Eso es lo más loco de esta casa.
Es lo más parecido a una máquina del tiempo.
Washington, Jefferson, Hamilton, Madison.
Todos estuvieron aquí.
Aaron Burr se casó con la dueña de esta casa,
después de que ambos enviudaran.
Vivió aquí durante un año.
Tomó todo su dinero y se fugó.
De hecho, escribí mucho aquí.
La habitación de Aaron. ¿Dónde mejor?
Solía sentarme acá. Es el único sillón moderno.
De vez en cuando, venían grupos escolares a visitar la casa.
Y se encontraban con un hombre sentado escribiendo.
Sí, solo como la señorita Havisham en el cuarto de Aaron Burr, rapeando solo.
HAMILTON EL MUSICAL MÁS FASCINANTE DE LA DÉCADA
Hamilton: El musical es un rotundo éxito teatral.
Rompió el récord de nominaciones al premio Tony en un solo año.
Rompió récords de taquilla. Ganó un premio Pulitzer.
Y la grabación original de Broadway es el álbum de musical más vendido.
¡VIVA HAMILTON!
Las canciones fueron compuestas por Lin-Manuel Miranda,
quien también interpreta a Alexander Hamilton,
uno de los padres fundadores de Estados Unidos.
Hamilton fue asesinado en un duelo por Aaron Burr, otro padre fundador.
La canción "Wait for It" muestra la perspectiva de Aaron Burr.
Pero cuando Lin comenzó a escribirla, aún buscaba la voz de Aaron Burr,
y cómo encajarlo en la historia de Hamilton.
Soy Hrishikesh Hirway.
Esto es Song Exploder.
UNA DOCUSERIE ORIGINAL DE NETFLIX
¿Dónde estamos?
En la mansión Morris-Jumel, que, casualmente, queda
en Washington Heights, Nueva York, donde vivo.
Washington la usó como refugio
al huir de los británicos cuando invadían Manhattan.
Era uno de los puntos más altos de Manhattan.
Se asomó, vio qué pasaba y dijo: "Salgamos".
Cuando todavía la sede del gobierno de EE. UU. aún estaba en Nueva York,
una de las primeras reuniones del gabinete fue aquí.
Lo mejor de componer el musical
fue que mucha de la historia sucedió en mi vecindario.
"Washington Heights. George Washington".
Fue aquí.
¿Qué fue lo que hicimos ahí en el porche?
- Toda la canción. - ¿En serio?
Sí. Interpretamos "Wait for It" en el porche.
¡Aquí lo espero!
DIRECTOR MUSICAL - HAMILTON
Dijiste que, posiblemente, esta sea la mejor canción que compusiste.
- Quizá. - ¿Puedes contextualizarme?
¿Qué pasaba en tu vida antes de que escribieras "Wait for It"?
Sí. Lo primero es comprender que,
en los musicales, las canciones no están aisladas.
Hacía cinco años estaba trabajando en Hamilton.
En ese entonces, se llamaba Hamilton Mixtape.
Estoy trabajando en un álbum de hip-hop.
Es un álbum sobre la vida de alguien que creo que encarna el hip-hop:
el secretario del Tesoro Alexander Hamilton.
Conté la premisa, y todo el mundo se rio.
"No, es una buena idea. Déjenme terminarla.
Quiero mostrarles a lo que me refiero, mi idea".
Así que comencé a escribir una canción llamada "My Shot",
que habla sobre la implacabilidad de Hamilton,
lo que me enamoró de él.
Para mí, eso era...
Es el motor del musical.
Me costó mucho encontrar la forma de caracterizar a Aaron Burr,
el hombre que lo mata.
Lo que me hizo destrabar el personaje de Aaron Burr,
fue enterarme de que su mujer, Theodosia,
era 14 años mayor y estaba casada cuando se conocieron.
Su esposo luchaba en el otro bando de la guerra,
y Aaron Burr, básicamente, esperó a que ese tipo muriera o desapareciera.
Y pensé: "Imagina a Alexander Hamilton esperando lo que fuera".
Parece... Y esa es la diferencia.
Es una diferencia abismal de temperamento.
El desafío se transformó en qué canción sería anti "My Shot".
¿Cómo se dramatiza la espera?
No puedo decir de dónde salió ese estribillo.
Por lo general, uno pule hasta que aparecen las palabras perfectas,
en el orden correcto y encajan en la música.
Pero para "Wait for It", la letra llegó de repente.
Iba camino al cumpleaños de mi amigo Jacob Robinson,
a beber algo en Williamsburg.
Para mí, es como una hora de viaje,
incluso si el tren está esperándome en la estación.
Tenía el puente.
Solo la música, los acordes...
Y me lo puse en loop.
Quizá la tecnología ya había avanzado,
pero yo aún tenía un iPhone y un iPod por separado,
porque en el iPod cabía más música.
Entonces, iba con mi iPod escuchando la melodía,
y el estribillo vino justo cuando llegaba. ¡Me quería morir!
Así que iba escuchando la melodía
y grabando una nota de voz a capela al mismo tiempo.
Caminaba por las calles de Williamsburg...
La muerte no discrimina
entre pecadores y santos.
¿Aún tienes esa nota de voz?
LIN ENCUENTRA LA NOTA
Y la muerte no discrimina entre pecadores y santos.
Toma, toma y toma, pero seguimos viviendo de todas formas.
Sí, luego lloramos y nos quebramos y cometemos errores.
Y si hay una razón por la que sigo vivo,
maldición, entonces aquí la espero.
Entonces aquí la espero.
Respiro agitado porque estaba caminando.
¡La encontré!
Grabé lo suficiente como para recordarlo.
Fui al cumpleaños de Jacob Robinson, tomé media cerveza,
le di la mano y le dije: "Debo irme".
Y escribí el resto camino a casa.
Lin-Manuel tomó su idea inicial para la canción y grabó un demo.
Theodosia me escribe una carta todos los días.
DEMO DE LIN-MANUEL DE "WAIT FOR IT"
Mantengo su cama caliente mientras su esposo no está.
Está del lado británico en Georgia.
Intenta mantener a las colonias a raya.
Puede quedarse con Georgia.
Theodosia es mía.
Quiero que me cuentes si se la mostraste a alguien.
Sí, claro.
El correo dice: "El comienzo de mi canción de Aaron Burr.
¡Felices Pascuas!
Siempre, Lin-Manuel".
- ¿A quién se lo enviaste? - A Alex Lacamoire y a Tommy Kail.
Lin-Manuel, Alex y Tommy trabajaron juntos durante años.
Súbete a un avión y ve.
Antes de Hamilton, trabajaron en otro musical que ganó un Premio Tony,
Alex, Tommy y yo estamos tan conectados
que podría enviarles solo el piano y la voz, y ellos lo entenderían.
Este fue un poco más completo de lo que suelen ser mis demos.
Creo que necesitaba hacerlo así para yo poder encontrar la letra.
Porque teníamos la base, el sonido del sintetizador.
- Lo del piano. - Sí.
La percusión del puente.
Ya estaba esa textura.
Así que sí, creo que era una imagen muy completa.
También mucha facilidad para escribir pensamientos muy largos y completos
que uno piensa: "Si logro memorizar todo esto,
aprenderme todo el estribillo y cantarlo bien es un gran logro".
La muerte no discrimina entre pecadores y santos.
Toma, toma y toma, pero seguimos viviendo de todas formas.
Nos levantamos, caemos, quebramos y cometemos errores.
Y si hay una razón por la que sigo vivo, cuando todos los que me aman han muerto,
entonces aquí la espero.
No hay lugar para respirar, ¿no? Eso es lo complejo.
"La muerte no discrimina," respira. "entre pecadores y santos".
"Toma, toma y toma pero seguimos viviendo de todas formas". Ahí.
"Nos levantamos, caemos, quebramos y cometemos errores.
Y si hay una razón por la que sigo vivo
cuando los que me aman han muerto". Respira. "Entonces, aquí la espero".
- Sí, te deja sin aliento. - Sí.
El director musical es quien le enseña las canciones al elenco.
¿Cómo se expandió tu rol en Hamilton?
Lo bueno es que, desde el comienzo, no era solo dirigir.
También hacía los arreglos y plasmaba las cosas en papel.
Lin nunca fue uno de esos compositores
que te observan mientras haces arreglos u orquestas
y te dicen "Mueve esta nota" o "Prueba esto".
Claro, porque incluso en esos debates nos acercamos a lo que queremos crear.
Cada discusión es una oportunidad para llegar al mismo lugar.
Lin, Alex y Tommy Kail siguieron trabajando en el show,
y el 20 de enero de 2015,
cinco años y medio después de la presentación en la Casa Blanca,
Hamilton se estrenó en el Teatro Público de Nueva York.
TEATRO PÚBLICO DE, POR Y PARA TODAS LAS PERSONAS
Hamilton se presentó en el Teatro Newman.
Recuerdo salir de la sala tratando de entender algo,
y la gente decía: "¿Puedo darte mi visión?",
y yo: "No, no me entra más nada".
Te llevaré...
a la biblioteca.
Si nunca fuiste a un bar llamado biblioteca,
esto te cambiará la vida.
¿Qué pensaste cuando la escuchaste?
Recuerdo que Lin me la mandó en un correo.
Y le respondí: "Vas bien. Sigue así. Lin, ¿nos vemos mañana a las 4:30?".
Como verás, fui muy alentador y me debe reconocimiento
por esta canción.
Sí, es algo que podría escribir.
Lin siempre firma sus correos con "siempre".
Y la primera vez que recibí un correo suyo dije: "Vaya, qué amigo".
Cada vez que me escribe un correo, me recuerda cuánto durará nuestra amistad.
Y un día me reenvió una respuesta a AT&T o algo así.
Y pensé: "¿Le dices 'siempre' a AT&T?".
Siempre me lo tomé personal.
Y después entendí que era su firma predeterminada.
¿Cuál fue tu primera reacción a la canción?
Suelo decirle a Lin que siga adelante.
Rara vez hubo algún momento en el que me envió algún material
y sentí que debía reprimir ese impulso.
Hamilton no duda.
No muestra restricción.
Toma, toma y toma,
y sigue ganando de todas formas.
Creo que Lin suele saber a la perfección cómo debe sonar alguien.
Una razón por la que parece prosperar cuando pocos sobreviven,
entonces, maldita sea, aquí la espero.
Entonces aquí la espero.
Y sí, sentí que Burr podría haber sonado así.
- Toca la introducción. - Sí.
¿No? Y crees que va a ser igual.
- Es diferente esa vez. - Lo sé.
- Y en ninguna otra parte. - Porque soy malo.
Le pregunté "¿Es a propósito así? ¿Solo esa vez?".
Y dijo: "Sí, así es".
Mientras escribía, pensaba en Tick, Tick... Boom!
Hay una frase al comienzo de Tick, Tick... Boom! de Jonathan Larson
que nunca se repite hasta que cae.
Es así...
Nunca repite la frase dos veces hasta que el ritmo cae.
Creo que intenta imitar cómo es trabajar en una canción hasta encontrarla.
Ir tocando diferentes notas hasta que se amolda a como debe ser.
Porque es la forma de pensar de Aaron Burr.
Sí, es Aaron Burr expresando una nueva idea
que no ha expresado antes.
La quería asimétrica.
Todo lo relacionado con Burr debía ser asimétrico.
Si Hamilton es regular, 4x4, implacable...
Aaron Burr es dancehall, es irregular.
Nunca cae en el tiempo, es impredecible.
Entonces, si Hamilton se expresa rapeando,
Burr canta en legato y tiene ritmo.
Cuando entra la batería, parece un idioma diferente al resto de la obra.
Es curioso. Para mí, el sonido de la batería tiene un estilo a Bonham.
La guitarra parece de Rush.
Vaya, eso suena a Rush, en 1981.
- Lo siento. - No sé qué es.
Me río, pero no los conozco.
¿En serio?
Sí. No conozco esas referencias. No escuché Journey ni Rush.
Pero bueno, llegamos al mismo lugar.
Quería abrir este stem.
El amor no discrimina.
Ahí está el piano.
Muy gracioso.
Tu demo original era con un piano, yo lo cambié a un dulcémele.
Como el piano ya tocaba la melodía, quería una textura diferente.
Y el dulcémele con martillo es parecido, es un instrumento de época.
Es como un dulcémele, pero con martillos.
Al ser una canción propia de Aaron Burr,
¿siempre imaginaste que iba a haber un ensamble completo?
Estaba tan fascinado con cómo recrear la canción en vivo,
en particular con todos los eco que hacía.
Creó un eco en el demo con un delay digital.
Mi abuelo era un predicador de fuego y azufre
DEMO DE LIN DE "WAIT FOR IT"
Quería sentir lo mismo en vivo,
así que formamos el ensamble para recrear el eco.
Pero hay cosas que las homilías y los himnos no enseñarán.
GRABACIÓN FINAL DE "WAIT FOR IT"
Fue muy divertido.
Intentar que el ensamble creara una pared de sonido y ecos.
Pero me gustó la armonía que se genera entre todos.
Así que si Burr canta aquí...
los hombres armonizan más alto.
Las mujeres cantan con Burr, y juntos suenan...
Y luego se escucha al barítono cantando esto:
Esos son los barítonos.
Los tenores...
Y las mujeres...
Los sopranos... y los altos...
Y cuando juntas todos...
Aquí la espero.
Entonces, si vas del unísono...
Aquí la espero.
Esa es la primera declaración, y el eco es solo una nota.
Aquí la espero.
Y luego, dos notas.
Aquí la espero.
Tres notas.
Empiezan a apilarse una encima de la otra para crear una explosión, por así decirlo.
Aquí la espero.
Soy lo único en la vida que puedo controlar.
Aquí la espero.
Soy inimitable, soy original.
Aquí la espero.
No estoy atrasado ni llego tarde.
Aquí la espero.
No estoy quieto, solo estoy al acecho.
¡Acecho!
Cuando hago arreglos vocales,
no me gusta que Lin los escuche hasta no tenerlos definidos.
Para poder presentárselos tal cual los tengo en la cabeza,
cómo serán las armonías y cómo será todo.
Llegamos al puente. Durante la primera mitad,
los ecos caen a tiempo.
Pero después, hay una palabra que cae en el contratiempo...
Y luego todos hacen el eco en el contratiempo.
Tiene algo que probar.
No tiene nada que perder.
Perder.
¡Perder!
Lin estaba a mi lado en el piano la primera vez.
Le gustó tanto que me sacudía.
Yo tocaba y trataba seguir concentrado,
pero que le entusiasmara tanto una idea que yo aporté fue maravilloso.
Aún me pone la piel de gallina pensar en ese momento. ¡Fue sorprendente!
¿Cómo influyó todo eso en lo que ya pensabas
sobre Aaron Burr y tu idea de ese personaje?
En la canción, Aaron Burr gira lentamente hacia el punto en común con Hamilton.
Lo cósmico que comparten
es que ambos quedaron huérfanos muy pequeños.
La única diferencia entre ellos es que Aaron Burr
vino de una familia de muchísimos recursos.
Y la frase que lo distingue, que nos muestra quién es Burr...
"Si hay una razón por la que sigo vivo cuando todos los que me aman han muerto,
entonces aquí la espero".
Es un hombre que tiene miedo de perder lo que tiene,
a diferencia de Hamilton, que no tiene nada que perder
y está listo para tomar todo lo que pueda.
Dijiste que, cuando escribiste la canción, sabías que interpretarías a Hamilton.
Sí.
Supongo que esto es lo que diré.
Cada vez que escribía una canción de Burr, quería interpretarlo a él,
sobre todo cuando escribí "Wait for It",
que es una gran destilación de quién es.
Cuando terminé de escribirla, recuerdo que pensé por qué no hacía de Burr.
Me imaginé ya en Broadway y el impacto que generaría esa canción,
y la ovación del público, recuerdo haber pensado:
"Si me enfocara una cámara, me sentiría como Michael Bluth".
"Cometí un gran error".
Me imaginé todo el teatro ovacionando: "¡Burr!",
y yo: "¿Por qué lo hice?".
Cuéntame sobre el momento de grabar el álbum.
Tenía muchas ganas de grabar el álbum de Hamilton,
y no sé si imaginé que sería
el gran conductor de lo que queríamos transmitir.
Así es como la mayoría de la gente puede experimentar la obra.
Aunque hagas una función para 1340 personas en Broadway,
siguen siendo mil personas por noche,
pero el álbum lo oyen miles de millones.
HAMILTON: UN MUSICAL ESTADOUNIDENSE
POR LIN-MANUEL MIRANDA GRABACIÓN ORIGINAL
Nunca olvidaré cuando estábamos mezclando el álbum,
y Ahmir de The Roots lo estaba escuchando.
Y dijo: "Sube la batería.
¿Quieres que suene a algo más que un musical?
- Sube la batería". - Es cierto.
Y nos permitió acercarnos a los momentos más pop.
Sí.
¿Cuándo supieron que sería una buena canción?
Sondheim tiene ciertas máximas que usa en la escritura,
como "el contenido dicta la forma".
Y para mí, esto es el ideal del contenido dictando la forma.
Burr no solo está presente en la letra, sino en la melodía. Eso es lo emocionante.
Sobre todo cuando llegué al puente y pensé: "Esto no suena...
Es lo opuesto a Hamilton".
Era muy específico del personaje,
lo que nos lleva a la tercera sección de la canción.
Hamilton no duda,
no muestra restricción.
Toma, toma y toma,
y sigue ganando de todas formas.
Cambia el juego, juega
y aumenta las apuestas.
Y si hay una razón por la que prospera cuando pocos sobreviven,
entonces, maldición, aquí la espero.
Entonces aquí la espero.
La vida no discrimina
entre pecadores y santos.
Toma, toma y toma...
Una de las cosas que más me gusta de ver esta canción actuada,
incluso en el primer demo,
es ese último amague del "aquí la espero" del final.
No lo dice igual que en el resto de los coros.
No es "Entonces aquí la espero". Es "Entonces...
aquí la espero".
Es la última anticipación.
Siempre imaginé la canción
como que Burr está esperando su momento,
pero como un león escondido entre los arbustos.
O sea, está quieto, pero alerta.
Y si ve lo que quiere, irá a arrebatarlo.
La vida no discrimina
Entre pecadores y santos.
Toma, toma y toma...
Y al ver, primero a Leslie, y luego a muchos otros Burr,
ese es el momento en que pueden ir con todo al tercer coro.
¡Sí, lo haré!
Aquí la espero.
Al final de la canción, vuelve a ponerse la máscara, y le encaja perfecto.
Creo que, al hacerlo, se conecta con mucha gente del público
que ha dejado pasar oportunidades
o pensado "Ahora no. No es momento",
y luego vio a otro conseguir lo que ellos querían.
¿Ves a Burr como villano?
No.
Es un enemigo bastante clásico en nuestra historia.
Creo que hizo cosas muy malvadas.
Y una de las conversaciones que surgió mucho
fue: si nos juzgan por nuestro peor día,
¿quién seríamos?
Algunos se identifican con Hamilton, otros con Burr.
La mayoría nos identificamos con ambos en algún momento de nuestras vidas.
El objetivo, como escritor, es profundizar tanto
que todos sean dignos de investigación.
Esta canción se siente muy personal.
Esa noción de tener que decirte: "No, soy original".
Soy inimitable,
soy original.
Estuve en ese lugar muchas veces.
A Hamilton lo entendí
porque cuando empecé a hacer el show, debí probar muchas cosas.
Estoy del otro lado del fenómeno en el que se convirtió,
y ahora me da miedo perder lo que logré.
Miedo de cometer un error.
¿Y qué es lo que haré que lo arruinará?
Así que, probablemente, me identifico más que nunca con Burr.
Y ahora, escuchen completa "Wait for It", de Hamilton de Lin-Manuel Miranda.
Subtítulos: Belén Llanos