Soy Cameron Black. Antes era el mejor ilusionista del mundo.
Nadie sabía que tenía un hermano gemelo detrás del escenario.
Hasta la noche que fue detenido por asesinato.
Después del accidente, intenté salvarla. No era la mujer del coche.
Su cuerpo era de otra mujer.
No fue un accidente, era una trampa.
- Ahora colaboro con el FBI. - ¡Es Cameron Black!
- Esta es la agente Kay Daniels. - Yo también conozco algún truco.
Y tenemos un trato. Ella me ayuda a demostrar la inocencia de mi hermano
y yo le ayudo a resolver los casos
que solo un maestro del engaño podría resolver.
Me apetecería perseguir a alguien.
Por suerte no trabajo solo. Mi equipo de ilusionistas suele decir:
"No hay criminal que no podamos engañar,
ni asesino que no podamos atrapar."
Como siempre digo, nada es imposible.
Hay personas que dibujan corazones en servilletas.
Mi hermano y yo planeamos escapes.
Supongo que tiene que ver con ser mago, un tanto irónico,
ahora que está encerrado, pero hasta cierto punto,
¿no soñamos todos con escapar?
Tal vez no de la cárcel, sino de nuestra vida diaria.
Nos sentimos atrapados, soñamos con dejar un empleo sin futuro,
con liberarnos de nuestras rutinas diarias.
Por eso adoramos la magia, porque creamos sorpresa,
una huida de lo predecible.
Ese momento en el que no sabemos qué es lo siguiente que va a pasar.
No, no, no.
Por eso sabemos que estamos vivos.
Dios..
Cuatro cuadros, cuatro explosivos y una empleada atrapada.
Alguien ha bloqueado la verja de seguridad, no podemos subirla.
- ¿Y las cámaras? - Congeladas desde hace 12 minutos.
El museo estaba cerrado y el guardia de seguridad no se percató.
Pero no se han llevado nada. No tiene sentido.
Aún no, pero lo tendrá.
¿Agente Daniels? Soy Francis Cornish, conservador del museo.
Disculpe, aún estoy temblando.
Me consideraba un profesional en la materia, estuve en el robo de 2009.
Pero con esos explosivos de ahí estoy muy preocupado por esos cuadros.
Y por Joan, por supuesto.
¿Joan?
Soy Kay. ¿Cómo se encuentra?
- ¿Voy a morir aquí dentro? - No.
Nuestro trabajo consiste en que eso no pase.
No sé por qué alguien hace algo así, pero no podemos esperar a averiguarlo
- hay que sacarla. - ¿Cómo?
La puerta está bloqueada. Ni los de explosivos pueden entrar.
Necesitamos un escapista.
¿Cameron Black?
- ¿Intentas escaparte? - ¿Yo?
No. Iba a preparar el desayuno.
Bueno, ¿sabes qué es mejor que un desayuno?
Pantalones vibratorios. Buen truco.
Gracias. También tengo un conejo aquí dentro.
- Hola. - Soy Kay. Necesitamos tu ayuda.
Claro. Voy enseguida. Dame una hora.
No. Ahora. Vamos contrarreloj. Tienes un coche esperándote.
Kay, no estoy en casa.
Somos el FBI, Cameron. Sabemos dónde estás. Métete en el coche.
Bueno Vera, lo siento pero debo irme.
El FBI me necesita.
La buena noticia es que las bombas son de carga hueca,
con lo que la explosión no llegaría hasta aquí.
La mala noticia es que tienen un detonador remoto,
- pero bloqueando la frecuencia... - No la encontramos.
Stan Hill, brigada antiexplosivos. Tenemos que entrar para desactivarla.
- ¿Rompiendo la puerta? - No se puede.
Dale Soto, seguridad del museo. Esa verja es de acero reforzado
y el motor está destrozado. No podemos subirla.
- No será necesario. - Joder, Cameron.
Cameron Black, maestro del engaño y del escapismo.
Mi plan es entrar en la galería, salvar a su guía y las piezas,
y sacarlo todo, antes de que todo haga bum.
- Menuda entrada. - ¿Conoces otra manera?
No hagas nada sin consultarlo antes conmigo.
No lo haré.
- ¿Puede sacarme de aquí de verdad? - Por supuesto. El escape es lo mío.
Normalmente suele haber tiburones o estoy metido en un ataúd.
Las dos cosas a veces, eso fue un problema, pero ¿esto? Es fácil.
¿Seguro?
Joan.
Solo hay un final de esta historia, y es con usted, a salvo,
al otro lado de esta verja.
Se lo prometo.
¿Diga? ¿Cómo?
Espere. Es para usted.
- ¿Qué tal están mis rehenes? - Es él, localízalo.
- ¿Podría ser más concreto? - Cézanne, Pissarro, Rousseau...
Sus rehenes son los cuadros.
Más la persona que haya activado la verja.
Nada como una póliza de seguros humana para asegurarme
- de que cumplen las reglas. - ¿Que son?
Envíen 120 millones de dólares a mi cuenta antes de dos horas.
No toquen la verja o intenten llevar a cabo un rescate.
Necesito garantía de que no hará daño a la persona que está dentro.
¿Qué le parece esto como garantía?
Haga exactamente lo que le he dicho o volaré todo por los aires.
¿La tenemos? ¿Lo han entendido? Nadie toca la verja.
120 millones, es imposible.
Hay que encontrar a este hombre antes de que pueda detonar las bombas.
Empecemos con los empleados. Quien lo hizo tenía acceso.
Voy a analizar la llamada, tal vez nos dé alguna pista.
Mientras, yo voy a la tienda del museo a por unos imanes.
Tened fe, chicos.
- Le prometí que la salvaría. - ¿Se lo has prometido?
- ¡Podría no salir bien¡ - Solo tengo que entrar ahí y...
Lo siento, pero es imposible.
Es usted peor que mi equipo dando ánimos.
Solo un hombre ha entrado ahí con la verja echada y aún no sabemos cómo.
¿Dónde está ahora?
En la prisión de Rockland cumpliendo entre 15 y 20 años.
- Al final le atraparon. - ¿Prisión de Rockland?
- Ni pensarlo, demasiado arriesgado. - Jonathan está allí.
Podría encontrar a ese tío y averiguar cómo entrar.
¿Y cuando sus compañeros se enteren de que ha colaborado con el FBI?
Será el enemigo número uno.
Será nuestro último recurso, ¿vale?
¿Qué pasa?
Las cámaras. Mira, esas tres son iguales, pero esa y esa de ahí...
Son modelos diferentes.
El museo utiliza cámaras día y noche de última generación,
pero esas dos parecen...
Francis.
Esas dos cámaras no son suyas, ¿verdad?
No. ¿Cómo...?
- No... - Nos están vigilando.
Joan, échese atrás, vale?
- ¿Qué? ¿Por qué? - Apártese de la verja.
¿Qué acabo de decirles de la verja? ¿Cree que no lo decía en serio?
- Supongo que tengo que demostrárselo. - ¡No! No lo haga.
Hay una mujer inocente.
Lo sé, la estoy viendo...
Parece que le gusta Cézanne. Yo nunca he sido muy entusiasta.
- ¡Va a volar el Cézanne! - ¡No! Por favor!
- ¡No! ¡Al suelo! - Todos al suelo. ¡Vamos!
¿Está bien? No tiene buena pinta. ¿Le busco una venda?
No, estoy bien.
No quería que nos viera.
¿También puede oírnos?
No, solo nos ve.
Van a colocar una cámara para saber qué es lo que ve
y saber cómo actuar.
- ¿En menos de 90 minutos? - ¿No me ha visto en televisión?
La perdono.
Si los hubiera visto sabría que he hecho cosas peores en menos tiempo.
Claro, los tiburones.
No, eso no formaba parte del show, era por diversión.
Es guía, ¿por qué no me habla de ese cuadro?
Se pintó en 1873
y con él sentó las bases del estilo paisajístico francés que le siguió.
¿Las bases? Pero si está desenfocado. Así lo veo yo.
Mira, Kay, ¿qué opinas de ese pueblo?
- ¿Visión de Pontoise Pontuas paisaje? - Sí. ¿Lo conoces?
- Mike tiene el video listo. - Joan, ahora vuelvo.
Vale, esto es lo que ve.
Desde esta cámara de aquí, ve la verja.
Y desde la de arriba, el centro de la sala y la pared con los tres cuadros.
Vale, perfecto. Haremos un Von Liebig.
¿Un Von qué?
No nos quita los ojos de encima, ¿verdad?
Si engañamos esta cámara y le hacemos creer que todo es normal...
- Entonces... - Podremos sacar a Joan. ¿Pero cómo?
Ahí entra la magia.
- Esperando órdenes, cielo. - Necesito un Von Liebig, plegable.
Estás inspirado.
Está loco. ¿Un Von Liebig plegable?
- Y un suelo que se mueva. - Eso no lo conozco.
- Porque me lo acabo de inventar. - Estupendo.
Gunter, te envío los detalles de la sala y del ángulo de la cámara.
Estoy pensando en darle un poco de perspectiva.
Cam, nada de esto importa si no logras entrar en la galería.
Estoy viendo los mapas, no hay acceso.
Sí, Lo sé. Ha llegado el momento de llamar a Jonathan.
¿Por qué? ¿Qué puede hacer él?
Hay un preso en Rockland que se coló en la galería.
Jonathan podría encontrarle y sacarle información.
Parece arriesgado ¿Crees que lo hará?
Solo hay un modo de saberlo.
Déjame adivinar. Has encontrado a la mujer misteriosa,
me van a liberar y el alcalde me da la llave de la ciudad.
No va por ahí la cosa.
- ¿La llave de su casa de la playa? - Esto es serio, Johnny.
Tengo que pedirte un favor. Y no sacarás nada a cambio.
Pero, está en juego la vida de una mujer inocente.
Te odio.
Vale, ha accedido. A trabajar.
¿Qué demonios le ha pasado a mi cuadro?
Gente rica. Padre enfadado con hijo avergonzado. Nunca es bueno.
Serán los Dietrichs. Francis temía que aparecieran.
¿Quiénes son los Dietrichs?
Los dueños del pueblo borroso.
- Sr. Dietrich, lo siento muchísimo. - ¿Que lo siente?
Mi Cézanne de incalculable valor, mi legado,
es un montón de ceniza calcinada. Me debe 40 millones de dólares.
Papá, no puedes decir que es incalculable y ponerle precio.
- Agente Kay Daniels, del FBI. - Charlie Dietrich.
El menos importante. Este es mi padre, Abe.
- Dígame que puede salvar las obras. - Piden 120 millones.
¿120? ¿Está loca? No puedo liquidar bienes tan rápido.
Entonces retírese y déjenos trabajar.
Nuestro trabajo es salvar a la mujer inocente. Las obras no son prioridad.
¿Su trabajo incluye hacer lo que hace ese hombre? ¿Quién es ese?
La mejor opción de Joan.
¿Es el Von Liebig?
Llevamos cuatro espejos rotos y 28 años de mala suerte.
¿Podemos intentarlo a mi manera ya?
Usamos un programa que simula un espejo frente a la cámara...
¡No! Un espejo de verdad.
Por Dios, el truco se llama así en honor al inventor del espejo moderno.
¡Chicos! Traed lo que tengáis al museo ya me apañaré.
Se nos acaba el tiempo.
¿La próxima vez nos dirás que el jefe está escuchando?
No, con esto he conseguido lo que necesitaba.
Cam, ¿qué sabemos del preso de Rockland?
¿Tienes noticias de Jonathan?
No, pero las tendré.
Tú eres el mago.
Y tú el maestro del robo.
Si fuera maestro, estaría meditando en Los Hamptons
y no en el patio de una cárcel con tipos como tú.
Aquí no hay nadie como yo. Hablemos.
Mike. Los trabajadores están limpios. Algo se nos escapa.
He investigado también a los Dietrich. No ha salido nada.
¿Piensas que es un robo desde dentro?
Pese a los rumores, Francis, los rumores.
No pienso rebajarme a eso.
¿Quieres preguntármelo otra vez? Investiga a Francis.
Revisa sus llamadas, correos, sus cuentas.
Menuda pareja, esos dos.
Los filántropos más importantes de Nueva York están aquí.
¿Qué rumor ha mencionado su padre?
En el mundo del arte se hablaba antes del robo de 2009,
de que Francis había descubierto un dibujo nuevo de Da Vinci
en un traslado de grandes maestros.
Nunca visto antes.
El rumor es que se lo llevaron en aquel robo, escondido. Y que...
Francis estaba implicado.
Sí, pero atraparon al ladrón, ¿no?
¿Por qué quieres información más concreta de la galería del noroeste?
Digamos que es curiosidad profesional.
- ¿Y si te contara cómo entré? - Satisfacerías mi curiosidad.
Vale, este es el trato.
Si necesito un favor, me lo harás.
Cuando sea, donde sea o lo que sea. ¿Lo entiendes?
Suena...
muy poco razonable.
Supongo que dependerá de lo mucho que necesites la información.
De acuerdo.
Vale.
Hay un pequeño pasadizo secreto que se construyó en la galería
y que no está en los mapas.
Se puede acceder por el techo de un almacén que hay en el primer piso.
Ven, te haré un plano.
¿Es aquí?
- Es el único almacén en esta planta. - ¿Ves algo?
No. ¡Maldita sea, tiene que estar aquí!
Se acaba el tiempo. El hombre de Jonathan podría equivocarse.
- Necesitamos otro plan. - Claro ya me lo dijiste.
Es el mundo real, la gente puede salir herida.
- ¡Joder! ¿Qué vamos a hacer? - Voy a pedir más tiempo.
Espera, no.
No, no, no. ¿Qué tendrá esta sala? ¿Unos 20 pasos?
- La galería tiene 45. - ¿A eso has subido? ¿A contar?
La información es correcta, estamos en la habitación equivocada.
¿Qué hay a unos 10 metros al oeste?
Adivina.
- Discúlpeme, este es... - Su despacho, lo sé.
Tengo algunas preguntas. Pero ahora necesito que se aparte.
- Siento lo que está a punto de pasar. - ¡Cameron!
¡Aquí!
Vale, estará por allí.
Perdona.
- Habéis llegado muy rápido. - Sí, la escolta policial ha ayudado.
Conducían muy rápido.
- ¿Sabía que esto estaba aquí? - ¿Qué? No. Oiga, disculpe.
Te iremos guiando con el plano de Jonathan.
Serán unos 90 segundos gateando hasta llegar a la galería y entonces...
Me colaré en una sala que puede explotar en cualquier momento.
Quedan 10 minutos para la explosión. Toma esto.
Vale.
Muy bien.
Gunter, vamos allá.
Abulta mucho. Todo irá bien.
Gira a la derecha.
Tres o cuatro metros y luego gira a la izquierda.
Le he puesto un localizador. No creo que se haya dado cuenta. Los odia.
Dina me hacía ponerle rastreadores, cuando Jonathan fue a la cárcel.
Jordan, no le cuentes eso.
Izquierda.
Medio metro más. Para.
Hola.
No mires. Actúa como si todo fuera normal.
Nada es normal.
¿Dónde está? ¿Qué está haciendo?
Algo imposible.
Vale, gira muy despacio.
Ahora todo parecerá como si fuera en cámara lenta
y luego irá súper rápido.
- ¿Lista? - No lo sé.
Era una pregunta retórica.
Voy a estar hablando todo el tiempo, ¿vale?
Menos de ocho minutos. Dile que se dé prisa.
Dina, ¿puedes decirle a Kay que me gusta que en medio de un truco
- me dirijan de cierta una manera? - Me da igual.
- Le da igual. - Ya. Lo he oído. Muy bien.
No se le ve.
¿Llevas mucho tiempo aquí?
- Vaya. Ha engañado a la cámara. - Es bueno, ¿eh?
No le digas a Gunter que he dicho eso.
Cam estás fuera de la cámara, puedes moverte, pero no te levantes.
- ¿Cómo puede estar tan tranquilo? - Porque sé que todo va a salir bien.
Solo hay una ligera posibilidad de que acabemos en el hospital.
Pon ahí el pie, presiona. Gracias.
Sinceramente, ¿a quién le va a importar que acabe en un hospital?
Genial. Y el óscar al comentario más deprimente
cuando intento salvarle la vida es para...
Eso le responde. Llevo demasiado trabajando demasiado tiempo aquí.
- ¿Por qué no lo deja? - Porque me encanta el museo.
Adoro el arte.
Pero...
- No importa. - Vamos, Joan, ¿qué quiere?
Quiero ser restauradora.
Quiero viajar por el mundo y no estar atrapada en esta habitación.
Cameron.
- ¿Lo ve? Ha sido culpa mía. - No. No, ha estado genial.
Joan, todo lo que has dicho, quiero que lo cumplas, ¿de acuerdo?
No te limites a hablar.
- ¿Qué está haciendo? - Prométame que lo hará.
Vale, lo haré. Agáchese.
- Fantástico. ¿Dina? - Sí. Estás fuera de plano.
Cam, tienes menos de seis minutos para completar el Von Liebig.
- ¿Qué pasa ahora? - Abrimos la bolsa de trucos.
- ¿Esos cuadros no están al revés? - Sí.
Los hemos impreso invertidos para que funcione el truco.
Vale, a ver...
Joan, por favor, no te ofendas.
Tengo que sentarme.
Perfecto. Mira allí...
- y hacia atrás. - Eso es.
Es como mirarse en un espejo.
Hablando de espejos...
Y todo se acelera...
ahora.
- Funciona. - Qué locura. Entonces...
El espejo bloquea a Joan y los cuadros, están fuera de plano.
Y el espejo está reflejando esta pared.
El ladrón no tiene ni idea de que está viendo otra pared.
Eres increíble...
El truco, el truco es increíble.
Acepto los dos cumplidos.
- ¿Dónde está Kay? - Adelante.
¿Tengo tiempo para los cuadros?
No, sal de ahí ya.
- Kay, ¿qué haces aquí? - Tranquilo, tú vete.
- ¿Quieres salvar los cuadros? - Cameron, vete.
La transacción ya ha sido autorizada. Estamos haciendo la transferencia.
Miente.
No. Compruebe su cuenta, ahora, conéctese.
Esa mujer no se ha movido en 90 segundos.
- Algo está pasando. - ¡Fuera!
- Se acabó. - ¡Vamos!
¡Todo el mundo al suelo!
- ¿Estás bien? - Sí.
¿Ta-chán?
Gracias.
Esto no ha terminado. Tenemos un loco suelto.
Mike está investigando el pasadizo.
Tal vez encontremos alguna pista del explosivo.
Vale, genial.
Entonces quieres que actuemos como si no acabaras de cometer una locura.
En serio, ¿por qué arriesgar tu vida por un puñado de lienzos?
Tal vez lo sean para ti. Y para mí.
Pero hay gente que al mirar esos lienzos ve todo un mundo allí dentro.
Mi hermana lo hacía.
Estudiaba arte.
De pequeñas teníamos un caballete.
Tenía dos lados para que pudiéramos pintar al mismo tiempo.
Pero yo solo la miraba.
Nunca tuve su talento.
No estoy tan seguro. Te he visto hacer un retrato robot increíble.
Vale, no era un pueblo borroso...
A Caroline...
le encantaba este museo.
Y adoraba a Cézanne.
Mira este trozo.
Ella veía el color y decía...
¿Qué?
Voy a llevarlo al laboratorio.
Gunter, por última vez, devuélveme esa prueba.
¿Por qué tiene Gunter una bomba?
Pequeña capacidad, detonador remoto.
Parece que este actuaba como transmisor para el resto.
¿Podrías rastrear ese transmisor hasta donde se originó la señal?
- Es lo que acabo de decir, ¿no? - Sí, podemos hacerlo.
Son los mejores, Kay, confía en ellos.
- Si quieres encontrar a ese tipo... - Vale.
Revisa todas las pruebas. Avísame cuando encuentres algo.
- ¿Dónde está Joan? - En el hospital, por precaución.
- Cameron. - Estabas equivocada.
Hay alguien esperándote.
Gracias.
Significa mucho.
¿Y esa nueva vida emocionante?
Debería comenzar ahora mismo.
Con una comida.
Pasito a pasito. Ya llegaremos a los tiburones, lo prometo.
- ¿Puedes hacerle eso a una bomba? - Enseguida lo averiguaremos.
¡Más lejos!
Ya estoy en la puerta. ¿Cuánto espacio necesitas?
- Cada uno tiene sus manías. - Mike.
No te han enseñado el local, ¿verdad?
Perdona a Gunter, pero es es un poco...
En realidad, no sé cómo terminar la frase.
Tranquila, la verdad es que quería echar un vistazo.
Este sitio es genial.
A ver, mira eso.
Bueno, se supone que te adivina el futuro,
pero Jordan lo ha reprogramado. Lo averigüé el día que me insultó.
- ¿Y eso? - Eso,
eso es una reliquia de la familia Black.
- Ya. - Solo Jonathan sabe cómo abrirlo.
Dice que dentro está el fantasma de Houdini.
¿En serio?
O es solo una metáfora del equipaje de su familia.
¿Lo dices por experiencia?
No sin haberme tomado antes cuatro tequilas.
Yo necesito seis para poder hablar de mi mujer.
¿Divorcio o...?
- Lo siento. - Y yo.
Háblame de esto.
¿Eso? Eso lo puedes comprar por 29,95 en la tienda del barrio.
Vale.
Cogeré uno la próxima vez que necesite pasta de dientes.
¡Sí! ¡Lo encontré!
Sácalo.
Sí, tecnología móvil antigua.
Una forma inteligente para que no te encuentre el FBI.
Esto lo podemos rastrear.
Buen trabajo, chicos.
¿Chicos? He sido yo colega.
Kay, hemos encontrado un transmisor en la bomba.
Es una falsa, Mike. El cuadro que explotó, es una falsificación.
¿Qué? ¿Cómo lo sabes?
Bueno, te podría explicar lo difícil que es reproducir a Cézanne
o que los forenses han analizado la pintura y es de hace cuatro años.
O sea que el auténtico está ahí fuera.
Esto no ha sido una negociación con rehén, ha sido un robo.
Aquí es, la señal proviene de aquí.
- ¿Te fías de la información? - ¿Gunter y Jordan? Sí, creo que sí.
¡Quieto! ¡Agentes federales!
Averigua quién es, si tiene socios. Si está muerto, no trabajaba solo.
¿Crees que le ha disparado su socio?
O su jefe.
Trabajaba en el museo. Era vigilante.
Tenías razón. Un trabajo desde dentro.
Pero hemos revisado a todos.
A todos no. Envía un equipo para que traigan a Francis,
tenemos bastante para detenerle.
Y trae al jefe de seguridad. Hay que interrogar otra vez a todos.
Bingo.
- Hay una llamada perdida. - Prueba. Yo llamaré a Cameron.
Tal vez una vez a la semana.
- Perdona. - A mí también
- ¿Diga? - ¿Diga?
- ¡Es la guía!
Cameron, ven aquí ahora mismo.
Vamos, ¿no merezco un batido después de casi volar por los aires
- por un impresionista muerto? - Cameron, el Cézanne era falso.
El auténtico no ha explotado, ha sido robado.
Joan es la principal sospechosa.
Estoy bien, paseando con Joan aquí en Madison con la 23.
Está con Joan. No te muevas. Que no se vaya. Ya vamos.
Vale, adiós.
Cuando crees que tu trabajo como ilusionista consultor está hecho...
¿A qué se refiere?
No. No es lo mismo cuando sabes cómo se ha hecho, ¿sabes?
Así se siente la gente cuando les cuento cómo he hecho el truco.
Lo de la nueva vida y eso es bueno, Joan, está bien. Pero...
Puedes dejar de mentir.
- Yo... - No, no te vayas.
- Tengo que hacerlo. - No.
- No lo entiendes. - Sí, lo entiendo.
Johnny se siente igual. Él también quiere huir. ¿Sabes que le digo yo?
Una vida huyendo no es una vida.
Sobre todo si puedes morir.
Son del FBI.
Hola, Kay.
Tranquila, acaban de llegar tus hombres.
¿Qué hombres?
¿Cameron?
Cameron no estaba donde dijo, pero no quiere decir que esté muerto.
No coge el móvil, está con Joan, o ha matado al ladrón
- o es la próxima a la que matarán. - Sí, no suena muy bien.
¿Cameron? ¿Estás bien?
¿Física o emocionalmente?
- Cameron... - No, Joan, no.
Normalmente, cuando estoy en un coche atado con una mujer al lado,
le dejo a ella que lleve la conversación, pero tu...
Me has engañado y eso me cabrea mucho.
Búsqueda activada.
Bien. Diles que visualicen los videos del último...
El localizador. Jordan le puso uno antes de entrar en el pasadizo.
¿Crees que aún lo llevará?
Sí, lo lleva, y le tenemos.
Está en la autovía de Roosevelt, en la 57. No en la 58.
Seguro que va en un coche.
Oye, todo lo que te he contado sobre mi vida es verdad.
Me sentía atrapada y nunca me he arriesgado.
Empecé a hablar con un hombre en la red.
Buscaba a alguien conocedor del arte, que quisiera vivir una aventura.
Necesito un boli.
¿Necesitas un boli?
Un guardia me ha robado mi boli favorito y me gustaría...
me gustaría recuperarlo.
¿Quieres que robe a un guardia?
¿No podía ser un guardia más pequeño y enclenque?
Entonces no te necesitaría, ¿no crees?
Imposible. No puedo hacerlo.
Yo solo tenía que esconder los cuadros,
él los recogería más tarde y me daría parte del beneficio, pero ahora...
Dios mío, su plan era matarme, ¿verdad?
Probablemente.
Lo siento muchísimo. No puedo creer que haya podido hacer algo así.
- Vamos a morir aquí dentro... - Joan, cálmate.
- Joan. - ¿Que me calme?
¡Estoy atada en un maletero!
¿Por qué no tienes esposas?
Joan, a ver si lo pillas.
Estás encerrada en un maletero con un maestro del escapismo.
¿Crees que no puedo sacarnos de aquí?
Podría sacar a mi hermano de la cárcel mañana.
Pensaba que le dijiste que no huyera.
Lo hice.
Pero tengo planeadas ocho maneras de sacarle de allí.
Las tengo todas escritas, perfectamente. Y todas funcionarían.
Pero no lo has hecho.
Aún no, pero...
¿Podrías hacerlo?
Lo que voy a hacer es sacarnos de aquí.
Es sencillo. Cumple el trato o cuento que eres un informador de la poli.
He visto en las noticias lo del museo. Buen trabajo.
¿Estás bien?
¡Este tío se está ahogando!
¡Se ahoga!
Se acabó el espectáculo.
¿Estás bien?
No vuelvas a amenazarme.
Podrían oírte.
¿Te importa? Hombre en la caja, escapismo clásico y sencillo.
Lo he hecho mil veces en el escenario.
Aunque en el escenario no tengo a dos tipos que quieren matarme.
Estamos parando. ¡Camero, estamos parando!
¿A dónde ha ido?
¡No se mueva! ¡Al suelo!
No disparéis. Soy yo.
- ¿Cameron? - ¿Te apetecía dar una vueltecita?
No, dos matones me han secuestrado y encerrado en el maletero de un coche.
Y entonces he tenido que realizar una escapada de locura,
mucho más difícil de lo que parece.
- Justo a tiempo, por cierto. - Bien, vamos.
¿Va a ignorar todo lo que he dicho?
- Porque ha sido una pasada. - ¡Cameron!
Tenemos que atrapar un asesino y recuperar un cuadro de 40 millones.
Creo que puedo ayudaros con eso.
Tengo una guía de museo entusiasmada esposada en el maletero de mi coche.
No es tan malo como suena.
- Con cuidado. Despacio ahora. - Me gustaría que lo reconsiderara.
Y a mí que no hubiera permitido que volara un cuadro de 40 millones,
pero no podemos tener todo lo que queremos.
Yo no... Sr. Dietrich.
Le prometo que este es el lugar más seguro para sus obras de arte.
Muy bien, pues envíe un e-mail a mi abogado y explíqueselo todo.
No tenemos por qué incluir a un abogado en esto.
¿Por qué no?
No debería haber visto esto.
¡Tire el arma! ¡Tírela!
¿Charlie? No lo entiendo.
Claro que no.
No tiene sentido. ¿Cómo ha podido pasar?
Charlie Dietrich ha confesado.
Contrató al personal del museo,
la guía, el guarda, para llevar a cabo el robo.
Como en todo buen truco de magia, cada uno tenía su misión.
El guardia había estudiado ingeniería. Él fabricó las bombas.
Las colocó y ayudó a inutilizar la seguridad de su museo.
Luego entró en juego Joan.
Todo fue un numerito.
Tenía que hacernos creer que estaba atrapada, pero en realidad...
Venía preparada para cambiar el falso Cézanne por el auténtico.
Ama el arte, había practicado con lienzos durante semanas,
así que sabía cómo hacerlo.
Cuando el plan de Charlie se desbarató
se convirtieron en un problema.
Mató al guardia, pensaba hacer lo mismo con Joan
y huir con el cuadro después.
¿Entonces el robo tuvo lugar antes de que explotara la primera bomba?
El resto era actuación. Que pareciera real para conseguir 120 millones.
- ¿Por qué haría Charlie una cosa así? - Necesitaba amor.
- Lo siento, ¿demasiado cursi? - No lo voy a incluir en el informe.
Pero sí, su padre habló de esos cuadros como su legado. No su hijo.
Charlie creció en el museo.
- Creía que lo amaba. - Y así es.
Pero es posible amar a alguien y sentirte atrapado.
A veces uno aguanta demasiado.
Tal vez tu padre te quiere tanto que no quieres decepcionarle.
O es un trabajo seguro que no imaginas perder.
Cuando intentas escapar...
es demasiado tarde.
Bueno...
Gracias.
¿Lo decías por experiencia?
No, yo tuve una infancia completamente normal.
Vale.
¿Cuál fue tu primera experiencia con explosivos?
A los magos les gustan los destellos y explosiones. Es simple, la verdad.
- ¿Qué? - Esa no es la verdadera historia.
- ¿Y qué sabrás tú? - Mike.
Sí. Para tus hijos. Seguro que se divierten con él.
- Mis hijos, claro. - Sí.
Porque cuando antes he dicho que quería uno de esos,
- lo decía por mis hijos. - Por supuesto.
- Hola. - Hola.
Tengo que admitir que Joan ha dado un buen espectáculo.
Y nos ha dicho dónde estaba el cuadro. Así que...
¿Hay alguna posibilidad de una sentencia menor?
Ya he hablado con el fiscal. ¿Quieres régimen de visitas?
Supongo que la entendía, ¿sabes?
La gente que se siente atrapada actúa de forma imprudente...
todo con tal de escapar.
¿Y Jonathan?
¿Has pensado en ayudarle a escapar?
¿Sinceramente?
No.
Bien. Porque iría en tu busca.
No esperaba menos.