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Esta noche tenemos una sorpresa especial para ustedes.
Nuestra bajista original y fundadora del grupo,
Cynthia Taylor, está aquí esta noche.
Uno, dos, tres, cuatro...
*Te miré y vi problemas*
*Y vine corriendo de inmediato*
*Me convertí en el desayuno de alguien*
*Tan a gusto sobre ese plato*
*No sé dónde comenzó esto*
*Pero me salgo de este vuelo al infierno*
Hola.
Como en los viejos tiempos, ¿verdad?
Sí, excepto la ira.
Es cierto, ambos éramos unos malditos maníacos.
¿Qué te pasa en la mano?
Me la torcí.
¿Te invito a un trago?
No, estoy bien. Me encantaría,
pero tengo que despertarme con los chicos.
Fue bueno verte, Cyn.
Sí.
¡Muy bien! Estuviste genial.
- ¿En serio? - Sí, claro.
Última ronda. Última ronda de tragos.
- Estuviste fabulosa. - Fueron solo cinco acordes.
No es precisamente Mozart. Vayamos a otra parte.
¿Adónde?
Tengo una idea. Vamos.
- Vamos. - Viajaremos con Uber.
De acuerdo.
¿Está bien?
No cambiaron las cerraduras.
Dee Dee, ¿tienes algo?
- Absolutamente. - Pasen.
Tanya.
Ahí está.
Casa.
Incluso tengo el whisky.
- Dee Dee. - Sí.
¿Cuál era el nombre de ese tipo, ese trompetista
- sustituto? - ¿Cuál?
El tipo rubio grande...
Flatulencias terribles.
Himmelflat.
El único hombre en el mundo que podía tocar la trompeta con el culo.
¿Ves eso?
- ¿Cuál era su verdadero apellido? - Himmelfarb.
¿Qué?
Thomas J. Himmelfarb, Filarmónica de Londres.
¿Cómo te acuerdas de eso?
Me acosté con él.
- Asqueroso. - Dios, ¿en serio?
- Muy adorable. - Sí. Adorable.
Una de mis hijas me llamó perdedor ayer.
Amigo. Estoy seguro de que no quiso decirlo.
No. Definitivamente lo dijo queriendo.
- Dee Dee, ¿cómo estás? - Todo está bien.
Y mi esposa me acaba de echar.
- ¿Qué? - Dee Dee...
Está bien. Hay una gasolinera cerca
que tiene un baño muy muy lindo.
Estoy reviviendo mis 40.
Toda esa gente diferente entrando en mi auto.
Es solo... un recordatorio de lo conectados que estamos todos.
Es muy lindo. En realidad, es bastante genial.
- Es genial. - Sí. Y...
- conocí a una mujer agradable. - ¿Sí?
- Sí, tenía calificación de 4,6. - Nunca lo digo, pero...
Creo que es porque bebió mucha agua...
Virgil se va a trabajar...
y yo me quedo ahí con el bebé.
Quiero gritar.
Callados.
Hola, cariño.
No, no, el concierto terminó y estoy en un bar.
Bueno, es un bar silencioso.
- Sí, es una moda. - ¡Mierda!
Resulta que permiten perros adentro.
- ¡Salgan de aquí! - Mierda...
- ¡Maldición! - Warren, ¿estás bien?
Warren.
Se me va la señal. Voy a tener que volver a llamarte.
Adiós.
- ¡Intrusos! - Warren. Dios mío.
- ¡No, no, no, no! - Warren, detente.
- Vaya... - ¡No pertenecen aquí!
La máquina de burbujas no es el problema.
- Apaga eso. - Espectáculo de burbujas Gazillon.
- Dee Dee, ¿qué estás haciendo? - Presentando a Melody Yang.
- Muy bien, yo me encargo. - Apágala, Bob.
Enciende las luces, quizá eso ayude.
Sé dónde están las luces.
¡Esa era la alarma contra incendios!
- Vamos. - Y ahora se activan los rociadores.
¿Puedes apagarla?
Warren, cariño, tenemos que irnos.
- Warren, vamos. - Es hora de irnos a casa.
- Tanya, por aquí, vamos, chicos. - Dee Dee.
- Vamos. - Vamos, vamos, tenemos que irnos.
Tenemos que salir.
No quiero mover la cabeza,
porque estuve...
soñando con lo que hicimos anoche.
Lo estuve soñando todo el tiempo,
y lo repasaba una y otra vez.
Fue...
Está bien.
¿Alessandra?
- Buon giorno. - Buon giorno.
Alessandra... Hailai...
- ¿Sí? - ¿Has visto a Alessandra?
No, pensé que venía contigo.
No, no, no vino conmigo.
No lo sé.
Hola, buon giorno, Vlad. ¿Alessandra?
- Andata. - ¿Andata? ¿Andata?
- Puta madre, ¿andata? - ¿Qué es andata?
¿Qué es andata?
Está bien, bueno, puedo buscarlo en Google.
- Se fue. - ¿Se fue?
Mierda.
- Maestro. - Sí.
Estamos listos para comenzar.
Sí, sí, sí, sí.
Sí.
¡Tú! ¿Qué has hecho?
- ¿Dónde está? - Se fue en una lancha.
¿Qué hiciste?
Le hiciste el amor. Después que te dije que no fornicata,
por favor, no fornicata, y tú sí fornicaste, ¿no?
¿Quién usa esa palabra ahora?
Nadie. ¿Cierto? Nadie.
Y sí. Sí, andiamo fornicato,
pero fue hermoso. ¡Fue maduro, fue excéntrico,
fue atlético, fue artístico!
Deberías haberlo visto, fue increíble.
¿Qué problema hay con eso?
Debería habérselo dicho en cuanto dijo tu nombre.
¡No! ¡Ese no! ¡Cualquier otro!
¡Es un demonio con ojos hermosos!
¿Por qué eres tan dramático?
¿Por qué? ¿Por qué, por qué, por qué, Hailai?
¿Por qué estoy rodeado por esta gente dramática todo el tiempo? ¿Por qué?
Está bien. Vamos. Levántate.
Levántate. Vamos.
Maestro, maestro, lo lamento mucho pero tenemos que ensayar.
- ¿Por qué? - Solo respira. Solo respira.
¿En verdad te acostaste con ella?
- ¡Claro que sí! ¡Solo lo hicimos una vez! - Está bien. Está bien, no...
- ¿Qué tiene de malo? - Nada. No tiene nada de malo.
No tiene nada de malo, ¿cierto?
Qué tiene de malo esto,
no puedes hacer esto, no puedes hacer esta mierda.
¿Qué eres, su padre?
No.
Soy su esposo.
¿Qué?
Por dos semanas, hace 15 años.
El matrimonio fue anulado...
ella cambió de opinión. Es así.
Pero ese no es el problema.
El problema es cuando hace el amor.
Pierde la voz, ¿capito?
¿Cómo?
Tienes que traerla de regreso.
No me importa el dinero.
Ella es lo único que me importa. Tiene que cantar.
Nunca va a ser feliz si no canta.
Sí, sí, está bien, Beppi. ¿Adónde iría si huyera?
- Torcello. - Torcello.
El lugar donde creció está allí.
Te buscaré una lancha, pero apúrate, ¿sí? Apúrate.
Está bien, está bien. Vamos, Hailai.
De acuerdo, de acuerdo.
- Estamos listos. - Sí, sí, sí, sí.
No.
Compañeros... estoy en una pequeña...
situación tensa ahora mismo.
Así que tengo que ausentarme por unos minutos, ¿está bien?
Pero los dejo en las manos capaces de mi socia,
Hailai Rutledge.
Bien, es muy buena. Ven, ven, Hailai.
Sí. Es muy buena. Toca con la sangre.
- Sabe lo que quiero. Ciao. - ¿Lo sé? Está bien.
- Sí. - No, no estoy lista para esto.
Hailai, ¿qué? Sí, lo estás.
Querías una oportunidad, bien, tienes que tomarla.
Esta es la clase de oportunidad que necesitas, ¿está bien?
- Tómala. Tómala. Vamos. - ¿Puedes darme un
- un poco más de detalle sobre qué...? - Bien, bien.
Tiene que ser muy staccato, ¿sabes?
Tiene que ser como las alas de....
- De un colibrí. - No, no.
- Apúrate, por favor. - Sí, sí, sí. Sí, sí.
- De... - ¿De un avión?
- No, no, bien. En el più animato... - Está bien.
Hasta el presto, ¿sí? Tiene que ser tenso.
Tiene que estar junto, ¿sí? No puede estar separado.
Bien. De acuerdo.
- ¿Está bien? Y en el compás 129... - Rodrigo, gracias a Dios.
Gloria. ¿Qué...?
Gracias a Dios, Rodrigo, las cosas se están saliendo
- ¿Qué haces aquí? - fuera de control peligrosamente .
Totalmente fuera de control. Tengo que irme. Lo siento.
- Sí, es muy peligroso. - ¡No, no!
Hola, Gloria. Está bien, espera.
- El più animato hasta el compás 129... - Sí, 129, muy bien.
Puedes hacerlo, Hailai, todo está en mi partitura, ¿sí?
Solo intenta hacerlo tan francés como sea posible,
como tratando de fingir ser español, ¿está bien?
Un francés...
Un francés tratando de ser español. Muy bien.
- Bien, bien. Adiós. - ¿Qué es todo este escándalo?
Maestro.
- Hermano. - Qué bueno verte.
- Sí, yo... tengo algo esta noche. - Sí, sí, sí. Sí.
- Sí. - Intenté llamar por esto.
Me enteré de eso, pero tengo que irme porque tengo una
diva suelta.
Rodrigo, ¡deja de correr, maldito zopenco!
¿Zopenco? ¿Qué es un zopenco?
Sabes perfectamente bien qué es un maldito zopenco, maldito zopenco.
- ¿Qué? ¿Qué demon...? - ¡Rodrigo, por favor!
- ¡Vai, vai, vai! - Tienes que volver.
La familia está muriendo.
Si no hay música, no hay familia.
¡La familia se rompió, el hechizo se rompió!
¡No! ¡No! ¿Qué quieres decir con que se rompió el hechizo?
Siga esa lancha. Siga esa lancha.
El hechizo sigue y sigue, Rodrigo, por favor,
¡tienes que volver!
¡Para! ¡Para!
Siéntese, siéntese... Siéntese allí.
Rodrigo. ¡Para! Si no regresas,
¡voy a renunciar!
No te creo. No te creo, Gloria.
- No lo creo. - Puedo hacer cosas peores.
Estoy de acuerdo. Es un maldito zopenco.
¿Lo conozco?
Rodrigo, hice todo el viaje desde Nueva York para hablar contigo.
¡Presto, presto! ¡Presto!
Hola. El maestro me dio instrucciones
y me dijo todo lo que necesito saber,
así que, sí, solo quiero decir...
es un verdadero honor estar delante de un grupo de músicos tan excepcionales.
Disculpe, ¿con qué pieza comenzamos?
Chanson bohème.
¿Y ensayamos con la Fiamma?
No, no podemos, en realidad,
porque necesitamos hacer esto.
- ¿Y dónde está ella? - En realidad es muy bueno
que tengamos esta oportunidad,
porque tenemos toda esta introducción musical antes de la melodía vocal.
Si pudiéramos hacerla esta vez
como muy ligera, muy rápida, como...
como un colibrí. Como un...
Quizá, señorita, ¿primero lo intentamos
y después hace los ajustes?
Sí, absolutamente. Lo siento.
Muy bien. De acuerdo.
Uno, dos, tres,
uno, dos, tres, un, dos, tres...
uno, dos, tres, uno, dos, tres,
uno, dos, tres...
Bien, bien, paremos.
Eso fue genial. Creo que
que puede ser más liviana y rápida,
más como un pájaro, y también francesa.
Un poco más francesa.
La quiere más rápido y que seamos franceses.
Bien. De acuerdo.
- ¿Todo está bien? - Sí, totalmente bien.
Muy bien, genial. Hagámosla de nuevo.
Uno, dos, tres, uno, dos, tres,
uno, dos, tres, uno, dos, tres...
Paren, paren. Aún se siente un poco lenta.
Oye, ¿puedes prestarme tu oboe?
Oboe, quiere tocar tu instrumento en tu lugar.
Dile a la Srta. América, la Srta. Mickey Mouse...
que sé muy bien cómo tocar mi instrumento.
Dice que entiende.
Oí lo de Mickey Mouse. Está bien.
¿Saben qué? Volvamos con esto.
Está bien, vamos a saltarnos hasta la coda.
Empecemos desde el più animato,
figura número 13.
¿Bien?
Vamos. Uno, dos, tres...
Muy bien, sí, paremos.
Paren. Paren.
Bien, ¿podemos parar? Chicos, paren.
Bien, escúchenme. Chicos, ¿por favor, pueden atenderme?
¿Podrían hacerme el favor de escucharme?
No quiero estar gritando ahora.
¡Por favor, escúchenme!
Hágame un favor y quíteme esto, por favor.
No tengo ni puta idea de lo que estoy haciendo, ¿sí?
Te han ninguneado. Les pasa a todos.
Oye, regresa aquí de inmediato.
¡Silencio!
Bien.
Esta es una de mis piezas favoritas.
Por favor, traten de no arruinarla. ¿Listos?
¿Cuál es tu problema?
Cada vez que intentas dirigir,
los músicos dejan de tocar.
¿Por qué dejó de cantar ella?
¿Será porque eres un amante terrible?
No, en realidad es por lo opuesto.
Sí. Pero... no sabrías
sobre estas cosas.
Sí sé, y te digo algo.
Si este concierto no se realiza,
ninguno de los muchachos va a confiar en que dirijas su trabajo.
¿Qué muchachos?
Ya sabes.
¿Quieres decir "los muchachos"?
Todos nos hablamos.
¡Alessandra!
Alessandra.
Alessandra. Hola.
¿Hablas?
¿No?
¿Qué estás haciendo en un barril?
Escondiéndome.
- ¿De mí? - De los patos.
Así que, ¿cómo está tu voz? ¿Está bien?
- ¿Mi voz? - Sí.
¿Y por qué no lo estaría?
Bueno, Beppi dijo que cuando haces el amor,
que... eso...
Beppi se lo cree todo.
Una vez le dije eso como excusa
para poder cancelar una presentación en La Scala.
Vaya. Esa es muy buena.
Esa es una buena.
Bueno, hablando de la presentación,
tenemos un ensayo ahora.
Creo que deberíamos regresar.
No. No voy a cantar.
¿Por qué?
¿Por qué? ¿Por qué no? ¿Por...? Esto es una locura.
¿Por qué no? ¿Por qué?
Porque para ti, esto es solo un concierto.
Y después que haya terminado, sin importar cómo cante,
regresarás con tu familia, con tu orquesta.
Familia, orquesta... ¿De qué orquesta hablas?
- Sé que están en huelga. - ¡Sí!
Todos saben que están en huelga.
Bueno, ahora yo también estoy en huelga.
¡No! No, no puedes. No. Debes cantar.
¿Por qué?
Porque el mundo te necesita.
Pero ya me tienen en todas esas grabaciones.
Lo que quieren es el espectáculo.
Si canto a la perfección, es bueno.
Si soy terrible, aún mejor.
Pueden decir que estuve allí cuando la Fiamma quedó hecha cenizas.
Sí, pero de las cenizas... renace el fénix, cariño.
¿Está bien? Voy a asegurarme de eso.
Cuando nos conocimos, me dijiste que había solo una razón
para hacer algo importante.
- Sí. - Entonces dime.
¿Cuál es la razón?
El amor.
El amor es la razón.
- ¡Amor! - Sí.
Solo amas a la música y a ti mismo.
¡No! ¡No, no! Amo... muchas cosas.
Amo muchas cosas. ¡Te amo a ti!
Te amo a ti aún más.
¿Me amas más que a ti mismo?
Sí, porque hay días que no me quiero mucho.
¡Te amo más!
Pero ¿por qué debería confiar en ti?
Dejaste a tu orquesta. Me dejarás a mí.
¿Te quedarás conmigo aun si hay una gira mundial?
- Quizá. - Quizá.
¡Quizá!
- Querida, vamos. - ¿Lo ves?
- No me amas. - ¡No, yo te amo!
¡Te amo! Ven aquí.
Te amo. Tenemos una presentación mañana
y tenemos un ensayo ahora.
Ven, vámonos. ¿De acuerdo?
- ¿Tú me amas? - Te amo.
- Por supuesto que te amo. - Me amas.
Thomas, mira. Te traje a los animadores.
Mi ensayo fue cancelado, así que vine a festejar.
Y van a volverse locos allí.
Sí, sí, espera hasta que salga.
Silencio absoluto.
¿Qué, estás nervioso? Es tan dulce.
Sí, bueno, estoy un poco nervioso.
Me pone nervioso perder la cabeza
delante de la Gestapo adolescente.
No, no te preocupes. Te ves genial.
No, te ves increíble. Vas a estar genial.
Esperen. Esperen un momento. ¿Están juntos?
- ¡No! Sí. - No. No.
- No, no. - Sí.
No, no, lo que ves
es una relación profesional perfectamente saludable.
Claro. Nos estamos acostando.
Lo hemos hecho por meses. Genial.
Eres hermosa y maravillosa.
- Signor, pronti. - Grazie. Tengo que...
Escucha, lo siento, Gloria.
Ya no hay vuelta atrás.
No podemos hacer nada al respecto.
Es verdad.
Pero estoy muy feliz por ti.
Bueno, bueno, gracias, gracias.
También yo.
El maestro Thomas Pembridge, damas y caballeros.
¿Quieres decir algo?
- Claro. - Toma, toma.
Sí, bueno, siento que estoy acortando las distancias
entre la música clásica, Beethoven, Mozart
y todos esos grandes maestros
con los robots.
Ya veo, eso es el resultado final, ¿no?
- Muy bien, gracias. - Solo toca un par de compases...
y haré un bucle,
- y después... - ¿Qué significa eso?
Ya sabes, puedes improvisar o puedes...
- ¿Hacer un bucle? - Sí, sí, no te preocupes.
Está bien.
Marcianos, si están oyendo...
¡Bienvenidos al mundo, hijos de puta!
Marcianos, si están oyendo...
¡Bienvenidos al mundo, hijos de puta!
Parecen saberse la letra.
Sí, sí, la estrené la semana pasada.
Ya es número uno en Corea.
Marcianos, si están oyendo...
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Marcianos, si están oyendo...
¡Bienvenidos al mundo, hijos de puta!
Marcianos, si están oyendo...
¡Bienvenidos al mundo, hijos de puta!
Marcianos, si están oyendo,
¡váyanse a la mierda!
¡Escuchen esto, hijos de puta!
¡Hijos de puta!
Hombre.
Dos horas. ¿Qué?
Podemos usar eso en la canción, los "hijos de puta".
No, no, no uses eso.
No, no, no, no quiero que mi público...
Sí. No.
me escuche siendo tan blasfemo.
No, es supergenial, viejo.
¿En serio? ¡Hijos de puta?