[música principal]
[Janeth] Yo no me las voy a tomar.
- Pero lo iba a hacer. - Pero ya no.
Ya tomé la decisión de tener a mi hijo.
¿En este hueco?
Sí, aquí.
Usted no es como nosotras, Janeth.
Bueno, ya me acostumbraré.
¿Sabe que sí? Buena idea. Mire, aquí le puede poner la cuna
y aquí encima la tina para bañarlo con agua calientica.
Lo que no sé es dónde va a meter a la niñera.
¿La va a poner a dormir allá o encima de la cabeza suya
- aquí en la suite presidencial? - ¡Ay, ya!
¡Ya, Marina, ya! No me tiene que decir en las condiciones en las que estoy.
- Yo ya sé. - Usted no tiene ni idea
de lo que es tener un hijo aquí.
Bueno, pues,
ya lo voy a saber.
¿Para qué?
¿Para dárselas de verraquita y de rebelde?
¿Para comprobar lo que todas sabemos?
Que tener un hijo en estas condiciones es una mierda, Janeth.
Lo único que hace es alargar este sufrimiento.
Yo tengo dos.
Y al más chiquito lo tuve aquí.
¿Y sabe qué?
Está afuera, criándose solo.
Lo que yo más amo en esta vida es a mis hijos.
Pero también tengo la suficiente sensatez para saber
que si no los tuviera, esto no sería tan difícil.
Yo sé que lo que le estoy diciendo que haga es una mierda,
pero no se le va a acabar el mundo.
Va a llorar un rato
y se le pasa.
Al final, uno se acostumbra.
Uno siempre se acostumbra a vivir con lo que le toca.
Tómeselas.
No.
Métase una cosa en la cabeza.
Ese hijo no es solo suyo.
No.
Pero la decisión de tenerlo sí es solo mía.
Pues, ahí sí se equivoca.
Aquí las decisiones las toma el patrón, y el patrón ya decidió que usted
- no lo va a tener, que se va a tomar... - ¡Pues, entonces, llámelo, Marina!
¡No me las voy a tomar! ¡Llámelo y dígale que quiero hablar con él! ¡Ya, llámelo!
No es fácil.
[Janeth] ¿No es fácil?
¡Pero para ir y contarle todo lo que me pasa a mí sí es fácil!
¡Llámelo ya y dígale que quiero hablar con él ya!
[policía] ¡Alto, policía! [disparos]
[policía] ¡Vamos!
Alto.
¡Revisen todos los rincones!
[música de suspenso]
- [Edgar] ¿Los habrán agarrado? - Ay, Dios quiera.
¿Y eso? ¿Ustedes andaban juntos?
Nos encontramos en la esquina.
Y menos mal, porque me ayudó con las bolsas.
Doña Gloria, ahí traje el champú y el acondicionador que hacía falta
- y, pues, de paso traje un mercadito. - Gracias, mijita, siquiera.
Y a usted, chino, ¿cómo le fue con lo de las hojas de vida?
Bien.
Me tomé las fotos, las pegué en las hojas de vida y se fueron.
- Qué bien. - Y ya a rezar para que me llamen
a una entrevista, ¿no?
- Ay, no me diga que no me cree. - [Gloria] No, no es eso.
Creerle a usted, mijito, es difícil. Hay que tener mucha fe.
- Ay, doña Gloria. - [Gloria] Ay, pero ¿qué hacemos, mija?
Si es que la gente no cambia de un día para el otro.
- ¿O sí? - Pero cambia.
Obras son amores y no buenas razones.
Qué cagada, ¿no?
Uno intentando hacer las cosas bien y vea con lo que sale esta cucha.
[Olivia] Ay, Edgar.
Ténganos paciencia, ¿sí? Mientras le creemos.
Usted nos tiene que demostrar con hechos que no se está metiendo esa mierda.
[Edgar asiente]
[Gloria] Bueno, mi cocina quedó lista.
- Buenas. - [Edgar] ¿Qué hubo, peladita?
¿Y usted no que llegaba temprano para ayudar a mi abuela?
Sí, lo que pasa es que yo estaba terminando de cuadrar
- un trabajo del colegio. - ¿Sí? ¿Y de qué?
- De química, ¿por qué? - Porque usted me dijo a mí
que tenía hoy un trabajo, pero de historia.
- [Gloria] De sociales. - [Edgar] ¿Al fin qué?
Sí, era un trabajo de sociales y de química.
Por eso fue que me cogió la tarde.
Bueno, voy a cambiarme.
Ay, qué lujo de nietos los que tengo, ¿no, Olivia? Estoy hecha.
[música de suspenso]
[continúa música de suspenso]
[Edgar] Esa china se cree que no sabemos nada, ¿no?
Mejor, ¿no?
[Liliana] ¿Quién estuvo aquí cogiéndome mis cosas?
- Lo que falta ahora, que se enverraque. - No vaya a decir nada. Cálmese, ¿sí?
¿Se puede saber quién estuvo esculcándome?
Uno en esta casa ya no puede tener intimidad, ¿cierto?
¿Quién estuvo metiendo la nariz en mi armario?
- ¿En su armario? - Sí, en mi armario,
en mis cosas, en mi ropa.
Ah, fui yo. Es que yo le estaba ayudando a su abuela a limpiar la pieza.
Mire, Olivia, a mí no me gusta que me toquen las cosas.
La parte de mi armario la limpio yo y la organizo yo y así siempre ha sido.
- ¿Sí entiende? - Bueno, está bien, no hay problema.
Todo bien. Venga. ¿A usted le pasa algo o qué?
- No. ¿Por qué? - No sé, porque últimamente
la siento tan sensible.
Ay, Liliana, ¿está tirando alguna materia? Porque si es así, yo la puedo ayudar,
- o si está peleando con algún amiguito. - Mire, Olivia, no venga aquí a jugar
el papel de la mamá porque ni usted se lo cree.
[Edgar] ¿Qué tal la joya?
[música de suspenso]
Pues, si quiere que le dé un motivo, yo se lo doy.
No quiero tener más hijos.
¿Y a usted quién le dijo que el hijo que yo estoy esperando es suyo?
[Raúl] Ah, ¿no?
Y entonces, ¿por qué no me explica de quién es?
¿De nuestro queridísimo amigo Julio?
¿Del excelentísimo periodista ese que la cogía a usted y le daba en la jeta
y la volvía mierda y que ahora debe estar picado y regado por todas partes?
- Usted es un miserable. - [Raúl] Janeth, a mí me importa un culo,
me importa tres culos que sea o que no sea mío, está dentro de mi mujer.
Usted a mí me pertenece.
Yo no le pertenezco a nadie, Raúl.
¡Usted y yo nos casamos, usted firmó un papel,
usted tuvo una boda conmigo, no me venga a joder!
Si es por el bendito papel que firmé, ya mismo voy a llamar a mi abogado
para que me traiga otro igual, pero que diga que yo no tengo nada que ver
- con usted, ¿le parece? - [Raúl] Vea.
Ay del abogado que la ayude a usted con eso.
Ay de usted como me siga jodiendo con la misma mierda. No es no.
A mí no me amenace.
- Usted no se manda sola. - [Janeth] Es mi cuerpo,
es mi hijo y yo veré qué hago con él. Si le gusta, bien, y si no, también.
Usted no me está escuchando.
El que no me está escuchando es usted y el que no está entendiendo es usted.
[Janeth] Si usted se quiere deshacer de mi hijo,
hágalo.
Mátelo.
Pero si mi hijo se muere, yo me muero con él
y ahí sí quiero ver qué va a hacer con este cuerpecito
que supuestamente es suyo.
[música de suspenso]
- [Janeth] ¿Qué quiere? - Le dije que el patrón ya había decidido.
Así que tómeselas.
Tómeselas, Janeth.
- [Marina] Que se las tome. - [Janeth gime]
Que se las tome. ¡Hágale!
- [Janeth] ¡Déjeme salir! ¡Auxilio! - [Marina] Que no.
¡Suéltenme! ¡No, no me cojan, suéltenme!
- [Marina] ¡Ya! Ábranle la jeta. - No.
¿Usted cree que yo quiero hacer esto? ¡Ábranle la hija de puta jeta!
Así como usted defiende a sus hijos, yo defiendo a los míos.
¡Trágueselas! ¡Cójala!
¡Trágueselas!
Abra la boca, deje ver.
¡Suéltenme!
[Janeth llora]
[música de suspenso]
[continúa llorando]
- ¿Está segura? - [Marina] Yo misma se las di.
Trató de salir corriendo a la enfermería, pero yo le dije a la enfermera
y a las guardias que si alguna la trataba de ayudar, se le iba hondo.
Por allá anda en el baño tratando de vomitar, pero
hasta ahora no es mucho lo que puede hacer.
[Marina] Así que tranquilo, patrón.
Ese niño no va a nacer.
[música de suspenso]
Yo sé que me dijo que pilas, que no la jodiera,
pero si usted tampoco le quiere decir nada va a tocar frentearla, a ver,
y que nos explique cuál es el cuentico con Bayron.
Es mejor que la deje tranquila y que nos tenga confianza.
¿No le parece?
Venga, le corto el pelo.
- ¿Me va a cortar el pelo? - Ay, sí. Venga para acá.
- [Olivia] Siéntese. - Las punticas nomás, ¿no?
[ríe] ¿Las punticas nomás? A ver.
¿Sabe qué es lo mejor, Edgar?
Que ya salimos de un problema que nos tenía jodidos,
así que Bayron nos va a dejar un buen tiempo tranquilitos y a Liliana también.
- Ojalá se le vaya bien hondo a ese sapo. - Claro que se le va a ir bien hondo.
Eso de estar traficando con drogas y vendiéndosela a las peladitos
es bien grave.
A nadie se le puede decir lo que hicimos. Ni a su abuela.
Todo bien.
Y muchas gracias, cabezón.
¿Por quedarme callado?
Pues, imagínate. Por ayudarme a salir de ese huevón. ¿Te parece poquito?
Pues ya sabe que no está sola, que puede contar conmigo para lo que sea.
Pues, qué bueno eso.
- Oiga, ¿me va a bañar o qué? - [ríe]
[Liliana] ¿Está bien?
- ¿Seguro que no le pasó nada? - Sí, estoy bien. Gracias.
[Liliana ríe]
[reportera] Fue en la sede de esta fundación donde las autoridades
advertidas por la llamada anónima de una vecina
hicieron la importante incautación.
¿Qué pasó?
Es aquí en el barrio.
[reportera] Se encontraron más de diez kilos de cocaína,
armas de corto alcance y dinero en efectivo, producto de las ventas
que en este lugar se realizaban.
[Gloria] Graves cosas, pasan unas cosas tan terribles.
[Olivia] ¿Usted sabía que todo eso estaba ahí adentro?
No. Hasta donde yo sabía, solo le vendían a pelados del barrio.
La policía busca a este hombre, Bayron Rodríguez,
joven al que los vecinos acusan de estar al frente de lo que pasaba en este lugar
y quien junto al otro delincuente que lo acompañaba al momento del golpe,
logró escapar.
Ay, mierda.
[Esteban] Es por acá.
Bueno, este es uno de los estudios en donde Janeth grabó su última serie.
Es un espacio muy amplio. Tiene por lo menos mil metros cuadrados,
tiene todas las condiciones necesarias, está completamente adecuado.
Lo más importante de todo
es que está disponible.
Así es que,
¿qué le parece?
Me gusta.
[Lucrecia] Me gusta mucho.
Bueno, pues, entonces, hable con los dueños.
Entérelos de las fechas de grabación y dígales que de ahora hasta nueva orden
vamos a disponer de él completa e indefinidamente.
¿Cómo así que completa e indefinidamente?
[Lucrecia asiente]
Esteban, no puedo improvisar.
Lo que queremos hacer tiene que ser mejor que perfecto.
Y para eso, ¿qué se necesita?
- Espacio y tiempo. - Sí, pero...
¿Usted es consciente de cuánto le puede costar este espacio
tenerlo exclusiva e indefinidamente?
¿Y usted es consciente del dinero que yo puedo perder si el programa
que quiero hacer no cumple con los parámetros que el canal me exige?
Hable con ellos.
Entérelos de lo que queremos hacer
y si están de acuerdo, que se pongan en contacto conmigo.
- Yo me encargo de negociar con ellos. - [suena celular]
OK.
Otra cosita. ¿Volvió a hablar con Janeth?
- ¿De qué? - [suena celular]
Pues, sobre la entrevista que le quiero hacer.
Es que a mí me parece que
esa experiencia que tuvo con Raúl Jiménez es
- un hit para el primer programa. - [suena celular]
Sí, pero yo en realidad no creo que ella quiera hablar de ese tema.
- [suena celular] - Convénzala.
Y no solo por mí, también por ella.
Porque estoy segura de que en este momento tan duro y tan difícil que está pasando,
- yo la puedo ayudar. - [suena celular]
- Bueno, nos podemos dar una mano juntas. - [sigue sonando celular]
Perdón.
Aló.
¿Dónde anda?
No me diga que ahora me está controlando.
[Braulio] Pues, va a tocar.
Si sigue pasando lo que está pasando, nos lleva el que nos trajo.
¿Por qué? ¿Qué pasa?
¿Ya vio las noticias?
No, no he visto nada.
- [Lucrecia] ¿Qué está pasando? - Véngase rápido para la casa.
Aquí está la policía.
¿Qué?
Nos cayeron.
Voy para allá.
Esteban, no lo puedo llevar, mejor que pida un taxi.
- Pero ¿cómo así? ¿Qué pasó? - No pasa nada.
Encárguese de lo que le dije y si sabe algo, me llama, ¿sí?
OK, bueno.
En cinco minutos estoy allá. ¿Qué cinco? En dos.
[música de suspenso]
Pero a ver, ¿qué le pasa a usted, niña? ¿Por qué carajos los dejó entrar?
A ver, ¿qué le dije? ¡Con una mierda! [toca bocina]
Señor agente, ya la señora Lucrecia en cinco minutos está acá.
- Solamente hay que esperarla. - Yo tengo que proceder.
Lo lamento, pero órdenes son órdenes.
- No, agente, pero está a cinco minutos. - [policía] López, Benítez, conmigo.
- Becerra, ustedes dos por allá. - Señor agente, por favor.
- Lucía, no se mueva de acá, por favor. - Pero ¿yo qué hago?
No se mueva de acá, ojo.
Benítez, ahí en el escritorio. Becerra, ahí.
- [recepcionista] Por favor. - López, revise bien.
Cuidado con eso, por favor. Eso tiene una organización.
[música de suspenso]
Señor agente, espere un momento, ¿por qué no se espera?
¿Arriba qué hay?
- Señor agente, ya viene... - López, Quinteros.
- Lucrecia ya viene. Por favor, espere. - Que no quede nada sin revisar.
Ojo ahí.
- ¿Y esta puerta por qué está con llave? - Yo no sé.
- Permítame la llave, por favor. - Es que yo no la tengo, señor agente,
porque es que aquí en este piso ya vive la señora Lucrecia.
[policía] Ábranla.
[música de suspenso]
A ver, ¿qué pasa acá? Un momento. ¿Qué está pasando?
- ¿La señora Lucrecia Rivas? - Sí.
- ¿Qué está pasando? - ¿Nos facilita, por favor, las llaves?
- ¿Qué están buscando o qué? - Una de sus sedes fue usada
como lugar de acopio y dispendio de drogas.
[golpe de música] Simplemente queremos corroborar
que sus oficinas no estén involucradas con el mismo hecho.
- ¿Y traen una orden o algo? - [recepcionista] Sí, señora.
¿Alguna pregunta?
[policía] Gracias.
[música de suspenso]
[policía] Prosigan, señores.
[policía] Permiso.
[continúa música de suspenso]
Y todos estos equipos, ¿qué?
El sistema de seguridad de todo el lugar, de la fundación.
- No es ilegal, ¿o sí? - No.
[continúa música de suspenso]
Caballeros, me dejan todo como lo encontraron, por favor.
[continúa música de suspenso]
Esto fue demasiado.
No es justo que juzguen a toda esta gente y al trabajo que venimos haciendo
con la fundación por el error de uno de sus miembros.
Nosotros nos dedicamos a hacer nuestro trabajo, a cumplir órdenes.
Si usted desea, pues, puede presentar una queja y hablar con su abogado.
- [policía] Permiso. - Señora Lucrecia.
"Señora Lucrecia" nada.
Usted y yo hablamos después.
[música de suspenso]
[continúa música de suspenso]
¿Braulio?
Braulio. [golpe de música]
¿Sí ve? ¿Se acuerda que dije que lo de la televisión iba a ser un problema?
Bueno, ahí está la prueba. Usted haciéndola de presentadora
- y yo aquí cuidándole el culo, ¿no? - No sea guache, ¿cuál culo?
[Braulio] ¡Así es! ¡Siga haciendo de artista, pues!
- Braulio. - ¡Braulio ni mierda!
Si a mí me llegan a agarrar por sus huevonadas, la embalo.
Le cuento a todo el mundo lo que está haciendo aquí,
de dónde saca la plata.
Y me consigue a alguien para abrir ese puto hueco. ¿O no?
[música de suspenso]
[Jhonny] Martha.
Mi cielo, todo va a salir bien, te lo juro.
- Confío en ti. - Sí.
- Te amo. - [Jhonny] Y yo a ti.
[música de suspenso]
[guardia] Siga.
[música melancólica]
[continúa música melancólica]
[música de suspenso]
[Martha] ¿Por qué se inculpó?
Si usted y yo sabemos que usted no lo mató.
No la entiendo.
¿Le ofrecieron plata para que lo hiciera?
- ¿De qué está hablando, doctora? - Sí.
Usted algo tuvo que recibir a cambio de su libertad.
Porque de lo contrario, no estaría metido en esta cárcel
pagando por culpas ajenas.
[Jhonny] Martha.
[música melancólica]
Esto sí que me hacía falta.
Ah, eso sí te hacía falta.
Bueno,
tú me haces un poquito de falta.
Pero por ahí, de vez en cuando nomás.
[ríe]
- ¿Y los niños? - Bien, felices.
Tu mamá les da gusto en todo.
¿Hablas con ellos todos los días?
Cada que puedo los llamo.
¿Ya Kevin sabe que estoy aquí?
Mi amor, entre más tiempo pase, es peor.
Yo sé.
Es mejor que se entere por nosotros y no por terceros.
- Esta noche le digo, te lo prometo. - Hazlo, por favor.
¿Te gustó?
Y me lo destruyeron en la entrada, me dio una rabia.
- Te hubiera traído más, mi amor. - No, no importa, no.
- ¿Viste que decoré? - [Martha] Sí vi. Quedó muy lindo.
Pues, sí, mejor que los arreglos que me tocó hacer a mí en la casa.
¿Se volvió a caer la cortina?
Sí, y el bombillo de la escalera ya no sirve.
- [ríe] - Toca bajar con linterna, te lo juro.
Ay, nena, pero eso es traer la escalera, subirse y ajustarle un poquito.
No entiendo cómo es que a ti no te queda grande un asesino criminal como Jiménez,
y te queda grande un bombillo.
Ah, ya sé cuál es mi propósito aquí.
- ¿Sí? - [Jhonny asiente]
¿Cuál?
Dejarte solita para que aprendas a enfrentar un bombillo.
Bobo.
[música melancólica]
[Jhonny susurra] Te amo.
Te amo.
[Jhonny] Todo va a estar bien.
[continúa música melancólica]
[Jhonny] ¿Y sabes qué me dijo el guardia?
[Martha] ¿Qué te dijo?
Que no podía creer que el carro que yo le estaba recomendando
costaba la mitad de lo que costaba el carro
- que la mujer le quería hacer comprar. - Pero pues, obvio.
- El otro es más grande, es dos litros. - Sí, mi amor, pero ese carro es un hueso,
- es un cascarón. - Pues, sí.
El caso es que a como los cuatro o cinco días el tipo llegó
y me dijo que muchas gracias, que ya tenía carro nuevo,
que había comprado el que yo le había recomendado.
- ¿En serio? - Sí.
Que había tenido un tropel con la mujer, que se habían agarrado,
pero que no le importaba, que iba a dormir una semana en la sala,
en el sofá de la casa, no le importaba porque el carro...
[Martha llora]
¿Dónde andaba?
¿No adivina?
Siguiendo a Liliana al colegio.
Después de ver que Bayron se le voló a la policía, no me fío.
- Ay, cuando ella se dé cuenta... - Ni cuenta se dio.
- Bueno, ¿averiguó algo? - [Edgar] Mejor.
Los periodistas lo hicieron por mí.
- [Olivia] "Fundación fachada...". - [Edgar] Ahí está todo lo que se sabe
del golpe que le dieron los policías a Bayron.
Están hablando de una fachada.
Y de la dueña del chuzo hablan en la otra página.
¿En serio? ¿Y esa quién es?
[golpe de música] [Edgar] Churra, ¿no?
- Mierda. - [Edgar] ¿Qué?
- ¡Mierda! - ¿Qué?
- ¡Nos metimos con la que no era! - ¿Usted la conoce?
Sí, la conozco. Es la ex de un man con el que yo me metí.
Ay, hijo de puta.
Hay que hacer un comunicado y repartirlo en todos los medios.
Es que ese muchacho nos dejó como un zapato.
Pero era necesario dejar claro que ni la fundación
ni la gente con la que trabajo tienen nada que ver con lo que ocurrió.
- Sí, y de eso nosotros no tenemos dudas. - Ay, qué bueno, eso me encanta.
Lucrecia,
sin embargo, este escándalo ha tomado tanto vuelo que...
¿Que qué?
La junta directiva decidió cancelar su programa.
- ¿Cancelar? - Sí, lo siento.
[música de suspenso]
Oiga.
Usted es el esposo de la abogada, ¿cierto?
Es que yo distingo a la doctora.
Me imagino, aquí mucha gente la distingue.
¿Es que ella no le ha hablado de mí?
No sé. Usted es...
Yo soy el asesino de Julio Lizcano.
Mi amor, conocí a alguien que cree que puede ayudarme a salir de aquí.
Ah, ¿sí? ¿A quién?
Él dice que tú lo conoces.
El señor se llama Tito Urrea.
Y él dice que si nosotros lo ayudamos, está dispuesto a declarar ante un juez
que Jiménez intentó comprarlo para vengarse de ti,
que le ofrecieron plata para envainarme.
Eso es justamente lo que necesitamos.
- Claro que no. - [Pablo] Con esa declaración,
podemos demostrar que su esposo está siendo víctima de manipulación
- de evidencia y de falsos testigos. - No, al contrario.
El testimonio de un tipo tan poco fiable echaría por el piso todo el trabajo
- que hemos estado haciendo. - Pero es que él quiere ayudarnos.
- Ay, por favor. - Mira, hasta ahora,
solamente hemos oído declaraciones de personas
que quieren inculpar a su esposo, mentira tras mentira.
Ajá. ¿Y usted cree que un problema como ese se resuelve con una mentira más?
¿Y usted cree que no?
No lo vamos a hacer.
Pero es que no podemos reducir el caso de su esposo a un problema simplemente ético.
Esto no tiene nada que ver con la ética. Tiene que ver con la lógica.
Aceptar el testimonio de un delincuente como esos
no solo nos deja en una posición muy peligrosa ante la Fiscalía,
sino además nos crea compromisos que no podemos cumplir.
¿O es que de verdad usted cree que podemos hacer algo por él?
¿Que tenemos el tiempo, los recursos, las herramientas
para sacar a un tipo como esos de la cárcel?
- Yo creo que podríamos intentarlo. - Ay, por Dios.
- Pero es que lo haríamos por su marido. - Pablo, míreme.
¿Usted por qué cree que estoy en la situación en la que estoy?
[Martha] No tengo tarjeta profesional, hace mucho tiempo no veo a mis hijos,
mi marido está en la cárcel.
¿Usted cree que todo eso que me ha pasado ha sido por casualidad,
por coincidencia, por mala suerte?
Yo estoy donde estoy porque he tomado muy malas decisiones, muchas.
Y en este momento, y en la medida de lo posible,
es lo menos que quiero hacer. Tito Urrea no es una solución.
Es un problema.
Uno que por el bien de mi marido, por el bien suyo y por el bien mío
no nos vamos a meter.
[Orlando] ¿Qué pasó, Memo? Cántemela. ¿A cuánto estamos?
Dos minutos, mi teniente.
[música melancólica]
Brenda.
Cuando le contesten,
mantenga la llamada lo máximo que pueda.
Dependemos solamente del tiempo que dure la llamada para poder ubicarlos.
[Orlando] Tome.
Sea fuerte.
Necesito que sea más fuerte de lo que ha sido hasta ahora. ¿Está bien?
A ver, ¿vamos?
[Ciro] ¿Y la Florecita qué? ¿Ya habló?
Pues, le hemos hecho de todo, pero esa vieja más bien es como un roble.
Bueno, insistan.
- Pero, patrón... - ¡Que insistan, huevón!
Le estoy dando una orden, no le estoy pidiendo un favor.
[música de suspenso]
Vos estás muy terca, y mi jefe ya perdió la paciencia.
Una vez más.
¿Dónde está tu hija?
Ya le dije que yo no sé.
[música de suspenso]
¿Ya te refrescaste la memoria?
[suena celular]
Que no hable.
[Brenda] Aló.
Ni mi mamá ni la niña tienen nada que ver en esto.
En eso estamos de acuerdo, pero es que vos no has querido colaborar.
- Déjelas ir. - [Ñoño] No, sí las vamos a soltar,
pero primero aparecé.
Lo voy a hacer, pero yo necesito saber que están bien.
Yo las veo que ellas están bien.
Entonces, déjeme escucharlas.
No, señora.
[Brenda] ¿Cómo que no? Yo quiero escuchar a mi mamá y a mi niña.
Yo necesito saber si ellas están bien. ¿O es que qué cree?
¿Que yo voy a confiar en su palabra y ya después de todo lo que me han hecho?
Esta vaina de terquedad es de familia, ¿no? Es tu hija.
Colaborá.
Tenés 30 segundos.
- [Brenda] ¿Aló? - ¿Brenda?
Ay, mamá, ¿está bien? ¿Le han hecho algo? ¿Está bien?
- No, mi amor, yo estoy bien. Tranquila. - [Brenda] ¿Y la niña?
Mamá, ¿Renata cómo está? Hágame el favor,
dígale que me la pase porque yo quiero hablar con la niña,
yo quiero saber si la niña está bien, yo quiero escucharla, por favor.
La niña está bien, mi amor. Ella está segura.
Bueno, mamá, pero hágame el favor y dígale que me la pase, ¿sí?
Es que yo quiero escuchar a Renata, yo quiero oír a la niña.
Es que ella no está aquí, mi amor. Yo la dejé por allá en una parte segura.
Ay, no me asuste, mamá. ¿Cómo así que no está con usted?
[Brenda] Entonces, ¿dónde está la niña?
[Flor] Donde estos tipos no me la alcancen y no me le puedan hacer nada.
- ¡Brenda, mi amor...! - [Ñoño grita]
Tiempo.
Una hora. Las bodegas de la 22.
[Ñoño] Llevá el teléfono y vení sola.
¿Qué va a hacer con mi mamá?
[Ñoño] ¿Cómo te hago entender que a nosotros esta vieja no nos interesa?
Cuando vos estés con nosotros, yo hago una llamada y a ella la sueltan.
A menos que vos y el torombolo de tu marido se pongan a improvisar.
Una hora.
Ay, no están con la niña.
Eso es bueno porque
su mamá dijo que la niña estaba bien, que está en otra parte.
[García] Van en camino, mi teniente.
Ya los tienen plenamente localizados y están a unos diez minutos.
¿Esa gente es de confiar?
Mi teniente, ellos son los mejores. Si alguien puede traer a doña Flor
- sana y salva, son ellos. - Arranque, entonces.
Hágale.
Hágale y me tiene informado.
[García] Cualquier cosa, le aviso, mi teniente.
Por favor, me llama de una vez apenas sepa algo.
Brenda, todo va a salir bien, se lo prometo.
[música melancólica]
[música de suspenso]
[golpe]
[continúa música de suspenso]
Sí, ¿y qué pasó?
Ajá.
Manténgame informado, entonces.
¿Qué pasó?
- Ya hicieron el allanamiento. - ¿Y?
No encontraron a su mamá.
[música melancólica]
[Rafael] Permiso.
Enfermera, regáleme un momento con la paciente, por favor.
[enfermera] OK.
Gracias por venir hasta acá a verme.
Lo que le tengo que decir es muy importante.
¿Por qué estoy aquí?
Le voy a entregar a Raúl Jiménez. [golpe de música]
[Orlando] Dígame qué pasó. ¿La encontraron o qué?
Hable, Memo, hable.
Sí, mi teniente.
¿Y?
Lo siento mucho.
No.
[llora]
[música melancólica]
[continúa música melancólica]
- Buenas. - Buenas.
Estoy buscando a Lucrecia Rojas, por favor.
Rivas.
- Sí, qué pena, Lucrecia Rivas. - ¿Quién la necesita?
Dígale que es de parte de Liliana, una amiga de Bayron.
Un momento.
[música de suspenso]
Esperemos un momento, ¿sí?
¿Quiere evitarse problemas? Fácil. Olvídese de la fundación,
del programa de televisión y todas esas maricadas.
Comience a lavar plata como yo lo hacía.
No me diga que va a comenzar otra vez con lo mismo.
¿Y usted va a seguir con ese absurdo?
Braulio, ¿usted sabe lo que cuesta un programa como el que yo quiero hacer?
¿Usted sabe cuántos ojos nos van a caer encima si sigue con esas pendejadas?
Mire, somos un equipo, Lucrecia. Si jodo como jodo,
no es por amargarle la vida, es para que no nos pase nada.
- ¿Nos pase? - ¿Qué? Yo también me preocupo por usted.
- [suena teléfono] - Permiso.
¿Qué hubo?
Señora Lucrecia.
Es que acá la está necesitando Liliana Ceballos.
¿Quién?
Dígale que me espere.
¿Usted es la que me está buscando?
Eh... sí, señora.
Pase a mi oficina, por favor.
[música de suspenso]
¿Qué hace acá?
Me mandaron a entregarle esto.
[continúa música de suspenso]
- ¿Él está bien? - Sí.
Asustado pero bien.
¿Usted quiere que le lleve algún mensaje?
[auto acercándose]
[música de suspenso]
¿Y el arma es por qué o qué?
[Bayron] Usted y yo sabemos cómo se pagan las cagadas en este negocio.
Mire, Bayron, si yo quisiera hacerle algo,
no habría venido yo.
[Lucrecia] Habría mandado a alguien más.
Además,
usted fue el que me contactó, ¿o no?
Bueno, o se deshace de ese aparato o me largo.
- [Lucrecia] Como quiera. - Espere.
Todo bien.
Es que tengo a toda la policía de la ciudad encima.
¿Y usted qué cree?
¿Que yo estoy mejor o qué?
Porque con la cagada que usted se aventó, me puso en aprietos a mí
y puso en aprietos a toda mi gente.
Registraron mis oficinas, todas las sedes. Si mis socios no reaccionan rápido,
ahora sería yo la que estaría escondiéndome.
Sí, yo sé que la cagué, pero...
...necesito que me ayude.
[Lucrecia] Necesita que lo ayude.
¿Y usted qué cree?
¿Que con amenazas como la que me mandó con su amiguita a la oficina
o con recibimientos como el que me acaba de dar, lo va a conseguir?
- [Lucrecia] ¿Ah? - Es que usted no entiende, doña Lucrecia,
yo estoy desesperado.
De mi camello depende una familia. Yo tengo una mamá, una niña.
[Bayron] ¿Y qué? Yo no las puedo dejar solas.
[música de suspenso]
Y no lo va a hacer.
[Lucrecia] A ver, Bayron,
usted es uno de mis mejores aliados.
[ríe]
Entre los dos hemos hecho grandes cosas juntos, ¿o no?
¿Ah?
Y aunque debería,
no pienso dejarlo solo.
[música de suspenso]