoy en segundo lugar codo con codo con Atila el Huno.
[Murphy] Robó museos en Maine, tuvo tiroteos con la policía.
[disparos]
Myles recibió tres, cuatro, cinco veces a la vez.
Y pasó por una cirugía sin anestesia.
[Murphy] Él era la definición, el ladrón de arte por excelencia.
[Xiarhos] Cuando ocurrió este crimen en Yarmouth,
tratamos de encontrarlo.
Un día, estoy en mi oficina y recibo una llamada telefónica.
"Detective, escuché que me estaba buscando.
Mi nombre es Myles Connor."
Él dijo: "Sí, eso es lo mío,
pero quiero que sepas que no tuve nada que ver con esto".
En realidad, nadie vio nada,
pero el policía que hay en mí quiere encerrarlo.
[Connor] Echa un vistazo aquí si quieres.
Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve.
No, creo que eso está mal. En realidad, de 11 a 12. [risas]
Pierdes la cuenta.
Cuando sucedió el Museo Gardner, sí, pensamos en esto.
No pasó mucho tiempo después, ya sabes.
Quienquiera que haya hecho esto, ese es su mundo.
Robo de arte.
No es como irrumpir en una casa y robar un televisor.
Esto es diferente.
Quien hizo esto y Gardner,
en mi opinión, puede estar relacionado.
Absolutamente lo han hecho antes, probablemente lo volvieron a hacer,
y eso es ladrones profesionales.
[hombre] ¿Cuántos atracos de arte has hecho?
[Connor] Probablemente 30. Treinta o más.
[hombre] ¿De cuántos sabían las autoridades?
[Connor] Muy poco.
Estaba tan bien preparado para hacer algo.
Simplemente no entras en un museo ...
y decides llevarte un cuadro.
Es la escapada lo más importante aquí.
Y Myles era un gran artista del escape.
Siempre me había dicho, no necesariamente a mí,
que el Museo Isabella Stewart Gardner,
que estaba en su lista de deseos.
Cualquier persona razonable en el planeta asumiría
que usted lo diseñó desde el principio.
Myles Connor, el mayor ladrón de arte de la ciudad.
Sería el sospechoso número uno.
Si no estaba en la cárcel en el momento en que sucedió esto ...
El día del robo del Museo Gardner,
estaba bajo custodia federal.
[hombre] El FBI lo clavó en una trampa relacionada con el arte que había robado años antes.
El juez le dio 11 años.
Lo que significa que cuando el Gardner fue atacado en 1990,
el maestro ladrón Myles Connor estaba tras las rejas.
Pero hay un dicho que dice que los guardias vinieron
y tocaron la puerta de mi celda para asegurarse de que estuviera allí.
Pero creo que eso es más una leyenda que un hecho.
[Sonido de música espeluznante]
[Murphy] Creo que había la sensación de
que de alguna manera esto saldría bastante rápido.
Y luego, a medida
que pasaba el tiempo, se dieron cuenta de que estas cosas estaban demasiado calientes para manejarlas,
que tomarían algo de tiempo.
[Fisher] Empecé en la Corrupción Pública en marzo de 2010.
Mi primera semana fue el vigésimo aniversario.
Era un caso frío, tenía 20 años,
así que me tomé un tiempo para revisarlo y mirar otros ángulos.
Quiero explicarle paso a paso cómo sucedió.
No solo minuto a minuto, sino segundo a segundo.
¿Cómo resultó esto?
¿Y cuántas cosas tenían que salir bien
para que estos dos ladrones aún no fueran atrapados?
[Murphy] Lo que sabemos es que Richard Abath, de 23 años, una
especie de desertor de la escuela de música,
está de guardia esa noche.
Tal vez alrededor de la medianoche,
Rick Abath toma el primer turno para hacer las rondas arriba.
Dice que se activaron las alarmas contra incendios
y que termina apagando la alarma contra incendios.
Baja y releva al otro guardia del escritorio.
Pero lo que hace es abrir la puerta exterior
y cerrarla unos 10 minutos antes de que aparezcan los ladrones.
[Fisher] Lo primero que sabemos
es esa puerta exterior por la que entraron
estuvo abierto 15, 20 minutos antes de que ingresaran.
¿Por qué?
[Murphy] Entonces, ahora a la 1:24 am,
dos hombres vestidos como oficiales de policía se presentan en la puerta.
Dicen que están allí para investigar un disturbio.
Rick Abath dice que llamó a la puerta y los dejó entrar.
[La puerta suena]
Dicen: "Podría tener una orden de arresto. Aléjese del escritorio".
Ahora se ha retirado del único lugar
donde puede obtener ayuda del exterior.
Hay un botón que alertará a la Policía de Boston de
que hay un problema en el museo.
Y ahora los ladrones pasan
81 minutos en el museo, sirviéndose a sí mismos.
[Fisher] Diez minutos en un robo parecen una eternidad.
Eso es lo que siempre me ha destacado,
el hecho de que estuvieran lo suficientemente cómodos como
para estar allí durante 81 minutos.
Es un tiempo increíblemente largo
cuando tienes gente atada y no sabes si vendrá la policía.
[Murphy] Otra cosa peculiar.
En la Sala Holandesa, había un panel secreto.
Hay una puerta que conduce a la planta baja y estaba entreabierta
cuando llegaron los investigadores esa mañana.
Lo que también planteó la pregunta, ¿
quién sabría que hay una puerta?
[Fisher] Había cámaras de seguridad,
pero los ladrones sabían dónde estaba el sistema VHS,
así que tomaron la cinta de esa noche.
Sabemos que al menos uno de los detectores de proximidad se activó.
Creo que el Rembrandt.
[alarma quejándose]
Si una alarma como esa se dispara,
normalmente salen de allí, en caso de que eso haya alertado a alguien.
Pero estos ladrones no lo hicieron.
No veo cómo se logró esto sin información privilegiada.
[sonando música de cuerda sinuosa]
Tengo entendido que en el mostrador de guardia,
había una vieja impresora
que imprime las alarmas del detector de movimiento.
Alguien tomó eso. Se llevaron la copia impresa, el papel.
Pero era 1990, por lo que probablemente no se dieron cuenta de
que había un disco duro en alguna parte ... que tenía los datos.
[Murphy] Lo más peculiar de lo que sucedió durante esos 81 minutos
es que la mayoría de las obras de arte robadas fueron tomadas de la Sala Holandesa.
También hubo algunos elementos tomados de la Galería Breve.
El Chez Tortoni
es la única pieza que fue robada en el primer piso,
del Salón Azul.
Y la única persona que puede mostrar el disco duro
cuyos pasos entraron en esa habitación ...
[zumbidos]
[pitidos]
[chirridos de neumáticos]
... fueron los de Richard Abath ...
cuando estaba haciendo sus rondas en el museo.
[Fisher] Lo mejor que podemos decir de los datos es que nunca entraron en esa habitación.
Entonces, eso significa que alguien lo quitó de la pared antes ...
o después de que llegara la policía.
["Intruder" de Peter Gabriel tocando]
♪ Lo sé ♪
♪ Algo sobre ♪
♪ Abrir ventanas y puertas ♪
Creo que sucedió antes del robo.
♪ Lo sé ♪
♪ Cómo moverse silenciosamente ♪
♪ Para arrastrarse por los crujientes pisos de madera ♪
Número uno, debes mirar el círculo interior.
♪ Ya sé ♪
♪ Dónde encontrar cosas preciosas ♪
♪ En todos tus armarios y cajones ♪
[Murphy] Mirándolo a través de la lente de hoy,
la pregunta es:
"Vaya, ¿por qué no hubo inmediatamente una gran atención en Richard Abath? "
[Abath] Una vez que me senté con el FBI,
yo ... lo supe.
Yo estaba como, "Soy el tipo que abrió la puerta.
Me estarán mirando".
[intensa reproducción de música de cuerdas]