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¡Maestro!
Grazie.
Maestro, bienvenido a Venecia.
Soy Beppi Bertelli. Qué increíble verlo por aquí.
- Sí. - Tenga cuidado, está resbaloso.
- Está bien. - ¿Cómo estuvo su vuelo?
¿Tiene jetlag?
Nada de jetlag.
La señal de una buena conciencia.
Alessandra estará muy emocionada de verlo.
Todos estamos encantados. Espere.
¿Lo ve?
Extiendo la alfombra roja para usted.
Muy bien.
Prego. Por aquí.
Solo usted, maestro, es el único director
con el que ella cantaría.
"Por favor, Beppi, tráeme a Rodrigo.
Solo entonces haré el concierto".
Entiendo, entiendo. Me siento halagado.
Nunca es un halago. No con un genio como el suyo.
No... ¿Puedo ofrecerle
- un par de pequeños consejos? - Sí, sí, sí.
La mayoría de los gondoleros son ladrones y deshonestos.
Si tiene que hacer un viaje en góndola,
le ruego que negocie el precio al principio.
Por eso traje mi bicicletta.
Bravo.
Segundo,
si ordena un plato de pasta
con frutos de mar, unos adorables camarones, almejas o sepia,
que me encanta, no,
repito, no pida queso parmesano
para agregarle a la pasta. Eso no se hace.
- Insultará al chef. - No quiero insultar al chef.
Por aquí.
Y una última cosita.
Sin importar lo que haga, por favor...
no se acueste con ella.
No fornicate.
No fornicate. Grazie.
- De acuerdo. - Qué gran placer.
Qué tremendo honor.
Sí.
Este concierto será legendario.
Legendario. Y después hablamos, ¿no?
- Después... - Tal vez.
Fornicate.
No fornicate.
Buongiorno.
Maestro.
Qué encantador que esté aquí.
Sí, esto es muy encantador.
Es mitológico para mí.
Es un honor,
un placer conocerla.
Reconozco la grabación.
"Les Filles de Cadix".
Cantó en La Palais Garnier, en 2002. ¿Cierto?
Muy bien.
Sí. Quería preguntarle:
¿tenía un ligero resfriado esa noche?
Tenía un terrible resfriado.
Terminé mi presentación y me desmayé.
Sí, porque su voz tenía una hermosa...
una bellissima tessitura.
¿Habla italiano?
Sí...
una gran combinación de notas de gratitud.
Un crescendo de gratitud...
Hablemos en inglés.
Es más simple.
- ¿Ya comió? - No.
Estaba preparando un pequeño almuerzo para nosotros.
- Pase. - Bueno.
- Pase. - Sí.
¿Le importaría atar esto por mí?
Sí, sí.
Grazie.
Me gusta mucho su cocina. Mucho.
Es el lugar de la casa en donde me siento más cómoda.
En cualquier otra parte, me siento completamente fuera de lugar.
Ahora estoy de humor para no tener un hogar. ¿Sabe?
Al estilo vagabundo.
Pero debería intentar tener
una casa antigua de 600 años en Venecia.
Todo se está hundiendo.
El primer piso está inundado la mitad del tiempo,
el moho te hace estornudar,
pero esta es mi ciudad, y la amo.
Y eso es importante, ¿no?
- El hogar. - Sí.
Sí, es muy importante.
Sí.
Un poco de pasta nera con sepia.
Espero que le guste.
Huele muy bien.
¿Le gustaría un poco de parmesano?
No, niente, no. Nunca con la sepia. Gracias.
Grazie.
Maestro.
Estoy segura de que tiene una pregunta para mí.
Después de cuatro años, ¿todavía puedo cantar?
Bueno, estoy seguro de que aún puede, claro.
Si no, nunca intentaría hacer este concierto.
Bueno, la gente hace cosas tontas.
Quizá todavía puedo cantar en la ducha, ¿no?
Pero todos creen que son grandes cantantes en la ducha.
Lamenté enterarme lo de su orquesta.
Admiro que intente traer...
¿Cómo es lo que le gusta decir? La sangre a esa
vieja y triste sinfónica.
Es muy triste.
Pero se estaba volviendo menos triste
porque estábamos mejorando,
pero nos sofocó el papeleo.
- ¿Sabe? - Sí.
El maldito papeleo.
Dinero, dinero, siempre el dinero.
Lo sé.
Beppi quiere que regrese, que salga de gira,
que haga este concierto, que sea de nuevo la Fiamma,
por el dinero.
¿Cómo está la pasta?
Está muy buena.
¿No está pasada?
Está excelente. A punto.
Mi querido maestro, lamento mucho que
haya venido hasta aquí para nada.
¿Para nada?
Me temo que es imposible
que este concierto se realice.
- No, pero... - Disfruté conocerlo.
Evidentemente, es muy brillante.
Y tendrá muchos triunfos en su futuro.
Ahora tengo que lavar los platos
y después tomaré una siesta.
Y, por favor, dígale a Beppi que "finita la comedia".
Alessandra.
La pasta estaba pasada.
Al menos tres minutos.
Cuatro y medio.
Bueno, no estoy aquí para dirigir su cocina.
¿Y si mi canto está pasado?
Nunca lo permitiré.
Nunca.
Quiere hablar de la sangre,
mi corazón ha estado sangrando un tiempo.
Y pensar en su voz es lo único que puede salvarlo.
Me enamoré de su voz
la primera vez que la oí.
Tenía 13 años. El maestro Rivera me la trajo.
Y era usted en "Tosca".
La escuché una y otra vez.
Podía imaginar esas cosas.
Podía hacer cosas que...
No voy a decirle lo que hice, pero...
pero en cuanto supe que dejó de cantar,
lloré.
Puede encontrar muchos motivos
para no hacer algo.
Pero el verdadero motivo para hacer algo importante,
solo es uno.
¿Y cuál es el motivo?
Ya sabe.
Pero, querido maestro,
lo siento, pero si no puede tolerar las lágrimas,
debería alejarse de la ópera.
Adiós.
Andrew va a llegar tarde,
dijo que deberíamos hacer la prueba de sonido sin él.
Qué sorpresa.
Probablemente está durmiendo
unas horas extra en el Ritz.
No, está durmiendo... el Dom Perignon.
Damas, damas, damas, bien.
Aceleremos el tempo en este.
Queremos llegar a mi solo más rápido.
Recuerden, este es el Conjunto de Andrew Walsh,
no el conjunto del Conjunto de Andrew Walsh.
Bien, leamos la partitura.
Tonterías, tonterías, tonterías,
mi solo.
Bien, y luego tonterías, tonterías,
y sí, mi solo.
Quizá lo llamemos el Conjunto de Hailey Rutlege.
Lo siento.
No. No, Hailey, no te detengas por mí.
Estaba disfrutándolo. Era muy chistoso.
- Solo estaba... - No, solo estabas
intentando hacer que me viera como un imbécil.
No es tan difícil.
De todos modos, el tráfico estaba mejor de lo que creí,
así que aquí estoy.
Hailey, ¿es cierto que hago eso como Stevie Wonder?
Con la cabeza y... ¿No?
No respondas.
Muy bien, tenemos mucho trabajo que hacer.
Nos vamos de Austria mañana
y después llegamos a Venecia para el festival.
Y necesitamos estar preparados para tocar con sorpresa y asombro.
¿Y en dónde tenemos asombro, damas?
En el Conjunto de Andrew Walsh.
Exacto.
Hailey, ¿hay alguna pieza en particular
en donde sientas que apresuro el tempo?
Oye, soy todo oídos. ¿Cuál crees?
¿Quizá la pieza de Vivaldi?
Verás, eso es una pregunta.
¿Puedes ser categórica?
Estás arruinando a Vivaldi.
No, porque no creo que estés
arruinando la pieza de Vivaldi,
- es que... - Solo estoy provocándote, Hailey.
Tranquila. Tranquila.
- Es que... - ¿Sí?
Creo que estamos teniendo
un enfoque parecido del tempo más sensato
en Fauré.
¿Y así no es como lo haría el maestro De Sousa?
Probablemente, no. Sí.
Bueno, quizá tengo una mayor noción de urgencia
que la que tiene el viejo Rodrigo.
De hecho, comencemos con Fauré, ¿quieren?
Síganme, damas.
¿Y caballero?
Es debatible.
A algunas personas no le deberían permitir cantar.
No podría estar más de acuerdo.
Y a algunas personas no le deberían permitir dirigir.
Espero que no te refieras a mí, Wolfgang.
Bueno, no me refiero a mí.
¿Así te vas a comportar?
¿Por qué? ¿Por qué? ¿Por qué? ¿Por qué después de tantos años
sigues siendo un mocoso malcriado?
¿Por qué?
¿Por qué siempre hueles tus pedos?
- Desertor. - No soy un desertor.
No me llames desertor.
Soy leal. Soy un soldado de la música.
Tan sensible.
Por supuesto, yo también tenía debilidad por las cantantes.
Y si puedo decirte algo,
están todas locas.
Y ya sabes... nunca...
nunca he estado con, ya sabes, cerca de... una cantante.
No sé por qué.
Quizá nunca lo sepas.
Has empezado bastante mal.
Pronto, nadie
nadie querrá tocar contigo.
Creo que esta joven dama
podría tener algo para ti.
La Fenice, a medianoche.
Maestro, mi héroe.
Ella está aquí.
Parece estar contenta. Está lista para el ensayo.
Tendremos un gran concierto,
un evento histórico.
Sí, Beppi, lo tendremos, lo tendremos.
Pero hay mucho trabajo que hacer.
- Por supuesto. - Mucho.
- Por supuesto. - Mucho trabajo que hacer.
- Sí. - ¿Este es el conservatorio?
Sí, la escuela de Música.
Todos, este es mi maestro,
y confío en él en todo sentido.
Bien, este es el programa
que presentaremos.
Muy bien. Sí. Lo vi esta mañana.
Y...
son como los grandes éxitos, ¿no?
Hay muchas de las grandes arias
por las que ha sido conocida la Fiamma
en su ilustre carrera.
Sí.
¿Qué? ¿No aprueba estas elecciones?
Es que creo que podemos
presentar a una nueva Alessandra
que no compita con la antigua Alessandra, ¿sabe?
¿Cree que ya no puedo cantar esos papeles?
No, sí, claro que puede.
Pero quizá no tan bien como lo hizo antes.
Pero hay muchos buenos papeles,
papeles increíbles, que antes
no podía cantar.
Y ahora puede.
¿Qué le pasó al hombre que era demasiado gentil
para decir que mi pasta estaba pasada?
Estas arias nuevas. ¿En qué está pensando?
"Sansón y Dalila", por ejemplo.
Es un papel para una mezzo soprano.
- ¡No! - Interesante...
O una nueva pieza de un compositor contemporáneo.
¿Compositor contemporáneo?
Quizá si hubiera algún compositor vivo
tan genial como Puccini.
¿Pero cómo pueden ser geniales
ni ninguno de los artistas cantan sus obras?
Pero lo que no entiende, maestro,
es que la audiencia de la ópera italiana
es muy muy grande aquí.
Mi maestro ha hablado.
¿Cómo te atreves a cuestionarlo?
Solo quiero lo mejor para ti, querida mía.
Quieres destruir mi confianza.
No te preocupas para nada por mí.
Para ti es solo dinero, dinero, dinero.
Alessandra...
- Cállate. - Todos afuera.
Bene. Maestro, muchas gracias por instruirme.
Soy su humilde servidor.
Por favor, comiencen a crear la magia.
Piacere.
Bien.
Pensé que era una ciudad que se veía más antigua.
Sí.
Bien, dame inocencia con la boca.
La boca.
Genial. Ahora provocativa.
- Sí. - Sí, ¿verdad?
Trabaja ese ángulo.
Quiero tachar todos los sitios de mi lista de cosas por hacer en Venecia,
así que deberíamos irnos.
Bueno, la Piazza San Marco ya está.
- Bien. - ¿Dónde deberíamos ir ahora?
- Ponte Rialto. - Genial.
- Ponte Rialto. - ¿Qué tan larga es esta lista?
Es una muy muy larga.
No hay distinción, me parece,
entre las piezas.
Está haciendo Sibelius igual que hace Mozart,
igual que hace Ravel,
y lo ofendo por eso.
¿Y notaste que cada vez que tienes sexo con él
es exactamente igual?
Solo tuve sexo una vez con él.
¿Solo has tenido sexo con él una vez?
- ¡Sí! - Está bien.
Bueno, puedo decirte por experiencia
que siempre es exactamente igual.
- Bueno... - Cada una de las etapas.
¿Te pintó unos putos agujeros en la espalda?
- Sí, lo hizo. - ¡Mierda!
¿Cómo sabes eso? ¿Lo hizo para ti?
- Tuvo que afeitarme primero... - Qué humillante.
- Porque es peluda. - Dios mío.
- Sí. - ¿Lo hizo él mismo?
- Sí, lo hizo. Me enjabonó... - Bien, me gusta unos
- cuatro puntos más por eso. - Lo aplicó.
- Qué chiflado. - Y la afeitó lentamente.
- El puente Rialto. - Hecho.
- Medio fiasco.
- Medio. - Al siguiente.
Tachémoslo.
Ese mimo es sexy.
Hola.
Mi amigo de allí cree que eres sexy,
así que creo que deberías venir a nuestro concierto esta noche.
- Bien... - Yo creo que tú eres sexy.
Dios mío, hablas.
Soy de Bélgica. Vine por el festival.
Genial.
¿Te gustaría ir a tomar un café a mi hotel?
¿Es un hotel de verdad o...?
Es uno de verdad.
De acuerdo.
Siempre y cuando no haya hecho la pantomima de ponerse un condón.
Basta. Muévete. Más rápido.
Oye. El plato de mariscos aquí
es como diez euros más barato.
Genial. Mariscos baratos.
Siempre es la manera de hacerlo.
Comienzo a tener un poco de náuseas.
Espero que esas almejas estuvieran bien.
Estaban un poco pegajosas.
Probablemente sientes náuseas
de portarte como turista.
Me gustan los festivales de música.
Porque pocas veces puedes ver cosas buenas.
Pero después ves cosas terribles sin parar,
ya sabes, cosas horribles.
Realmente malas... Cosas insoportables. Mire eso.
El Conjunto de Andrew Walsh toca esta noche.
¿Qué demonios?
Tengo una amiga que toca en ese espectáculo.
¿Quizá vayamos?
De acuerdo.
Ojalá nuestra presentación no fuera en La Fenice.
Cuando la audiencia está allí...
los críticos... se siente como una jaula para mí.
Bueno, salgamos de la jaula.
Hagamos algo al respecto...
Alessandra.
Oiga, ¿este tipo la está molestando?
Maestro. Lo estaré viendo.
Y usted escuchará de mí.
No sabe una mierda de ópera.
Y usted no sabe una mierda del universo.
Ya sabe, materia oscura. No sabemos de eso.
No sabemos.
Aún tenemos muchas cosas que descubrir.
¿Quién es ese tipo?
Es el líder de un grupo horrible de claque.
Quieren dinero
o abuchearán durante la presentación.
Si la abuchean durante la presentación,
bajaré hasta la audiencia, lo patearé en las bolas
y lo convertiré en un castrati.
Tengo muchas piezas nuevas que aprender.
Y mi voz no está preparada.
- No. - No puedo darles lo que quieren.
Espere, no, no, no. Por supuesto que puedes darles lo que...
No piense en lo que quieren.
No lo haga por ellos.
Hágalo por usted.
Hágalo por la sangre.
O hágalo por mí.
Ella debería cantar en mi lugar.
Está bien. ¿Por qué no...
por qué no la acompaña?
- No puedo. - No, sí puede. Sí puede.
Soy su maestro, ¿verdad?
Es la Fiamma.
Dios mío. Ti amo.
Ti amo anche io.
Grazie.
Alessandra, sí.
Grazie. Grazie.
Sí.
Quería compartir este lugar,
porque es muy querido para mí.
Che bello.
- Bello, ¿no? - Sí.
Solía ser un convento.
Y viví en aquella habitación por dos años.
¿Fue monja?
Mi exesposa es monja.
Ya no es para monjas.
Era para gente que no podía permitirse vivir en otra parte.
Y fui allí después de mi fracaso en escena.
¿Entiende?
Sí, entiendo.
Cantar para mí lo era todo.
Y luego descubrí que no podía cantar.
Cuando vivía allí, no podía alimentarme sola.
Necesitaba ayuda para bañarme, para vestirme,
incluso para ir al baño.
Nadie sabe esto.
Nadie excepto Beppi.
Él está atrapado conmigo.
Ahora usted.
Dígame algo sobre usted que nadie sepa.
Pero yo no soy nada.
Soy solo unas notas musicales que la gente toca.
Y en realidad, he estado pensando mucho en mi mentor,
el maestro Rivera.
Es muy viejo y está muy enfermo.
Y me invitó a regresar a México
para hacerme cargo de la orquesta,
en donde comencé.
Y le dije que no.
Y regresé a Nueva York
para estar con una orquesta que no toca.
Rodrigo, quédate conmigo.
Tienes que mudarte a mi palazzo,
así podemos practicar noche y día.
Vivir y respirar la música.
Sí.
Lo siento... Lo siento tanto.
- Qué bueno que te nos unes. - Me subí al... Perdón.
Me subí al vaporetto incorrecto. Y después...
Bueno, te perdiste la prueba de sonido.
Lo sé. Tampoco me siento muy bien ahora.
Bueno, yo tampoco, porque la maldita oboísta,
a la que agregué al programa
porque creía en su talento,
resultó ser una total irresponsable.
- Sorpresa y asombro. - ¡Sorpresa y asombro!
Ahora, vamos, vamos.
- Oye. Buen trabajo, novata. - Gracias.
- ¿Almejas? - Sí.
¿Cuál es tu amiga?
La que toca el oboe.
Es tu amante.
¿Hailai? No, no, es... mi protegida.
Muy inocente.
¿Te gusta la inocencia?
Atrae tu inmoralidad.
No es inmoralidad. Toca el oboe.
Oye. Lo siento tanto.
Puedo tocar la segunda mitad
del concierto, creo.
Creo que no puedes tocar la segunda mitad.
Creo que ya terminaste con esta gira.
Pero definitivamente voy a extrañar las lecciones de dirección.
Mira, lo siento mucho, es que no quería vomitar en el escenario.
Así que huiste durante mi solo.
Dios mío, tu solo, tu solo, tu solo.
Siempre se trata de tu solo.
Sí, ¿y por qué crees que es eso?
Porque es el Conjunto de Andrew Walsh.
El Conjunto de Andrew Walsh, es por eso que paga la gente.
Sí. Y queremos que nos devuelvan el dinero.
¿Rodrigo?
Vine a ver a su protegida.
Mierda.
Dios mío, es... es...
Sí. La Fiamma.
Qué honor.
¿Pudo escuchar algo de la primera mitad?
Sí.
Lo vi serruchando el chelo
como si cortara un árbol.
Sí, soy un músico muy expresivo.
- Siempre lo he sido. - Bien, lo siento.
Creo que voy a vomitar otra vez, necesito ir...
Sigues estando despedida.
- No, ella renuncia. - No, no, no, no.
- Mira. Ella renuncia. - En verdad...
- Renuncias, Hailai. Ella renuncia. - Necesito este trabajo.
- De verdad lo necesito. - Ella renuncia.
- Ella... ¡Renuncias! - ¿Quieres agarrarte a golpes, maestro?
- ¿Quieres agarrarte a golpes? - Sí, cuando sea.
- ¿Sí? - Aspirante a Yo-Yo Ma.
- ¿Yo-Yo Ma? - Sí.
- Tu madre, Yo-Yo Ma. - ¿Sabes qué?
- ¿Qué dijiste? - Quiero...
A veces tengo problemas con tu acento.
Ciao. Ciao.
¿Ahora que carajo voy a hacer?
Hailey.
Ven con nosotros.
Sí, Hailai. Cuidaremos de ti.
En mi palazzo hay muchas habitaciones.
Está bien.
No vomites en el taxi, ¿está bien?
Está bien.
Pero si vas a vomitar, me avisas. ¿De acuerdo?
Está bien, está bien.
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