[Reproduciendo música espeluznante]
[Gotas de lluvia]
[Fisher] Si pudiéramos volver a la escena del crimen ahora,
con ADN e investigaciones forenses,
sería una escena del crimen muy diferente.
Es 1990.
Tuviste a la policía de Boston primero en escena.
Para cuando llega el FBI, la escena ha sido alterada.
Entonces, estaba muy interesado en
dónde está la evidencia, cuál es la evidencia,
y me gustaría revisarla para entender qué sucedió.
Sabíamos que los ladrones se llevaron la cinta VHS ...
la noche del robo,
pero quería saber si teníamos las cintas VHS anteriores.
Eso es a lo que fui. Conseguí la cinta, fui a la noche anterior.
Quería ver, "
Puedes ver un auto que se detiene.
Realmente no se puede saber qué tipo de automóvil es.
Puedes ver a un individuo salir.
No sabría decir qué llevaban puestos. Podrían haber estado en uniforme de policía.
No debería haber forma de que entren.
Esa es una puerta cerrada.
Allí hay un guardia.
Y el protocolo es que nadie entra.
Rick estaba trabajando esa noche.
La persona acababa de entrar.
Directamente a través de ambas puertas.
La noche del robo sucedió de la misma manera.
Eso me pareció extraño.
[reproducción de música atmosférica]
¿Fue el crimen organizado?
¿Fue un crimen de oportunidad?
¿Fue un trabajo interno?
[suena música de presagio]
[hombre] Dijeron: "Policía de Boston".
Y les llamé.
[Suena una intensa música de cuerdas]
Boston, un museo tranquilo, un robo atrevido.
[Abath] Soy el tipo que abrió la puerta. Me están mirando.
[reportero] El mayor atraco de arte de la historia.
Los 13 tesoros de arte robados
valen quinientos millones de dólares.
Eche un vistazo a estos dibujos compuestos.
[Murphy] No hay escasez de posibles sospechosos.
[reportero 2] Gardner Museum duplica su recompensa hasta $ 10 millones.
[Murphy] ¿Cómo eliminas a la gente?
[Verde] ¿Por qué no matar a estas personas?
[Hawley] No tenía idea de en qué me estaba metiendo.
Fue simplemente horrible.
[reportero 3] Los marcos vacíos son todo lo que queda en las paredes del museo.
[Sonido de música atmosférica]
[Fannin] Después del robo, creo que fueron un par de semanas.
Estoy seguro de que escuché a través de la parra que Rick era el tipo.
Y luego apareció un día en Harvard Square.
Podría decir que fue ... Ya sabes.
Fue duro para él.
Simplemente parecía derrotado.
Me contó lo que pasó.
Creo que le pregunté, le dije: "¿Te despidieron?"
Y él dijo: "No, renuncié,
pero el FBI quiere que me quede".
[Murphy] 16 Farrington era la casa donde vivía Rick Abath.
[multitud clamando]
[banda tocando música rock]
[Murphy] Era una especie de atmósfera de fraternidad en Allston.
Una especie de sección universitaria de la ciudad.
Y estaba en una banda.
Varios de los miembros de la banda vivían allí y otros amigos vivían allí.
Y era un poco como una casa de fiestas.
Solían montar espectáculos.
[Fannin] Son como chicos geniales. Ya sabes, todo el pelo largo, chicos hippies.
Son el tipo de hippies que les gusta, eran buenos en el ajedrez.
Pasaron el rato y fueron al sótano y, ya sabes ...
fumaron marihuana, bebieron cerveza y se enloquecieron.
La banda se llamó Ukiah.
La gente encontró buenos compañeros de habitación y amigos y fue simplemente bueno.
Tenía como 19 años.
Buenos tiempos. [risas]
En un momento estuvimos allí, eran como las 11:30 o lo que sea,
y él dijo: "Tengo que conseguir un coche para ir al trabajo".
Y yo dije: "Estás bromeando. ¿Tienes que ir a trabajar ahora?".
Rick Abath reconoció que llegaría alto al trabajo.
Dice que estuvo sobrio esa noche,
pero sabemos que no es alguien que siempre siga las reglas.
[música rock llegando al clímax]
[música de cuerda tensa]
[Abath] Entra ...
uh ... registra ...
Habría dos guardias.
Siéntese, camine, básicamente.
[Murphy] Abath está de guardia esa noche. El segundo guardia, dice estar enfermo.
Cuando escuchas eso, piensas que un tipo llamó para decir que estaba enfermo esa noche ...
Era el día de San Patricio.
Había oído que con frecuencia llamaba enfermo.
[Fannin] A Joe Mulvey le gustaba el trabajo, pero no lo necesitaba.
Si hubiera llovido mucho y fuera traicionero salir a su auto,
cancelaría.
Pero no sé si Joe habría abierto la puerta.
Joe era ese tipo de chico que habría dicho,
"Mmm, no". [se ríe] "Puedes esperar allí".
Si hubiera entrado,
tal vez no hubieran robado el museo.
Y luego podría decir: "Está bien, ¿qué pasa con el tipo que lo cubrió?"
¿Derecha?
El segundo guardia de turno
nunca había trabajado ese turno antes.
Creo que Randy tomó ese turno.
y simplemente hacer un turno y pasar el rato en el museo.
El tipo que cubrió tuvo un aviso de un par de horas de que estaba trabajando esa noche.
Entonces, sí, de nuevo, pero eso fue investigado.
Lo que es inusual es el hecho de que realmente entraron.
Ahí es donde vuelvo a la trampa del hombre.
Hay dos puertas, ambas cerradas.
Te llaman en la primera puerta. La segunda puerta no se puede abrir.
El problema es que podría estar atrapado allí ...
haciéndose pasar por la policía de Boston.
[Abath] Podía verlos en la cámara exterior,
caminando por la calle.
Se detuvieron, tocaron el timbre
y yo me incliné hacia el intercomunicador y dije: "¿Sí?"
Y los llamé al museo.
El hecho de que esto funcionó según lo planeado por esas dos personas
es difícil de creer para mí
si no tuvieran algún conocimiento de que estaban entrando.
Jesucristo.
Mira este. Bastardos.
Mi nombre es Steve Kurkjian.
Soy un periodista jubilado del Boston Globe.
Fui miembro fundador del Spotlight Team,
comencé en 1972.
Descubrimos cosas, revelamos cosas y lo hacemos por el bien público.
Ahí está nuestro chico.
Dos o tres meses antes del robo,
había dejado entrar a la gente al museo
a la medianoche
del 1 de enero.
Una fiesta de Nochevieja.
Está drogado y drogado hasta perder la cabeza.
Estaba en una niebla psicodélica.
¿Qué? Es alucinante.
Que la seguridad de este palacio
con todas las majestades del arte,
quedó en manos de un tipo
tan negligente.
Uh, es ... es impactante.
[en la radio] Hasta la magia. Celtics 5 y 0 esta temporada,
cuando Bird anota 40 o más ...
[música tensa]
[Fisher] Tal vez fueron dos ladrones al azar que decidieron golpear al Gardner esa noche
y, por un golpe de suerte, los dejaron entrar. .
Se me hace difícil creer que.
Entonces es difícil para mí creer
que se habrían enterado de la habitación del conservador.
Sepa dónde está la cinta VHS.
Pase 81 minutos en el museo.
Me pareció que sabían que la policía no vendría.
[Murphy] Richard Abath abrió la puerta, minutos antes de dejarlos entrar.
Dice que esa era su práctica. Eso es lo que siempre hizo.
[Fisher] Hasta la fecha, nunca he visto
en video cómo se veía un guardia abriendo la puerta exterior.
Nunca pude encontrarlo en los seis días anteriores.
Si hay dos guardias adentro y tienes cámaras de seguridad y todo está alarmado,
¿por qué estás abriendo esa puerta exterior aunque sea por un par de segundos?
[Kurkjian] Nadie más con quien hablé que hiciera el turno de noche
abrió esas puertas traseras.
Rick dijo que lo hacía todo el tiempo.
No he podido confirmar que lo hiciera.
Si es cómplice,
le dice a los malos que esperan afuera,
"Me estoy haciendo cargo del escritorio".
Ahora bien, esto convertiría a Rick en un verdadero cómplice.
Otra cosa peculiar es que el Chez Tortoni fue sacado del primer piso,
y también su marco se dejó en la silla del jefe de seguridad,
y eso fue visto como un poco de ...
[risas] ... al cabeza de seguridad.
Un poco de desaire.
Hubo algunas dudas sobre si eso era personal.
[Kurkjian] Rick no tenía una gran relación con el director de seguridad.
La gente decía que Rick era un dolor de cabeza.
Lo reconoce.
Dijo: "Estuve hablando todo el tiempo sobre el sistema de seguridad apesta.
Estamos en peligro aquí".
El robo fue el domingo por la mañana.
Rick había puesto sus papeles para seguir adelante.
solo unos días antes.
¿Rick podría haber arrebatado el cuadro
y esconderlo cuando volvió al escritorio?
[sonando música de cuerda tensa]
En 2013, fui a su casa.
Toqué, me anuncié diciendo:
"Quiero hablar del museo".
Y estuvo de acuerdo.
Condujimos al centro hasta uno de los dos lugares de la ciudad que aún permitían fumar.
Rick era un fumador empedernido.
Tuve una entrevista con él.
[Abath] Nueva tecnología.
[Kurkjian] Lo sé. Esperemos que funcione. Muy bien, entonces ...
Aquí estamos.
Rick ...
- [Abath] Sí, lo somos. - Aquí estamos.
[Kurkjian] Hablamos, creo que probablemente a las 7:30, a las
ocho de la noche,
hasta la hora de cierre, hasta la medianoche.
Y me dijo todo lo que pudo.
[Kurkjian] Está bien, entonces la cosa se cae. ¿Ya habías dado tu aviso?
- [Abath] Sí. - ¿Por qué dar su aviso?
[Abath] Se estaba interponiendo en el camino de tocar con la banda.
[Kurkjian] ¿Cuánto tiempo te quedas en la ciudad? ¿Qué pasa después?
[Abath] Después del robo,
estaba pensando en reportarme enfermo la noche siguiente,
porque tenía entradas para los espectáculos de Grateful Dead en Hartford.
Así que dejé la ciudad y bajé a Hartford para ver los espectáculos.
Y me lo pasé genial, bebiendo y fumando reefer.
Tomé un montón de ácido la primera noche, hongos la segunda noche.
Luego volví a Boston.
[Kurkjian] ¿Tiene alguna idea de cómo la gente que irrumpió
¿Sabía de la seguridad del museo?
[Abath] No.
[Kurkjian] Recientemente, las autoridades te han interrogado
sobre el Salón Azul y tu ...
Repasemos todo eso.
[Fisher] Según los sensores de movimiento,
el guardia que dejó entrar a los ladrones había sido la última persona en esa habitación.
El sistema había sido revisado por expertos en seguridad inmediatamente después del robo,
expertos que todavía existen hoy en la industria y son muy respetados,
y afirmaron que estaba funcionando como debería haberlo hecho la noche del robo.
[suena la música dramática]
[hombre 1] ¡Congela!
[hombre 2] Podría suceder así, capturar a un ladrón,
salvar un tesoro irreemplazable, pero probablemente no suceda .
Incidentes como estos pueden ocurrir en cualquier momento o en cualquier lugar de un museo.
Tu trabajo es detectarlos y saber qué hacer.
Esta película trata sobre la seguridad, la seguridad de los museos.
La seguridad del museo es diferente ...
[Keller] Soy Steve Keller
y soy presidente de una empresa llamada Steve Keller Associates.
Y somos consultores de seguridad de museos.
Hice una evaluación de riesgos en el Museo Gardner
el año anterior al robo.
Después del robo del Museo Gardner,
el museo me preguntó si podía ir a Boston para probar las alarmas.
Hice algunas pruebas de recorrido del sistema mientras estuve en esa visita.
Probé todo
y todos esos detectores me detectaron cada vez.
¿Cómo ocurrió eso?
[entrevistador] ¿Cuánto tiempo después del robo estuvo allí haciendo un recorrido?
Uh, fue un ... fueron un par de semanas.
Ésta es una copia impresa de la actividad de alarma que ocurrió esa noche.
Cuando se trata de la información de alarma,
eso es lo principal aquí.
Esto es lo importante, esta impresión.
[entrevistador] ¿Habías visto esto antes?
No, no lo he hecho.
No he visto la impresión en absoluto. Ojala tuviera.
Ojalá hubieran compartido cosas conmigo, pero, eh ...
ya sabes ...
entiendo cómo es con el FBI.
Parece que los investigadores tomaron notas a lo largo de las columnas.
[susurro de páginas]
A las 12:27 am ..
Se activó una alarma para un detector de movimiento en el pasillo de salida
y luego, en un minuto, se
activó una alarma en el pasillo de entrada
al otro lado de la Sala Azul.
No hay detectores de movimiento en la Sala Azul.
Entonces parece que Rick pasó por la Habitación Azul
y salió en el mismo minuto.
A la 1:24 am, se
abrió la puerta exterior del museo en Palace Road.
Y eso parece ser cuando los ladrones entraron al museo,
y luego las siguientes alarmas ocurren a la 1:48 am,
que fue 24 minutos más tarde.
Lo cual es mucho tiempo para quedarse en un solo lugar.
[zumbido de la impresora]
- [pitido de alarma] - Así que a la 1:48,
empezamos a recibir una serie de alarmas en el segundo piso.
Las alarmas ocurrieron en la sala holandesa hasta la 1:51,
y luego comienza a ver que ocurren otras alarmas.
Una alarma en el Salón Italiano,
luego fue al Pequeño Salón.
Y luego hubo una larga serie de alarmas.
[las alarmas siguen sonando]
Hay una alarma en la sala holandesa de nuevo,
y luego una alarma en el pasillo del segundo piso,
y luego no hubo más alarmas durante cuatro minutos.
Pero luego vuelve a sonar una alarma en el Pequeño Salón.
Eso solo fue curioso para mí.
Parece haber una brecha en las alarmas de 2:15 a 2:23.
Es un período de ocho minutos.
A las 2:28 a. M.,
Hay otro intervalo de 12 minutos hasta las 2:40 a. M.
Parece que no se activaron las alarmas en el primer piso
mientras los ladrones estaban dentro del museo.
Según esta impresión,
los ladrones están dentro del museo durante 81 minutos
y no activaron ninguna alarma durante 48 de esos minutos.
En aquellos días, no saturaba el museo,
por lo que podría haber pasillos que no tuvieran detección de movimiento.
Sé que tuvieron dificultades para instalar cables en ese edificio.
También tenían una alarma de incendio que ocurrió esa noche.
Así que es muy posible que tuvieran un problema de energía.
Ojalá me hubieran preguntado sobre esto desde el principio,
porque cambia su comprensión de lo que realmente sucedió.
[Fannin] Algunos días entrabas en una habitación
solo para ver si el sensor de movimiento te atrapa.
Sabes, funcionaron, pero ...
no eran 100% fiables.
[Abath] Bueno, aparentemente, yo en mi ronda
es la última vez que hay una alarma en el Salón Azul.
Querían saber cómo sería posible
que los ladrones sacaran esa pintura de esa habitación.
- [Kurkjian] ¿Cómo robaron el Manet? - Derecha.
Cuál es una pregunta perfectamente razonable.
Y mi respuesta es, no tengo ni idea.
[Kurkjian] Está bien.
Pero la probabilidad de que te sientes, te tomes
unas cervezas, fumes un poco de droga y
digas algo, - es eso de ... - [Abath] Eso es bastante probable.
Todos estábamos quejándonos de la seguridad en ese lugar.
¿Para que Rick se llevara ese cuadro?
De ninguna manera.
¿Qué va a hacer con eso?
¿Esos tipos cortaron los otros de los marcos
y Rick se saldrá con la suya?
Por favor.
No quiero poner nada sobre los hombros de Rick.
Conozco a Rick, él me conoce a mí.
Um ...
Si pudiéramos haber acusado a alguien, lo habríamos hecho.
Entonces, creo que eso habla por sí solo.
Nunca llegamos al punto en que pudiéramos acusar a alguien.
["I Shall Be Released" por The Band tocando]
[Abath] Estaba completamente en pánico.
Y luego comencé a cantar, "I Shall Be Released".
♪ Veo mi luz ♪
♪ Ven brillando ♪
♪ Desde el oeste hacia el este ♪
[Abath] Lo que pasó, pasó.
Por alguna razón,
parece que soy la única persona involucrada en esto
que no está tratando de resolverlo.
Y eso se reduce principalmente a que me alegro de estar vivo.
♪
Seré liberado ♪ [Kurkjian] Creo que si hay un secreto dentro de él,
dijo algo incorrecto sin querer a la persona equivocada.
¿Sabían los malos que solo había una alarma para el mundo exterior?
Todos los guardias y todos los vigilantes nocturnos lo sabían.
No tenía por qué ser Rick quien les dio ese secreto.
[Suena música de mal humor y suspenso]
[Heidorn] Fue a mediados de septiembre de 1981.
Yo era el jefe de seguridad interino en ese momento.
Olvidé qué día fue, pero fue durante el día.
Entró un tipo bien vestido con un maletín.
Era el detective Clark del FBI.
Mostró sus credenciales.
Y cuando vi la placa y lo del FBI ...
llamó tu atención.
Dijo: "Pensé que te gustaría saber que ...
alguien te está acusando".
Me contó toda la historia sobre este tipo llamado Royce.
Cómo este tipo era un delincuente del área.
Royce lanzará una bomba de humo en el patio
y , en la confusión resultante,
sacará al Whistler, al Matisse y, creo, al Sargent.
Y lo arrestaron.
El tipo del FBI, el Sr. Clark,
dijo que este tipo tenía demasiada información.
O tienes a alguien que está dando información voluntariamente
o tiene un recurso aprovechado.
Podrías haber tenido una información privilegiada amiga del crimen organizado,
o tener una deuda con el crimen organizado,
o una deuda con un jugador o un traficante de drogas.
Y esto fue una especie de pago.
Te dejamos entrar en el museo o te damos información.
Pudo haber sido eso.
Boston es una ciudad pequeña. Todo el mundo está relacionado, ¿no lo sabías?
Por supuesto, había personas en el museo que tenían vínculos con la mafia.
¿Quién no lo hizo, verdad?
Creo que mucha gente tuvo acceso a ese lugar.
[Kurkjian] Louis Royce era un miembro activo de la banda Rossetti.
Y siempre estaban buscando puntuaciones.
Bancos, carros blindados.
Eso me dice que la banda Rossetti sabía a través de Louis ...
que este museo era vulnerable a un robo.
[Sonido de música curiosa]
[Kurkjian] En el '81, el museo se dio cuenta de
que había víboras en la hierba y se movían hacia ti.
Entonces, me parece que eso ha sido
un indicio claro de que es hora de ponerse al día.
Fue una verdadera revelación de cuán vulnerables éramos realmente.
Nos sentamos y hablamos con el director, que era Rollin Hadley en ese momento,
y un par de personas más, y nos sentamos y
dijimos : "Aquí está la realidad. ¿Qué vamos a hacer?"
Me sorprendió un poco que el señor Hadley no se lo tomara en serio.
Su actitud fue más o menos, "Atraparon al tipo, ¿verdad?"
Yo digo: "Bueno, no sucedió,
[Kurkjian] Es falta de atención.
Un fideicomisario del museo, Arnold Hiatt,
había sido ascendido recientemente a fideicomisario del museo
y dijo: "Tenemos que conseguir un nuevo director
que realmente se preocupe por ... que esté alerta".
Eso es lo que contrataron en Anne Hawley.
Me hice cargo en septiembre de 1989, pero era prácticamente 1990.
Es un entorno tan hermoso
que casi te pellizcas para estar allí todos los días.
Esto era estar en la naturaleza y el arte.
La colección, en ese momento, estaba asegurada por todo menos por robo.
Pero había muchas iniciativas que estaba tratando de impulsar.
El museo aún tenía que instalar un sistema de control de clima.
Esa fue la prioridad que creo que todos vimos.
Nunca lo olvidaré, estaba lloviendo y en realidad se formó una nube
en el Claustro Español frente a El Jaleo,
porque la humedad afuera era tan alta como la humedad adentro.
Había una tubería de alcantarillado que se rompió en una de las galerías.
El hierro fundido cedió
y las aguas residuales empezaron a caer en medio de una galería
con pinturas y cosas así, y es ...
Y eso no es bueno para un museo.
Y, por supuesto, esto simplemente nos sorprendió por completo.
[Hiatt] Anne Hawley, estaba tan abatida.
Me llamó y
dijo entre lágrimas:
"Nunca me dijiste que esto pasaría".
Y dije: "Nunca supe que sucedería".
[entrevistador] ¿Alguna vez te advirtieron?
"Oye, ten cuidado, te podrían robar", ¿o algo por el estilo?
Si. No.
Cuando una organización o una persona se convierte en víctima,
simplemente ocurre una acumulación.
Llegaban llamadas de personas en las cárceles de
todo el país,
que no hablarían con el FBI,
querían hablar conmigo o con el director de seguridad,
porque dijeron que tenían información que querían intercambiar.
Pero ciertamente no tenía la habilidad para diseñar estrategias para la investigación.
Quiero remitir todas las preguntas de seguridad al FBI.
[Hawley] Y luego, además de eso,
el museo recibió varias amenazas de bomba y amenazas a la vida de las personas.
Entonces, estaba sucediendo todo un lado oscuro.
[reportero] El crimen es de repente la oscura obsesión
del opulento mundo del arte.
El negocio de corbata negra del champán y la cultura
y las etiquetas de precios tan grandes como el Ritz
han hecho del robo de arte una industria en auge.
Una empresa en la sombra desprovista de romance
que, según los expertos, está cada vez más ligada al tráfico de drogas.
2.950.000.
Hemos llegado tan lejos.
[Smith] Una persona con mala mente no tarda
mucho en empezar a sentir que tal vez hay una oportunidad aquí para ganar dinero.
En los viejos tiempos, un ladrón de gatos abrió el tragaluz,
bajó de la cuerda y sacó las fotos y así sucesivamente.
Ahora la gente entra a los museos y dice: "¡Pégalos!"
La actividad clandestina en el tráfico de arte robado, en todo el mundo,
es probablemente de unos tres cuartos de billón de dólares.
- [entrevistador] ¿Mil millones? - Sí.
En la década de 1980, el delito de robo de arte aumentó,
pero tenía sentido, porque el valor del arte estaba aumentando.
Si estamos hablando de obras de arte icónicas de museos y galerías aquí,
el tipo de cosas que no se pueden revender a través del mercado de arte legal,
entonces los delincuentes lo utilizan como garantía.
Asi es como funciona.
[suena alegre música disco]
[Ellis] Si eres el dueño de una casa
y decides que necesitas algo de dinero para invertir,
vas al banco
y te adelantarán el dinero contra tu casa.
Así es exactamente como funciona el mercado negro.
[Connor] En ese entonces, la cocaína era un gran negocio.
Había varias personas involucradas en ese negocio que ganaban dinero con él.
Viví en South Boston en las décadas de 1980 y 1990.
Había más cocaína en el sur de Boston que en cualquier otro barrio de la ciudad.
Estaba por todas partes.
Quiero decir, literalmente vi a la gente hacerlo en las tapas de los bares.
Estos no eran establecimientos agradables.
No traje a mi esposa a estos establecimientos.
Pero sucedió.
[Connor] Digamos, por ejemplo, que tiene un gran cargamento de cocaína,
digamos, 20 kilos de cocaína,
pero no tiene nada más que 20.000 dólares en efectivo para depositar.
Pero tienes arte robado por valor de varios millones de dólares.
Entonces le das ese arte como seguridad.
Y retienen el arte
hasta que se les reembolsa el valor de la cocaína.
Eso es lo que pasa.
[Ellis] Toman ese valor legítimo registrado
y corren con entre el tres y el diez por ciento de eso
como lo que vale en el mercado negro para los criminales.
¿Por qué la gente roba obras de arte? Bueno, hay varias razones.
Lo entiendes porque quieres seguir mirándolo.
Quieres la recompensa. Quieres el dinero del seguro.
Quieres salvar a ti mismo de la cárcel, quieres sacar a alguien de la cárcel.
Así que es una buena pieza de trueque.
Sabes, hay un buen ejemplo de Myles Connor en Boston.
robar el Rembrandt del Museo de Bellas Artes.
Uh, su intención fue, todo el tiempo,
usar eso como moneda de cambio en su próxima oración.
Entonces tienes que ver el motivo del robo.
[Leppo] Eso es todo Myles.
Myles pasó mucho tiempo en la cárcel.
Tiempo en prisión estatal, tiempo federal.
[
Suena música orquestal inquisitiva] [Leppo] Estamos a mediados de los 70,
y Myles tuvo una violación de la libertad condicional con los federales.
Luego lo detuvieron en Mashpee con algunas pinturas robadas.
Hice un trato de que reducirían su fianza de un millón de dólares a $ 100.
Lo crea o no, Myles, ahora está en la calle.
Tuve la idea de un agente del FBI ...
Dicho esto, "se necesitará un Rembrandt para sacarte de esto, Connor".
Dije: "Está bien".
Entonces, sabía que había un Rembrandt prestado
y no estaba asegurado.
Y sabía que podía tomarlo.
[Leppo] Myles entró, se
unió a una gira que estaba en marcha.
Tenía a alguien con él,
quitó el cuadro de la pared y salió a caminar.
Los guardias ...
Estos guardias no eran músicos como en Isabella Stewart Gardner.
Estos tipos eran todos policías retirados.
[Connor] Había una falange de guardias.
Un amigo mío estaba ahí abajo con una ametralladora.
No disparar a nadie,
sino disparar a los pies de cualquiera.
Y efectivamente, bajaron.
Soltó la ametralladora.
[disparos rápidos]
Cuando esa cosa explota, es como una aspiradora.
[whooshes] Se los llevó a todos.
Excepto uno que era un policía polaco retirado.
Y estaba convencido de que ...
"No voy a dejar que este chico se lleve esta maldita pintura bajo mi supervisión".
Entonces, corrió hacia abajo, se aferró a la pintura.
Y en la parte trasera de la camioneta,
tengo otro amigo,
con otra ametralladora.
Apunta con la ametralladora al tipo. Le dije: "No le dispares al tipo".
Golpea al tipo en la cabeza que
... con su arma.
Y finalmente el chico lo suelta.
[Leppo] Más tarde apareció debajo de la cama de una dama
para ser devuelto a la Policía Estatal de Masa.
Así que el Rembrandt no se utilizó para ningún valor monetario.
[Kurkjian] Recibió dos sentencias de cuatro años combinadas en una sentencia de cuatro años.
De ahí surge este mito dentro del mundo de los malos,
que tener un cuadro robado, una obra maestra,
es una tarjeta para salir de la cárcel.
Los federales se ocuparán de ti. Te dejarán salir de la cárcel.
Mira lo que le hicieron a Myles.
[suena música instrumental suave]
[Connor] Cualquiera que fuera un ladrón,
un ladrón de arte, sabía sobre el Gardner.
Usted tenia que.
Hablé con muchachos y dije: "He examinado ese lugar".
No te diré quién, pero he examinado ese lugar.
Fue una puntuación fácil, fácil, como dicen en la calle.
[Murphy] Ahora sabemos que muchos sabios locales
estaban explorando el museo.
Lo estaban encubriendo.
Pero en ese momento, la atención se centró en todos estos otros eventos.
[Cullen] Ponlo de esta manera, allá por 1990,
si eres un agente del FBI,
la forma en que obtienes un ascenso, la forma en que obtienes un aumento,
haz un gran caso de mafia.
La cultura no había cambiado.
Así fue como consiguió su nombre en el periódico,
cómo consiguió que su gente apareciera en las noticias.
Resolviendo un robo de arte
versus un enjuiciamiento de la mafia en 1990,
¿qué crees que llamará más la atención?
[mujer] Hubo un robo aquí anoche. Dos Rembrandt y un Vermeer.
- ¿Por eso está cerrado? - [mujer] Sí, por eso.
[hombre] Las puertas del Museo Gardner permanecerán cerradas
mientras las autoridades buscan pistas sobre el atrevido atraco del fin de semana.
[Cullen] Cuando entra el FBI, cierran un poco las cosas.
Afirman el dominio completo o el control de una investigación.
No solo no nos dicen lo que está pasando,
no se lo dicen a los lugareños, ni a los Staties.
[Brekke] Al igual que en un caso de secuestro, queríamos estar en él desde el principio.
Cuando estás en la academia del FBI,
aprendes a recopilar pruebas. Es algo rudimentario.
Desempolvar huellas dactilares, hacer impresiones de neumáticos,
ese tipo de cosas.
Entonces teníamos un entrenamiento de bajo nivel.
Si el Gardner fuera robado hoy, sería diferente.
Hubo muchas cosas que no se tomaron y
que hubiéramos tomado hoy.
En 1990, eso no formaba parte del protocolo.
Y recuerdo haber entrado en la habitación del conservador.
Esa puerta en particular estaba entreabierta. Así que no sé quién abrió eso.
No sabía si la policía lo abrió.
¿Los ladrones abrieron esa puerta? No estoy seguro.
Eso es otra cosa con las escenas del crimen ahora.
Conocemos a todos los que ingresaron a la escena del crimen, de
dónde vinieron, cuando se fueron.
Hay una persona en la puerta que hace todo eso.
En ese entonces, sí, no lo había.
Pensamos que si tuviéramos algo de suerte en la
obtención de cualquier tipo de huella digital, detalle de cresta,
habría salido de la cinta adhesiva.
La forma en que teníamos la cinta en ese momento, fue eliminada por BPD.
Todo estaba hecho una bola.
Esa cinta se habría recogido. Se
le habría aplicado nitrógeno líquido. Liberaría las propiedades de unión.
Podrías estirar la cinta adhesiva para que quede recta.
Así que esperábamos hacer eso, pero luego la cinta se perdió.
Se fue. Ha desaparecido. Ellos no lo tienen. No pueden probarlo.
[Verde] Hasta donde yo sé,
la cinta nunca fue examinada en busca de huellas dactilares.
Entonces lo cerrarías.
Yo diría: "Le estoy dando esto a la Policía Estatal para que lo pruebe".
Y se iría.
Así que no creo que hubo nada de ese intercambio de papeles y todo eso.
Desapareció. Creo que hasta el día de hoy,
probablemente no tienen idea de dónde está.
Sabes, hasta el día de hoy, eso se me pega.
Por todas las cosas que probablemente hubiéramos encontrado a partir de eso.
No pensaban en el ADN en 1990,
pero uno pensaría que se conservarían las pruebas.
Han dicho: "Posibilidades de encontrar algo en cinta adhesiva de hace 29 años,
¿cuáles son las posibilidades?"
No sabes que no lo tienes, si no miras.
Nunca ha habido pruebas forenses,
ADN, huellas dactilares, cabello, nada de eso
que diga: "Estos son los ladrones".
Recuerdo que estaba sentado en la cocina, leyendo el Boston Globe,
y ver algo sobre el Museo Isabella Stewart Gardner.
Al leer lo sucedido,
que fueron dos hombres vestidos de policías los
que robaron el museo,
fue como la caída de la moneda.
Como, "¡Dios mío!"
[música de suspenso]
Para que los policías uniformados estén en
lo que yo recordaba como un Dodge Daytona, este pequeño hatchback.
Eso parece extraño.
Cuando fuimos a hacer una declaración a la policía en Dudley Square,
señalé el parche
que estaba en una chaqueta de uniforme que colgaba en la habitación.
Dijo: "Fue así. Fue exactamente eso".
Luego se lo quitó,
porque no quería que supuestamente me informara mi memoria
por las cosas en la habitación mientras toma una declaración.
Parece que estas son las notas que los detectives habrían tomado
cuando nos entrevistaron en la comisaría.
[Stratman] Interesante.
No recordaba haber dado una descripción tan explícita de la persona.
Varón blanco, cabello oscuro.
[Clougherty] Cabello negro, bigote.
Tez media a oscura.
Principios de los 30, ojos muy abiertos,
cabello debajo de las orejas.
Altura media o un poco más alta.
Y también recuerdo haber visto los bocetos. Y pensé:
"Ninguno de estos se parece a los tipos a los que pude ver muy bien".
[Stratman] Que yo sepa, las personas con las que hablé en la estación
eran miembros de la policía de Boston.
No recuerdo haber hablado nunca con el FBI.
Ninguno de los miembros del FBI se acercó a mí más tarde.
Si fue la Policía de Boston, ¿se compartió esa información con el FBI?
No sé.
Pero alguien que era responsable de la investigación
nunca siguió adelante y se puso en contacto conmigo de nuevo,
y yo fui testigo ocular.
[Kurkjian] Había 45 agentes trabajando en el caso desde el principio.
Bueno, eso terminó poco después, dentro de un mes,
y esos agentes pasaron a otras cosas.
Luego evolucionó hasta convertirse en un agente,
que tenía 26 años.
[Cullen] ¿Esa es la edad que tenía el agente del FBI? ¿Tenía 26 años?
Eso te dice algo ahí mismo.
Uno pensaría que si esto fuera en las películas, harían una llamada.
"Hola, Sr. Desmond."
Un tipo contesta el teléfono en una playa en algún lugar.
"Se necesitan sus servicios".
Traerían a un tipo realmente poderoso
que había hecho algo como esto en algún lugar antes.
No parece que eso haya sucedido.
[Fisher] Para cuando me involucro, han pasado 20 años.
Pasé mucho tiempo concentrado en, "¿Qué evidencia tenemos?"
[entrevistador] ¿Hubo alguna identificación que pudieran haber hecho
de quien había entrado al museo la noche anterior?
Intentamos averiguar quién era.
Tomamos la determinación de
que sería mejor lanzar el video al público,
y el Globe, New York Times y otros medios lo recogieron.
El coche llega, ves algo de luz en él.
[reportero] Me senté con el agente especial asistente del FBI a cargo, Peter Kowenhoven,
quien me llevó a través del video de 25 años
publicado públicamente por primera vez.
Me muestra al tipo que quiere que le ayudes a identificar.
Ese es el individuo de interés. Él acaba de
entrar . Usted ve la esquina de su cabeza mientras rebota hacia adelante y hacia atrás.
[entrevistador] Surge la pregunta, ¿nadie había visto esa cinta?
No sé. Nunca lo había visto. Yo no ...
Nunca he hablado con nadie que haya visto la cinta.
Un caso sin resolver, no piensas en eso. El material ha estado almacenado durante 25 años.
No piensas en sacarlo, mostrárselo al público.
Crees que todos lo han visto como tú y no lo han hecho.
[entrevistador] ¿Qué pensaste cuando salió esa cinta policial en 2015?
Me reí.
¿Quiere decir que tomó todo ese tiempo verlo?
[reproducción de música dramática]
El FBI ha llegado a la conclusión de que saben quién es,
y potencialmente era uno de los empleados.
[Kurkjian] El FBI, reciben una llamada de un par de ex guardias,
uno de los cuales dice:
"Eso no es nada sospechoso. Eso no es un misterio".
Ella dice: "Ese es Larry O'Brien, el subdirector".
¿Por qué estamos aprendiendo sobre esto en 2015?
¿Por qué 25 años después del robo?
[Hiatt] No lo hicimos
No parecía ser la máxima prioridad.
No pensamos que estuviéramos recibiendo toda su atención.
[Suena música pulsante y de mal humor]
[Hiatt] Parecían distraídos. No sabía por qué en ese momento.
[Murphy] Después del atraco, el atraco de arte más grande del mundo,
esa misma semana hubo estas acusaciones de gran éxito
en las que 21 miembros de la mafia de Nueva Inglaterra
fueron acusados ​​de extorsión, usurpación de préstamos y asesinatos.
Puedo decirte que la conversación no fue sobre el museo.
[reportero] Debería descartarse de una vez por todas
cualquier duda de que La Cosa Nostra
es un producto de la imaginación de las fuerzas del orden.
Cómo estás'?
- [hombre] Bien. ¿Cómo te va? - Bien bien.
[Murphy] Pero parece que dentro del mundo criminal aquí,
estas pinturas eran una tarjeta para salir de la cárcel.
Esto ya se había hecho antes. Esto no es solo una conjetura.
¿Quién lo hizo,
por qué lo hicieron y con quién estaban conectados
que les permitiría salirse con la suya con este arte?
[intensa reproducción de música de cuerdas]