Maldita sea, tenés un montón de cosas.
- Qué hay ahí? - "Floaty".
Y "Alone + Easy Target".
Sí, eso sería en la casa de 38th Street.
Cierto.
Esto es enero del '92.
Volví a casa y había escrito un montón de cosas
en viaje, en mi cuarto de hotel.
- Querés que ponga aquel? - Sí!
"Heavy Handed" era una buena canción.
No sé si te acordás de esa.
No recuerdo "Heavy Handed".
Me acuerdo... "Alone + Easy Target",
esa fue la... Tipo, Kurt escuchó eso
y me besó en la cara...
- Oh... - mientras estaba en una bañera.
Él estaba tan entusiasmado. Estaba como,
"Escuché que grabaste algunas cosas con Barrett."
Yo estaba como, "Sí..." Él como, "Dejame escucharlo."
Y yo tenía demasiado miedo como para estar en la misma habitación mientras lo escuchaba.
Oh, está "Times" acá, eh?
No lo puse en cero.
Maldita sea.
Producí, Barrett.
El suspenso me está matando.
Estaba aislada.
La gente literalmente creía que, tipo, vivíamos en chozas.
Es una vibra de pequeña ciudad con actitud de gran ciudad.
Engendró un montón de historias exitosas de emprendimientos
y podría ser porque no hay nada más que hacer.
Pero también creo que tiene que ver con
un afán de probar cosas nuevas.
Es hermoso en el verano, sabés?
Es... Es esos..
Esos largos y malhumorados inviernos.
Es difícil de describir, realmente,
la opresión de las nubes negras bajas
y una especie de lluvia livianda, como meada
nueve meses del año.
Ya aburre.
Estando en un sótano sin ventanas, insonorizado,
en realidad no es una gran pérdida,
cuando el clima está horrible afuera,
Sabés de lo que hablo?
Es como que, para eso más ok te aislás
del tiempo gris y escribís algunas canciones.
Recién había estado en Seattle por primera vez
tal vez tres meses antes de mudarme ahí.
No sabía nada sobre la ciudad.
Acá es donde yo vivo. Esta es mi casa.
Y esa es nuestra van. Bastante copada, no?
No sabía nada acerca del clima.
Hace muchísimo frío.
Me mudé ahí sin nada
y me fui a vivir con personas que no conocía.
Yo no estaría acá si no fuera por Seattle.
Tengo un montón de recuerdos geniales,
y tengo un montón de recuerdos desgarradores.
Seattle es como mi "extremidad fantasma".
Todavía lo siento.
Ahí está.
- Hola. - Hola.
Amigo, hay una tienda de Sub Pop en el puto aeropuerto.
Están vendiendo, tipo, remeras y tazas de café y postales...
- Tranquilo, hombre. - Y discos.
- Y almohadas para el cuello. - Y almohadas para el cuello.
Tenían un montón de mierda de Sunny Day por todo el lugar.
Te tocó algo de eso?
Vamos, al final del día, man,
el tipo de Sunny Day está parado acá mismo!
Crecí en Richland, Washington,
que está a unas cuatro horas al este de Seattle.
Yo estaba en Sunny Day Real Estate,
ya sabés, justo antes de toda la explosión grunge.
Y después recuerdo, tipo, literalmente verlo
subir en los rankings de éxitos y nuestras mentes explotaban.
Estábamos animando para, tipo, un equipo deportivo.
Creés que eso va a aguantar?
Están listos para hacer algo de ruido?
Wow, man.
Oh, por dios.
Es como... Me recuerda a un spa antiguo.
Kurt quería grabar una nueva canción
en la que habíamos estado trabajando mientras estábamos de gira.
Y alguien me habló de este estudio realmente extraño
justo en la calle donde yo vivía.
Así que Krist y yo decidimos ir a echarle un vistazo.
Cuál fue tu primera impresión del Estudio Robert Lang?
Me pareció que era el lugar más copado.
Y la batería suena tan bien en esa habitación.
No sigue ninguna de las reglas
de un estudio normal en términos de diseño.
Simplemente una especie como de castillo bizarro bajo tierra.
No hay paredes paralelas, las superficies están todas desparejas.
Y es piedra.
Hay algo con el sonido de lo subterráneo.
Nada resuena demasiado.
Sólo obtenés el sonido del instrumento mismo.
El Estudio Robert Lang tuvo un impacto tan grande en mí
porque fue el último lugar donde grabó Nirvana.
Ahí es donde hice el primer disco de Foo Fighters por mi cuenta.
Para mí, ese lugar representa empezar de nuevo totalmente.
- Mirá tu vista, man! - Si, qué te parece?
Ok, entonces, qué parte de esto era la casa original?
La pared oeste, 20 pies por 20 pies
desde ahí por donde está esa esquina, Dave.
Iba 20 pies en esa dirección. Y esto era todo.
Pero desde el garage hasta la casa había sólo una colina, cierto?
- Sí. - Entonces cómo conectaste ambos?
Una pala a la vez.
Entonces cuando recién encontraron el lugar...
- Ajá. - Era...
Era sólo un pequeño garage...
- Un pequeño garage con una casa en la playa. - Al nivel de la calle?
Eso es correcto, sí. Sí.
Y ellos dijeron que no podría
construir un estudio ahí adentro,
pero después de que tomé las clases en "Kaye-Smith
Recording School of America", decidí empezar a excavar.
Cuántos camiones de suciedad acarrearon?
Un par de cientos por lo menos.
10 años de excavación y todavía no terminé con él, ahí en el fondo.
Fue esta la primera sala?
La primera sala estaba ahí, 20 por 20, sabés.
- Wow! Esperá. - Quiero mirarla.
- Así que este era el garage original. - Este es el garage original.
Y cómo era cuando recién empezaste a trabajar acá adentro?
Sólo cuatro paredes de cemento y bloques de concreto.
Solía ser que en el otro lado de esa pared había sólo...
- Suciedad. - Suciedad.
Sep. Dónde estaban mis amigos?
Intercambiaba tiempo de estudio, ya sabés, por tipos que vinieran,
y me ayudaran a cavar, sabés?
Compré una cinta transportadora. "Ok, vamos", sabés?
Lo recuerdo cuando era sólo una única caverna y luego él empezó,
"¿Qué estás haciendo ahi, Robert?"
"Estoy construyendo otra caverna para una sinfonía." "Ok."
Mirá qué tan bajo va, derecho hacia abajo.
- No es una locura? - Eso me dio mucho cagazo.
Bob es el genio loco.
Él sólo va a estar cavando y cavando, sabés?
Quiero decir, siempre hay algo.
Otra sala? Qué es... De dónde salió esto?
Esperá, esto estaba acá o no?
- No, esto no estaba. No. - Wow, amigo.
Hay un espíritu pionero
en cómo construyó ese estudio de grabación
que puede o no ser de fiar.
Tengo algunas, ya sabés, finanzas
que hacer y, tipo, desenterrar un poco de esto...
Qué hay de malo?
- Eso dio miedo. - Cuidado!
- Ese me cagó. - Estás bajo tu propio riesgo aquí.
Cómo va tu compañía de seguros, Bobby?
- Wow... Sep.
Tomaste clases para esta mierda?
No, no, no, nunca, nunca. Simplemente lo resolví, sabés?
Casi quedé enterrado vivo un par de veces,
pero recuerdo el bar... El bar local de acá, Duffy's,
ellos tenían una jodida apuesta como, a ver si el pequeño hombre
iba a ser enterrado vivo.
Sabés, luego, cuando la pared del vecino colapsó,
ahí fue cuando vino el ente fiscalizador de obras.
Y, hombre, nunca voy a olvidar eso. Wow.
Por qué carajo elegiste mármol y piedra?
No conozco muchos estudios que...
- Tengan lo que vos tenés. - Sólo...
Dios... Sabés? Esa es una buena pregunta.
Creo que estaba destinado
porque estoy cortando en un pedazo de mármol,
y destelló una gran luz brillante.
Veo un santo en el... En el mármol
sosteniendo una vívida vela con una llama encendida,
y cabeza, ojo, nariz,
boca, cejas, ya sabés, eso...
Una pequeña barba, sabés, un torse entero.
Y miré a mi amigo John y le dije,
"Maldita sea, John,
esa era una hierba jodidamente buena, sabés, hombre?"
- Es como... - Nos lo mostraste
- apenas llegamos acá. - Sí, creo que les dio...
Lo juro por Dios, nos fuimos de acá como...
- Qué mierda? - "Este lugar es extraño. Tenemos que trabajar acá."
Ey, qué era la cosa de Dave Matthews?
Dave vino e hicieron un... Tipo, 30 personas en la sala del estudio.
- Fue una cosa en vivo. - Por qué eligió este lugar?
Simplemente la vibra.
Qué hicieron The Presidents acá?
Ellos mezclaron ese disco entero acá.
- Lump, Peaches. - Oh, en serio?
Sí. Death Cab for Cutie.
Oh, hicieron un puñado de canciones aquí?
Sí, sí, un par de sus distintos discos.
- Oh, no puede ser! Esos somos nosotros! Mirá eso! - Sí, sí, sí.
Eso fue para, tipo, una sesión X Files.
- Puede haber sido. - Eso creo.
Eso creo. Lo fue...
Aquel puto sombrero estúpido. Qué imbécil!
Mirame. Dios!
- Esto solía ser tu reparto de diarios. - Eso es correcto.
Yo crecí a sólo unas tres cuadras para arriba
al este de acá.
- Una buena familia. - Cómo era Seattle en ese entonces?
No había mucho como para traer a alguien acá
aparte del aire limpio y las montañas.
54000 caballos de fuerza en el túnel aerodinámico transónico en Boeing...
Todo se trataba de Boeing, inicialmente,
y la Feria Mundial cuando nos mudamos.
Esto era pre-Internet, pre-Microsoft,
pre-Amazon, pre-todo prácticamente.
Había flotas, industria aeroespacial, del cual Boeing formaba parte.
Y todavia estaba la industria maderera.
Qué sabías de Seattle musicalmente, en ese entonces?
Bueno, Seattle ya tenía buena música.
Gente como Ray Charles surgió en Seattle y Jimi Hendrix también lo hizo,
a pesar de que se fue a Inglaterra para lograrlo.
Estaba The Kingsmen y luego Merrilee Rush and the Turnabouts.
Ella tenía ese hit "Angel of the Morning".
Y después recuerdo
la única banda que escuchábamos era The Sonics.
♪ And she's the witch, duh, duh, duh, duh... ♪
Influenciaron a tantas bandas buenas en Seattle.
Creo que todas las casas en Seattle tenían un disco de los Sonics.
Ese sonido, el sonido del noroeste, fue realmente "grungy"
incluso antes que lo que llaman "grunge" pasara después.
Cómo llamaban a su música?
- Y, qué era eso? - Era simplemente rock and roll.
Solía bajar... Bajar el tono, afinando mi cuerda de Mi a Re
para poder hacerla sonar como si fuera más grande
y más mala, sabés, que sonara áspero.
Conseguía un púa, una púa gruesa
y le hacía surcos con el destornillador
y luego simplemente rasguear...
con la púa
y obtenías estos sobretonos armónicos,
y yo realmente estaba metido en sonidos como ese, haciéndolo sonar malo.
Porque yo no era nada bueno, ya sabés.
No podía tocar la maldita cosa,
pero hacelo como para estrujarlo hasta sacarle la vida
a ese mástil, sabés?
- A la gente le interesó? - Aparentemente.
Pensábamos que era totalmente ilegítimo.
Siempre nos sentíamos como, tal vez no somos realmente...
Tal vez no deberíamos estar acá.
Estábamos tocando en el Spanish Castle
y un tipo se acercó y preguntó si podía sentarse, como siempre lo hacen,
y estábamos tratando de decir que no educadamente,
y no sé cómo...
Quién me dijo esto, quién sabía esto,
pero dijo: "Ese era Jimi Hendrix."
Y él tenía su propia guitarra y amplificador en su baúl
y que él lo habría traído y se habría sumado.
No lo dejaste zapar?
No. Bajón. Si tan sólo lo hubiera sabido.
Sabés, a principios de los '70
no pasaba demasiado a nivel regional
que pudiera ver siendo adolescente.
Qué teníamos? Teníamos a Heart.
Está toda esa postura de "las chicas no pueden rockear",
pero nunca escuché a nadie decir eso sobre ellos.
Entonces, en qué momento la cosa de Heart
empezó realmente a unificarse?
Mi hermana se aventuró primero
y se unió a algunos de los padres fundadores de Heart.
Uno de ellos era el hermano de un insumiso,
siendo en ese entonces de la era de Vietnam.
Se había escabullido sobre la frontera para verlos ensayar en este garaje
y Ann estaba, eh... audicionando para la banda
y se miraron fijamente y fue un "zing".
Fue el momento de "Magic Man" (Hombre Mágico).
Entonces ella lo siguió hasta Vancouver
y el resto de la banda la siguió a ella
porque reconocían a una buena cantante cuando veían una y escuchaban una.
Así que es por eso que ellos empezaron allá arriba,
tocando en cabarets y esas cosas primero
y me uní después de un par de años de universidad.
Era una especie de sonido que surgió de, eh...
Ann y yo tratando de poner, como, un giro poético en la música espontánea
con amor y humanidad.
Estábamos tratando de hacer una declaración.
Ok, entonces cuando Heart comenzó a hacerse popular,
tipo, Seattle no estaba como,
"Mierda, tenemos la banda de rock más copada!"
- Sabés lo que quiero decir? - Sí.
Ellos medio que se volvieron una banda grande
que también estaba de gira todo el tiempo,
eh... y luego escuchabas que son de Seattle,
como, yo... A la edad que teníamos,
cuando de repente ellos están por todas las radios, eh...
Nunca había escuchado que tocaran en tipo, eh... clubes.
Desde principios de los '80, había como una especie de
escena de punk new wave, brotando acá en Seattle.
The U-Men y The Blackouts,
esos eran como los reyes de esa escena.
No había ningún lugar para ver una banda.
The Vogue sólo tenía espectáculos los martes y miércoles
y teníamos la Central Tavern y teníamos tal vez la Ditto Tavern,
y creo que muchas bandas salteaban Seattle
por que quedaba demasiado lejos para manejar.
Si estás en una banda y estás viajando por ahí en una camioneta
y, ya sabés,
ese tipo de información viajaba
de la manera en que lo hacía en aquel momento...
Realmente vas a manejar 900 millas (1500 kms) desde California
para tocar para 5 personas en Seattle?
Hoy en día, todo está tan interconectado
que todo lo que tenés que hacer es agarrar tu laptop
y fijarte qué pasa el jueves a la noche
en ese pequeño club en Portland, Maine.
Cuando era joven, siendo un músico que iba de gira,
eso algo impredecible.
Nunca sabías si el patrocinador había puesto volantes en las calles,
nunca sabías si las estaciones universitarias de radio
estaban pasando la música de tu banda.
Te presentabas en un club y cruzabas los dedos
para que la gente viniera al show
para así poder tener plata para el combustible para ir a la próxima ciudad.
Desde Minneapolis a Seattle son 2000 millas (3200 kms).
Buena suerte haciendo shows
en Spokane o algo así, olvidalo, sabés?
Tomé conciencia de muy joven, sabés,
de que la escena en Seattle se creó a sí misma
porque nadie más quería venir
y entretener a la gente de Seattle, sabés?
Quiero decir, la gente medio que tenía que crear sus propias bandas
y su propia escena porque esa era la única forma
en que se iba a tocar música en vivo, acá.
Porque nadie iba a ganar dinero,
la escena era una red de "hobbistas"
que simplemente tocaban para sus amigos,
y cuando estás tocando música como hobby, tomás mayores riesgos,
y por esa actitud,
eh... muchas de estas bandas medio que crearon su propio estilo.
Te imaginaste
que ibas a empezar tu propia discográfica?
- Tipo, vos realmente... - Absolutamente no. No.
Mi chiste recurrente es fui a la universidad
y me especialicé en punk rock,
lo cual está muy cerca de la verdad.
La gente dice, "Bueno... qué vas a hacer con eso?"
"No lo sé, quizás empezar una discográfica,
contratar a Nirvana, o algo por el estilo", ya sabés.
Sub Pop en realidad empezó como una fanzine...
Y después se convirtió en una columna en una revista local de música,
que ya no está más en circulación, llamada The Rocket,
y sacaban unos pocos cassettes,
y después sacó el disco compilado de los Sub Pop 100
el cual tenía diferentes bandas de todo el país.
Lanzamos 5000 copias, las vendimos todas.
El siguiente disco que saqué era de Green River,
quien para mí era genial, con la participación del señor Mark Arm,
seguí creando Mudhoney y así sucesivamente.
El tercer disco fue eh... el EP de Soundgarden, "Screaming Life".
Jon Poneman era probablemente,
el mayor fanático de Soundgarden en Seattle.
Así que unimos fuerzas para sacar ese disco
y luego abrimos nuestras oficinas.
Y sacamos todo tipo de cosas legendarias.
Alguno tenía formación profesional en negocios
o sabía qué mierda estaban haciendo?
Todavía no sabemos.
Sub Pop resolvió todas esas cosas
cagándola y tratando de aprender de esos errores.
Alquilamos nuestro primer lugar
en First y Virginia en el centro de Seattle,
eh... el 1ro de Abril de 1988, y eh...
vamos quedando en quiebra desde entonces.
Recuerdo los primeros tiempos de Sub Pop,
recibíamos nuestros cheques
y literalmente corríamos al banco
porque el primero que llegara a la fila
probablemente cobraría el cheque.
Pero al mismo tiempo, aceptábamos esto
porque de alguna forma todos estábamos en esto juntos.
Sabés, sí, nos enojábamos,
como "Cómo voy a pagar el alquiler este mes?!" o lo que sea,
pero no podíamos tomarnos en serio.
No éramos Los Angeles, no éramos Nueva York,
así que con el fin de estar más allá
de toda esta cosa seria de la industria musical
estábamos todos como, "Sí, tomémoslo en joda.
Simplemente divirtámonos", sabés?
Esto es rock and roll, se supone que te diviertas con él.
No había ninguna idea en absoluto de éxito comercial.
Quiero decir, éxito comercial, quiero decir, si podías hacer
algunos cientos de dólares en el Vogue un martes,
eso era como... Eso era estupendo.
La mitad de los músicos estaban trabajando en restaurantes o como cocineros
o tenían trabajos diurnos horribles.
Yo por lo menos tenía el estudio para morir de hambre.
Sabés, estaba ganando 5 dólares por hora.
Jack me contaba sobre
las cosas interesantes que había grabado.
Él decía "Esto es genial."
A veces decía "Esto no es tan genial."
La relación de Jack con Bruce y John
creó algo que definió a toda la ciudad.
Tengo las bitácoras del estudio de ese período de tiempo,
y es una locura.
Es como, tenías a Soundgarden, Green River, Mudhoney,
Mother Love Bone, Nirvana.
Es simplemente... Sólo sigue y sigue.
Y después Charles Peterson
le puso una cara a ese sonido.
Recuerdo que Mark Arm estaba hablando con Bruce Pavitt,
estaba como "Oh, mirá estas fotos de Green River
que mi amigo Charles sacó. Son increíbles."
Y Bruce sólo estaba como, "Wow, sabés? Estas son grandiosas
y te voy a poner en todos los discos
y vamos a hacer una escena de...
Una escena visual de esto."
Eh... le dije, "Seguro, sí. Hagámoslo."
Tan pronto como vi esas imágenes,
ese mismísimo segundo...
Charles Peterson es el artista visual definitivo
de Seattle durante ese... Ese período.
Se metía directo en el pogo.
Todas las imágenes estaban borrosas, así que son todas tomas de acción.
Y podía capturar a la audiencia
interactuando con la banda.
Yo quería retratar realmente esa catarsis que sucede.
Es como "Por qué la gente va a recitales,
por qué los músicos suben al escenario,
especialmente en este tipo de ambiente?
No están haciendo dinero,
la banda no es enormemente popular, para nada,
es sólo que realmente quieren juntarse y tener esa descarga.
Antes de esta especie de boom de rock alternativo a principios de los '90,
tipo, ya sabés, ser un chico en los suburbios,
creés que la única forma de que puedas estar en una banda
es si podés tocar, tipo, "shredeando".
Recuerdo, sabés, mirar MTV y, tipo, ver
algunas putas bandas de glam sólo, como, destrozándola,
y estoy mirando esta revista de guitarra con, tipo, la tablatura
de cómo tocar, sabés? Una canción de Warrant o algo así
y estar como "Bueno, o sea, no puedo hacer eso."
Mudhoney era práticamente mi banda favorita
cuando tenía 15.
Las canciones eran tan jodidamente pegadizas
y por momentos tan desprolijas,
escucharlos me dio la confianza
para empezar a tocar música con otras personas.
Cuando la escena musical empezó a explotar en los '90,
le estabas prestando atención a todo eso, a ese punto?
- Estabas fuera de todo eso? - Sí.
Estaba totalmente fuera de la música en ese entonces.
Después del '67, The Sonics rara vez volvieron a tocar.
Me metí en el ejército.
Salí y crié a mi hija
como padre soltero por los siguientes, ya sabés,
15, 20 años.
Así que no sabías de tu influencia?
- No. No. - Eso es tan loco.
Y todavía pienso que eso es fenomenal.
Nirvana, ellos llegaban tarde.
Ellos eran como los forasteros
y todos estábamos un poco como,
"No sé si están a la altura."
Nadie sabía quiénes eran.
Ni siquiera tenían un nombre cuando grabaron conmigo.
Era sólo Kurt Cobain y sus amigos.
Nirvana hizo una pequeña presentación para Jon y para mí.
Éramos Jon, yo, el cantinero
y el portero escuchándolos
y pensamos "Sí... Hay... Creo que hay un sencillo ahí adentro."
La primera vez que los vi, estaban
en el Vogue un domingo a la noche, presentación de Sub Pop,
y Blood Circus abrió para ellos.
Así que todos fueron y vieron a Blood Circus
y luego mitad de la audiencia se fue.
Y a mí particularmente, no me gustó Nirvana ese show
y ni siquiera tomé fotografías,
lo cual fue, tipo, ahora y mirando para atrás, fue tan estúpido.
Yo esta como "Bueno, sabés, estos tipos no van a ningún lado."
Después, la segunda vez que los vi fue como el día y la noche.
Cuando me uní a Nirvana, tenían un disco
con Sub Pop llamado "Bleach".
Para nuestros estándares, era realmente popular.
A las chicas les gustaba Nirvana.
A las chicas no les gustaban las bandas en las que yo había estado
o la mayoría de las bandas con las que tocábamos.
El resto del mundo no estaba prestando mucha atención.
Bruce y Jon tuvieron la brillante idea de traer
a un periodista inglés a Seattle para escribir sobre eso
porque dijeron "Ok, si aparece en la prensa inglesa,
de repente la prensa norteamericana lo va a notar."
Lo cual fue una movida muy, muy inteligente.
Y después de que NME
llamó a Nirvana "la respuesta de Sub Pop a los Beatles",
los cazatalentos de grandes sellos
empezaron a venir y a echarle un vistazo a la banda.
Cuándo vinimos todos acá? Qué era eso?
- Era una cosa de los X-Files. - Te acordás?
- Ah, cierto. - Hicimos la canción de Gary Numan.
Fue divertido estar viviendo en Seattle
y tener la edad que tenía
y haber salido de la escena de la que salí.
Yo no era realmente parte de la escena grunge, por así decirlo,
pero era tan... La música estaba lo suficientemente cerca y era tan buena,
que se sentía como esa cosa de secundaria
donde es nuestra música y, sabés,
es una cosa que compartís con tus amigos
y es música de tipo de afuera.
Y después apareció Nirvana
y ya no era música de tipo de afuera.
Era música para todo el mundo.
Cuando era chico, como de 11 o 12 años,
estaba grabando canciones por mi cuenta.
Me conseguía dos grabadoras.
Grababa la guitarra en un cassette...
le daba "play" para que salga el sonido de la guitarra
y cantaba sobre eso mientras apretaba "grabar"
en este otro cassette.
Sí, quiero decir, hay muchas canciones
que nunca quise que alguien escuchara
porque estaba muy avergonzado.
Simplemente no eran para nada buenas.
Estaba practicando. Me estaba afilando.
Escribía solamente para ejercitar ese músculo.
Era simplemente... divertido.
Estuve en bandas con compositores brillantes,
grandes cantantes.
A quién mierda le importaba lo que hacía en mi tiempo libre?
Así que llegaba a casa de una gira o llegaba a casa de un ensayo...
Iba a mi sótano en la casa en que Vivía con Barrett Jones,
y el apretaba "grabar" y grababa algunas canciones por mi cuenta.
Perfecto, man.
Ok, vamos a escucharlo.
Teníamos la casa en 38th Street.
- Fue ese el primer estudio? - Sí.
Bien. Cuánto material hice? Ni siquiera me acuerdo.
Hay como, 40 canciones.
- Wow. - 40 cosas varias.
Digo, algunas son boludeces.
Ya sabés, la "Hooker Song", la cual todavía es genial.
- Te acordás de esa? - No.
Dale.
♪ Hooker on the street. ♪
♪ Moving the beat. ♪
♪ Uh, hooker! ♪
♪ Aaah, yeah, yeah, yeah! ♪
♪ She's hooking it up to the clinic for the clean yard. ♪
Increíble.
Qué más tenemos?
Esto me recuerda a nuestro living cuando escucho esto.
♪ Watered it down now. ♪
♪ Watered it, watered it, ♪
♪ watered it down now... ♪
♪ Watered it down. ♪
♪ You watered it down. ♪
♪ Down, you watered it down. ♪
♪ Water, water, water, water, water, water. ♪
♪ Watered it down. ♪
♪ You watered it... ♪
Sip. Sip.
Eso es lo que hiciste. Así de serio eras.
Sólo haciendo música.
Me acuerdo de esto. Me acuerdo de esto.
♪ Heavy handed. ♪
♪ Heavy handed... ♪
Totalmente... Ahí viene.
Wow, eso es muy enfermo.
Más cintas.
Es un cofre del tesoro.
- Te acordás de esto? - No.
♪ Faking me out 'cause the times are mine... ♪
Ah, sí.
Sabés, la última cosa
en el mundo que quería hacer en Nirvana
era alterar la quimica de esa banda.
Lo cual habíamos trabajado bastante bien.
Kurt escribía estas canciones increíbles.
Y todo lo que teníamos que hacer era enchufar y tocar.
Explicá qué pasó con Nirvana
cuando dejaron el sello y fueron a DGC.
Bueno, esa es una pregunta muy interesante.
Nunca nadie me preguntó eso.
Creo que el sello generó una enorme cantidad
de promoción y atención en Seattle,
en el sello, en las bandas,
pero al mismo tiempo estaban muy apretados con la plata,
así que entendí perfectamente porqué un artista
querría quizás hacer más dinero.
Así que simplemente fue una de esas cosas que pasaban.
Podías imaginarte que lo que pasó iba a pasar?
Podía imaginarme que Nirvana se convertiría
en el fenómeno más grande de la música pop desde los Beatles?
No, eso no se me pasó por la cabeza.
Acá están, Nirvana.
De repente, estaban todas estas bandas de hard rock
de Seattle en los rankings. Era una locura.
Bajando a Michael Jackson al número 5.
Una de las historias más grandes del mundo de la música por estos días
es el denominado "Renacimiento de la Ciudad de la Lluvia"
con el surgimiento del ruidoso y punk-metal rock grunge.
Bandas como Soundgarden, Nirvana, Alice In Chains,
y Pearl Jam de Seattle, Washington.
No te acordás cuando le aposté a Kurt que ustedes, chicos
estarían la portada de la Rolling Stone para el final del año?
Lo hiciste?
Incluso la revista Rolling Stone lo llama una "sorprendente historia de éxito".
Y medio que pasó todo a la vez.
Recuerdo entrar en un almacén
y escuchar "Smells Like Teen Spirit".
- Y el ganador es... - Pearl Jam.
- Nirvana. - Soundgarden.
Tipo, no entrás a un almacén
y escuchás a la banda de uno de de tus amigos.
Probablemente la banda más grande del mundo, ahora mismo.
El álbum nuevo de la banda va a hacer su debut en el número uno...
Ya sabés, de ahí en adelante, todo se volvió una locura.
Mire, mamá, su favorito. Nirvana.
Los medios nacionales declararon a Seattle
el lugar más copado en el universo.
Todo los vuelos estaban llenos con la gente de A&R
desde Los Ángeles subiendo hasta acá para cortejar al siguiente Nirvana.
Seattle era una lugar emocionante en el que estar a comienzos de los '90,
pero se estaba volviendo un poco surreal
porque había tanto interés corporativo
en lo que estaba pasando.
Abrías una revista y había
la sección de ropa grunge,
donde encontrabas tu camisa escocesa,
tus jeans, y tus botas de trabajo.
Y se vendían sets de lápices grunge en Walgreens.
Te podría haber ahorrado unos mangos en esta llamada,
pero qué me importa? Estamos volviendo a juntar a la banda.
Ey, Slick, podrías haber hablado por un montón menos
marcando 1-800-collect.
Incluso a Seattle? Gracias, tipo del teléfono.
Todos estaban tratando de colgarse del éxito
y ser etiquetados "Suena como esta o esa banda de Seattle".
Medio que lo vi pasar
y simplemente estaba como "Oh, Dios mío!"
Y no quería saber nada.
Y la escena ya no estaba ahí.
Todos los que conocía estaban grabando y de gira.
Pre-dinero, pre-drogas, pre-negocio,
había un montón cosas locas divertidas que pasaban.
- Quiero decir, es realmente bueno. - Yo sólo no...
- Simplemente me pregunto si eso es... - Si esa es la vibra correcta?
Sí, porque todo lo demás es tan flashero y alusivo.
Eh...
Es lo más seco que podemos tenerlo ahí adentro.
Si lo quisiéramos más seco, creo que tendríamos que
llevarlo a una habitación pequeña, lo cual podemos hacer.
Temo que si lo hacemos así,
simplemente va a sonar como todo lo demás en el disco, de cierta forma.
Y lo bueno de eso es que
no suena como ninguna otra cosa del disco.
Y si Dave tocara los platillos y yo sólo tocara tambores?
Sí, como...
La técnica de separación de los platillos
es cuando hacés los tambores separados de los platillos.
Te da habilidad para manipular el sonido de los tambores aún más
porque no estás lidiando con el sangrado de los platillos.
Y esto es todo medio como mierda técnica.
Probablemente no te va a importar, pero te la estoy contando igual.
Man, somos con un sólo puto baterista, man!
Sería tanto mejor si Dave sólo tocara el hi hat.
Tal vez simplemente me convierta en el tipo del platillo.
Voy a estar como...
Luego tocaría, tipo, sólo platillos.
Hacer como...
Y ser el cantante principal. Eso sería tremendo.
- Justo al frente del escenario. - Sí.
- Sólo yo ahí arriba con platillos. - Platillos y voz principal.
- Sería genial. - Eso sería tan jodidamente enfermo.
Totalmente.
Soy el platillero principal.
Oh, estaríamos tan jodidamente unidos.
Bueno, vamos a grabar uno. Ver qué pasa.
Cuando sea!
- Listos? - Sí.
Acá vamos.
Desde el principio.
Vamos a probar uno. Acá vamos.
El mismo golpe acá.
Dame uno más de esos.
Hermoso. Y uno más.
Medio que no recuerdo realmente...
mucho de ese verano.
No recuerdo cómo escuché.
Creo que algún amigo me llamó una mañana.
Era triste.
Pero recuerdo que no estaba realmente sorprendido.
Sí.
Me duele un poquito cuando vengo a Seattle.
El líder de Nirvana, Kurt Cobain...
un cantautor y guitarrista extraordinariamente talentoso
fue hallado muerto en Seattle...
alrededor de las 8:40 esta mañana, cuando un electricista vino...
una de las voces más poderosas de su generación.
Era el cantante principal de una de nuestras bandas más importantes.
No era como esa cosa del ciclo de noticias de 24 horas que pasa ahora.
Así que salió en la revista Time una semana más tarde
o Rolling Stone un par de semanas más tarde.
Así que no se fue tan rápido.
Cómo pensás que afectó a la ciudad?
Bueno, ya sabés,
incluso sólo vos diciéndolo medio que me hace un nudo en la garganta.
Es como... Quiero decir, yo tenía 17
y recuerdo, como, ya sabés...
Ugh!
Es, eh...
Recuerdo a mi mamá entrando a mi habitación
en la mañana y estar como,
"Sabés, cariño, Kurt Cobain acaba de morir."
Y simplemente me volví loco, sabés?
Loco. Y fue como "Tengo que ir a la puta escuela ahora?"
Ya sabés, la música no tenía que ser importante para vos
para entender cuán importante era para otra gente.
No saco mucho este tema, pero me afectó
de verdad, realmente fuerte en un sentido personal
porque mi padre se suicidó.
Así que en ese momento recuerdo ir a la ceremonia conmemorativa
casi, como, haciendo el duelo tanto por mi padre
como lo hice por Kurt.
Quiero decir, medio que se convirtió en todo uno.
Mierda. Nunca los llamé, chicos, sabés,
después de que eso pasó.
Y yo era como una...
Tal vez una de las últimas personas en verlo, sabés?
Y escribí una columna sobre eso, sabés,
donde me disculpaba por no llamarlos que perdieron a su amigo.
Sabés? Dejando de lado las cosas de la banda de rock.
Sabemos sobre bandas de rock, pero uno tiene a sus amigos.
Sabés? Y así que sólo quería decir eso.
- Lamento no llamarlos nunca. - Gracias, man.
Sí.
Después de que Kurt murió,
no sabía qué iba a hacer.
Pasé un montón de tiempo haciendo nada.
Sin radio, sin TV, nada.
Simplemente no podía soportar el sonido de la música.
Le tenía miedo a la música.
Recuerdo estar en Irlanda
manejando alrededor del país
lejos de todo.
Sólo rocas y musgo y ovejas y...
estando totalmente desconectado del resto del mundo.
Y pasé manejando junto a este chico que estaba haciendo dedo.
Él tenía puesta una puta remera de Kurt Cobain.
Vi eso y pensé,
"Mierda, tengo que hacer algo rápido."
Y entonces me di cuenta de que la música
era la única cosa que iba a ayudarme a salir de ese lugar.
Así que empecé a escribir de vuelta.
Empezando de cero.
Prácticamente lo siguiente que hicimos fue venir acá
a un estudio grande
y grabar todas estas cosas sobre una pista de 24 canales.
Fuimos e imprimimos los 100 cassettes
que básicamente repartimos a mano.
La única cosa que descubrí sobre empezar de nuevo
es que, sí, estás verdaderamente encasillado.
Sabía que todos sólo me conocían
como el baterista de Nirvana.
Pero sentí como que no tenía nada más que perder.
Debido a la manera en que toda la escena de la música de Seattle estaba con las muertes,
fui a San Francisco por un par de años.
Terminé simplemente viajando
durante gran parte de principios y mediados de los'90.
Todos tuvimos medio que, como,
alejarnos de eso y empezar de nuevo.
Hemos ido a más que unos pocos funerales.
Seattle perdió un montón de gran talento.
Pero en ciertas formas, esa pérdida sólo ha fortalecido nuestro vínculo.
La comunidad de Seattle siempre fue cercana.
Y somos como una familia.
Ah!
Bien, copado. Sección de segunda D.
A lo largo de mi carrera como músico,
he sido tan afortunado de tener esta comunidad de personas,
quienes son otros compositores y bandas con las que somos muy cercanos
con los que hemos, ya sabés, ido de gira,
que hemos ido y cantado en su cosa nueva
o tocado la guitarra en algo.
Y, sabés, tan sólo ser una parte de...
Una parte de una comunidad creo que es lo que realmente
te empuja hacia adelante creativamente.
Pienso que si creés en vos mismo y creés en
lo que es que estás haciendo y no te preocupás por lo que pasa afuera,
eso siempre parece atraer entusiasmo.
La gente se siente atraída por la confianza
y se siente atraída por alguien que parece estar realmente interesado en lo que están haciendo.
Fui un rapero del under
por 15 años, en verdad.
La escena de hip-hop de Seattle era chica. Como, súper diminuta.
Nadie salió de estos pagos.
Sir Mix-a-Lot lo hizo, pero fue casi una anomalía.
Nunca pensé que estaría en
la posición en que estoy ahora.
Nunca pensé que que pasaran uno de mis discos
en la radio fuera posible.
Cuando sacamos el álbum,
la primera semana, los sellos discográficos empezaron a llamar.
Esto estaba en tu sello?
Sí, lo hicimos nosotros mismos.
E hicimos el video
y empezó a ganar aceptación.
Y es como que estamos viendo los números subir.
Es dos millones, tres millones.
Salta a 10 millones, 15 millones.
De repente, tipo, esta cosa es viral.
Eras el disco número dos en tu puto sello?
- Sí. - Eso es tan jodidamente genial.
Siempre sentí
que la revolución empieza en casa.
Hacés las cosas de la forma en que querés hacerlas.
Creás una cultura. Y eventualmente puede explotar.
Y eso es prácticamente lo que pasó en Seattle.
Mientras nuevo talento y nuevas escenas
han emergido en Seattle,
es increíble ver cuánto del pasado
está dejando una marca aún hoy.
Quiero decir, los Sonics
empezaron, de hecho, a tocar juntos otra vez.
Ann y Nancy Wilson de Heart todavía lo están haciendo.
Y Sub Pop...
Sigue quedando en quiebra.
Qué hace la gente cuando entra acá?
Se vuelven locos. Como lo hiciste vos cuando te vi venir para acá.
No creés que es jodidamente raro?
Es muy surreal, sí.
Es incluso más surreal que tengo que levantarme 10 minutos antes de las 5:00
e ir a lanzar discos.
- En el puto aeropuerto. - Sí, en el aeropuerto. Sí.
Ey, gente, les habla Mark Arm de Mudhoney.
Para evitar transportar artículos sin su conocimiento,
por favor mantengan su equipaje de mano y equipaje de despacho en su posesión en todo momento.
Denuncien artículos desatendidos...
Es un... Es... Es un mundo raro en el que vivimos, no?
Y si ven algo, digan algo!
El Aeropuerto Internacional Seattle-Tacoma le da la bienvenida a nuestro ejército...
Cuál es el artículo de mejor venta en el local?
Qué pasaría si te dijera que es "Bleach" de Nirvana
y no "Nevermind"?
Eso terminaría la entrevista?
Ok...
Sólo porque recibimos nuestra orden de "Nevermind" tarde.
Eso es bueno.
Oh, Dios mío, hicimos "Kids in America".
- Sí. - Escuchemos eso.