En una época antigua ...
... donde los dinosaurios deambulaban ...
... torpemente
y los efectos especiales se veían, bueno, bastante bien.
No se pueden hacer funcionar nueve toneladas de sistemas hidráulicos.
Un equipo de titanes cinematográficos ...
Spielberg se emocionó de inmediato.
... descubrió cómo abrir una puerta a un futuro prehistórico ...
Y se veía realmente bien.
... eso es ahora lo opuesto a extinto.
Esta tecnología en diez años será asombrosa.
Esa época antigua fue ...
A principios de la década de 1990, por supuesto. Y esa película ...
Jurassic Park.
Pero Jurassic Park hizo olas mucho más grandes que estas pequeñas.
Es vodka.
Cambió completamente la forma en que se hacían las películas hasta el día de hoy.
Me hace sentir extinto.
Pero crear esta película de mil millones de dólares ...
Va a ser increíble.
... estaba lejos de ser un paseo en el ...
Se rompió el brazo de tracción.
De hecho, esta búsqueda de un año ...
es una idea que tenía desde 1981
... necesitaría valentía ...
Todos tenían miedo.
- Se calificó de imposible. - No.
... ingenio ...
- ¿Cómo vas a hacer esto? - No sabíamos cómo haríamos esto.
... mal tiempo ...
Stephen dijo: "Coge la cámara. Vamos a disparar".
... y chicos malos.
Me suspendieron tres veces de ILM.
Todavía lo incluyo en mi currículum.
Es hora de atarte las botas ...
Estas botas fueron hechas para patear dinosaurios.
... armaos ...
... y ...
- Agárrate a tus traseros. - ... haz algunos números.
- Es una ecuación simple. - Steven Spielberg ... además de dinosaurios.
Un poco obvio.
Estas son las películas que nos hicieron.
Justo alrededor de la bahía de San Francisco se encuentra la ciudad de San Rafael,
construida alrededor de una misión histórica española.
Pero a principios de la década de 1990, esta ciudad fue el hogar de otra misión histórica,
una misión secreta, una que requeriría la máxima discreción
de sus operativos, para no volar su tapadera.
Bueno, tal vez esos operativos eran menos agentes secretos
y más disruptores.
Y este tipo de aquí, interrumpió mucho,
como en, todo el futuro del cine.
Pero primero, probablemente debamos empezar a hablar de dinosaurios,
porque seamos honestos, a todo el mundo le encanta hablar de dinosaurios.
Hay algo esencial en este tipo de criaturas cuasi míticas.
Y si la cultura pop ha demostrado algo ... ¡
No la mamá!
... es que ... La
gente ama a los dinosaurios.
- Oh, bueno, hola. - Bueno, la mayoría de los dinosaurios, de todos modos.
Después de haber salido con fuerza desde hace mucho tiempo, el misterioso encanto
de estos gigantes de brazos pequeños y piernas grandes solo vive a lo grande en nuestra imaginación.
Sin embargo, ¿qué pasaría si la ciencia pudiera convertir a los dinosaurios en la secuela definitiva de la naturaleza
y, una vez más, los dinosaurios reales pudieran caminar por la Tierra?
- Como en una especie de ... - Jurassic Park.
Sí, un Parque Jurásico.
Jurassic Park, un cuento con moraleja de lo que sucede cuando el hombre juega a ser Dios.
Spoiler, no es nada bueno. Pero en este caso, ese hombre ...
- ¡Niños! - ... es un emprendedor tierno ... No
escatimó en gastos.
... quien, después de diseñar genéticamente dinosaurios reales,
- hace lo que cualquiera haría. - ¿Que es eso?
Construye un parque temático en una isla en medio de la nada ...
Vamos a hacer una fortuna con este lugar.
... vuela en dos paleontólogos para un respaldo ...
- ¿Por qué les importaría lo que pensamos? - ... junto con un teórico del caos observador ...
Eso es un montón de mierda.
... ah y sus nietos, para los postres.
Pero cuando azota una tormenta, los dinosaurios se sueltan ...
... dañan los coches,
y baños, dejando a estos chicos ...
Después de una cuidadosa consideración, he decidido no respaldar su parque.
- ... para huir por sus vidas. - Yo también.
El final.
Pero el comienzo de esta historia tiene lugar hace eones
en la era prehistórica a la que los científicos se refieren como ...
... principios de la década de 1980,
cuando los desarrollos científicos de un mundo nuevo y valiente
comenzaron a aturdir al novelista y guionista Michael Crichton.
Crichton estaba realmente bastante molesto
por lo que vio como la comercialización de la ingeniería genética.
Vio que podía salir muy mal.
Habiendo escrito The Andromeda Strain
y el Westworld original ...
¡Todo se vino abajo! ¡Las máquinas se volvieron locas!
... las historias de ciencia que iban mal para la humanidad
eran algo de Crichton.
Había escrito un guión sobre un dinosaurio modificado genéticamente
y luego no estaba tan contento con el guión, así que lo dejó a un lado.
Pero la idea seguía volviendo a él, así que la retomó en 1989.
Pero recoger las cosas para Crichton no fue tan fácil.
Tenía las manos ocupadas con muchos otros proyectos.
Crichton había escrito un guión llamado Emergency Room.
Que estaba desarrollando con Amblin Entertainment de Steven Spielberg.
Y aunque la idea se esfumó en el camino a la pantalla grande,
algunos años después, podrían revivirla ...
... para la pequeña.
Emergency Room, el guión, se convirtió en realidad en el programa de televisión ER.
Así que Spielberg se centró en darle vida
al próximo proyecto de Crichton, sea el que sea.
- Le preguntó Spielberg ... - ¿Qué haces en el mundo de los libros?
Dijo: "Estoy escribiendo esto sobre dinosaurios y ADN".
Y Spielberg dijo: "Soy un loco de los dinosaurios. Me encantaría leer eso".
Y así, esta nuez autoproclamada se
rompió en el volteador de páginas prehistórico de Crichton.
Spielberg se emocionó de inmediato
y dijo: "Esta será una propiedad muy popular en Hollywood".
E inevitablemente, se produjo una estampida de estudios
cuando todos los principales de la ciudad se apresuraron a buscar los derechos del libro
antes de que llegara a los estantes.
Pero para Crichton, solo había un hombre en quien confiaba para que no lo "rex".
Sintió que Spielberg tenía la influencia y la experiencia,
que tenía la mejor oportunidad de lograrlo.
¿La novela de Crichton en manos del poderoso Spielberg?
Bueno, es suficiente para dejar boquiabiertos y mentes alucinadas.
- Eso es asqueroso. - Por eso quería que lo hiciera.
Él y todos los demás, incluida Universal, que estaban tan seguros
del toque mágico de Steven que contrataron a dos escritores ...
¡Oh, hay uno!
... para convertir esta futura película inspirada en un libro de nuevo en un libro ...
The Making of Jurassic Park.
... otorgando a Jody acceso exclusivo a, bueno, todavía no había mucho a lo que acceder.
Cuando llegamos por primera vez, las únicas personas en la película eran básicamente Spielberg
y los productores y el departamento de arte.
Mi nombre es Rick Carter. Fui diseñador de producción en Jurassic Park.
Así que Rick le llamó la atención al director de arte John Bell.
Diseñé muchas de las cosas que se destruyeron en la película.
Antes de todas esas frivolidades destructivas,
tenían una pregunta masiva del tamaño de un T.rex.
- ¿Qué es un Parque Jurásico? - Oh, más grande que eso.
No sabíamos cómo íbamos a hacer con los dinosaurios.
Entonces, ¿cómo se hace una bestia prehistórica
que ningún ser humano ha visto nunca?
Los dinosaurios tenían que parecer realistas. Esa es toda la inclinación de la película.
- No puedes entrar con Barney. - Ciertamente no. En lugar de...
Spielberg realmente quería tener robótica para la mayoría de los dinosaurios.
Lo cual fue una tarea muy difícil. Sí, y tampoco nada para estornudar.
Pensó que podría ser posible porque había visto la atracción de King Kong
en el parque temático Universal Studios.
Se mueve con una suavidad maravillosa.
Puedes ver el tono muscular debajo del pelaje, y eso me impresionó mucho.
Pensó, bueno, si pueden hacer eso,
tal vez estén en un punto en el que puedan hacer dinosaurios mecánicos que funcionen.
Lo que requeriría mucho trabajo, razón por la cual
Spielberg le entregó el trabajo a Stan Winston y su equipo,
las leyendas detrás de algunas de las criaturas más icónicas de la historia del cine.
Había visto lo que hicimos con Aliens y sintió que
podríamos hacer una criatura grande y orgánica.
En realidad, son más como siete criaturas grandes y orgánicas que pueden comer,
correr, saltar y excretar varias cosas.
Se planteó la cuestión. Bueno, ¿cómo vas a hacer esto?
Sí, Stan Winston, ¿cómo es verdad?
Stan dijo la famosa frase: "No lo sé, pero lo haré".
- Bueno, ya veremos eso. - No lo creo.
Si bien la idea de un dinosaurio hidráulico de nueve toneladas
es impresionantemente ambiciosa, el hecho sigue siendo ...
No se pueden hacer funcionar nueve toneladas de sistemas hidráulicos.
Eso, por supuesto, fue solo mi ilusión.
En los límites de lo que la animatrónica podía lograr,
Spielberg se vio obligado a reevaluar su estrategia.
Estas piezas animatrónicas solo son adecuadas para tomas más limitadas.
- ¿Te gustan los primeros planos? - Si.
- Y así, para las tomas amplias ... - Para tomas amplias, usarían stop-motion.
Para eso, usarían a Phil Tippett, el más importante de la industria ...
Creador de modelos, animador stop-motion.
- ... y no solo lo hizo ... - Escultor.
- ... no solo ... - Supervisor de efectos visuales.
- Lo siento. Después ... Continúa. - Director, productor.
- ¿Has terminado? Bien. - Eso es practicamente todo.
Y este manipulador de modelos de múltiples guiones no solo participó
en muchas de las secuencias de stop-motion más memorables de los 80,
sino que también resultó ser un dinophile de toda la vida.
Estaba hipnotizado por ellos.
Hipnotizado y eventualmente motivado
para hacer estas animaciones de Jurassic Park.
Es hacer la película antes de que se haga la película,
solo para tener una idea del momento de las tomas, la coreografía.
Si bien las animaciones stop-motion de Phil eran obviamente muy buenas,
para muchos en ese momento, el stop-motion en sí era un poco inútil.
El stop-motion es desigual porque está en el momento del encuadre. No hay desenfoque de movimiento.
- ¿Desenfoque de movimiento? - Desenfoque de movimiento.
- Desenfoque de movimiento. - Si.
- Aclaremos eso. - Cuando algo se mueve rápidamente,
como el brazo de un actor, el movimiento se captura en la película
y se ve un poco borroso.
Cuando haces stop-motion, cada fotograma está limpio.
Y como audiencia, no puede decir:
"No hay desenfoque de movimiento en eso". Puede simplemente decir: "Oh, eso parece falso".
- Phil no estaba telefoneando. - No.
Durante mucho tiempo había estado difuminando las líneas entre un buen stop-motion
y un mal stop-motion.
Pero no fue al 100%. Todavía estaba entrecortado.
Bien entrado en la preproducción, Spielberg estaba cansado de que lo molestaran
y probablemente estaba a punto
de volverse grosero.
No. No, no es tan grosero. Eso es muy inapropiado.
Mi nombre es Steve Williams, conocido en las películas como Steve "Spaz" Williams.
En las películas, no hay nadie como Steve "Spaz" Williams.
Yo era solo un ingeniero y animador tratando de resolver esta mierda.
Steve y su socio Mark Dippé trabajaron
para Industrial Light and Magic de George Lucas,
la casa de efectos visuales contratada para agregar digitalmente el desenfoque de movimiento.
a las animaciones stop-motion de Phil Tippett.
Sus patas están aquí, luego están allí, luego están allí,
y luego agregamos el desenfoque, y en realidad se veía muy bien.
Pero estos compadres de computación no estaban del todo satisfechos
con solo desenfocar el movimiento, a pesar de que el movimiento lo difuminaban ...
Se veía realmente bien.
Lo que realmente querían era ser John Hammond completo ... La
creación es un acto de pura voluntad.
... y usa la ciencia para crear un monstruo. Bueno, ciencias de la computación, de todos modos.
Mark y yo decimos: "¿Por qué no construimos las criaturas en gráficos de computadora?"
Los gráficos por computadora pueden hacer cosas que el stop-motion no puede hacer y
que permitirán que la historia se cuente mejor.
Pero espera. Esto fue en 1991.
La tecnología de gráficos por computadora no estaba lista para dar ese salto.
- ¿O era? - No.
No. Bueno, al menos eso es lo que pensaba la mayoría de la gente.
No, para mí, significa sí, ¿verdad? Y me dijeron que no todo el tiempo.
Nadie creía realmente todavía, o digamos que todos tenían miedo.
Esta es una oportunidad para construir una criatura viva que respira,
pero se calificó como "imposible".
Y supe especialmente que tenía razón cuando dijeron que era imposible.
Steve y Mark se habían acostumbrado bastante a crear lo imposible
de la nada, u otro elemento para el caso.
En The Abyss, era un tubo de agua que era una fuerza viviente.
Pero realmente llamaron la atención unos años después
con esta mancha mucho menos benévola.
Entonces, se sintieron bastante seguros de que podrían crear un dinosaurio.
Mark tenía la misma actitud que yo. Todo era posible visualmente.
Y Muren no tenía esa actitud. Peleaba conmigo todo el tiempo.
Ese sería Dennis Muren,
supervisor de efectos visuales, también conocido como Steve y el jefe de Mark.
Y se apresuró a reventar su burbuja.
Me dijo en la cara:
"No te molestes en intentar construir un T. rex".
"Phil Tippett lo está haciendo. Ya sabes, te estás suicidando".
Sí, no quieres meterte con Phil.
Y así, Steve prestó atención al consejo de su jefe y retrocedió.
- Retrocediste, ¿sí, Steve? - Si.
Bien. Con eso resuelto, Stan Winston y su equipo,
se enfrentaban a su propio suicidio potencial.
El gran T.rex hidráulico fue una empresa enorme, enorme.
- De hecho, era tan grande ... - Tuvimos que levantar el techo de la tienda de Stan
para que encajara allí. Se necesitaron nueve artistas,
dieciséis semanas de escultura y tres toneladas de arcilla.
¡Eso fue solo el valor de un dinosaurio!
T. rex, velociraptor, The Spitter, un triceratops moribundo ...
Todos esos vinieron del estudio Stan Winston.
Con los dinosaurios eclosionando de izquierda a derecha,
ahora era el momento de que John Bell hiciera su pregunta.
¿Qué es un Parque Jurásico?
El diseñador de producción Rick Carter dijo ...
- "Solo dame tu opinión". - Entonces, John Bell lo hizo.
Era un diseñador tan bueno de cómo te gustaría que fuera
si fueras un niño, colorido y atractivo, y sin embargo,
algo que un dinosaurio real podría destrozar.
Y a la hora de diseñar la puerta principal ...
empiezo a pensar en la entrada principal de Disneyland.
¡Sí, por supuesto! El lugar más feliz de la tierra.
Steven dice: "¡Espera un minuto! Espera, espera, espera".
"Me gusta mucho esa puerta de King Kong, 1933".
¿Qué hay al otro lado de esa pared?
Él dice: "Quiero algo alto como esto".
Puse algunos elementos de llama allí, puse el logotipo de Jurassic en la parte superior
y él dijo: "¡Sí, eso es! K, llévalo a la construcción. Lo vamos a construir".
¿Qué tienen ahí? King Kong?
Mientras tanto, de vuelta en ILM, después del latigazo de la lengua
de su jefe Dennis Muren,
Steve Williams se había retirado a su estación de trabajo, con el rabo entre las piernas.
Empecé a construir los huesos de un T.rex en secreto.
- ¿OOO lo hiciste? - A la mierda.
Nos metimos en muchos problemas aquí.
Me suspendieron tres veces de ILM por mis travesuras.
Todavía lo incluyo en mi currículum.
Así que este mercader de travesuras sobrecualificado se puso manos a la obra para
afrontar una hazaña técnica nunca antes realizada
en la historia del cine.
Comencé a construir los huesos planos, ortogonalmente.
- Correcto. - ¿Correcto? Una vez que los construye ortogonalmente,
es un conjunto de datos tridimensional.
- Okey. - Entonces ...
Mira, él sabe de lo que está hablando.
Sin embargo, a diferencia del entonces dinosaurio sin barba, Phil Tippett ...
Sí. Soy un gran fan.
No era fanático de los dinosaurios. Yo era un fanático de los motores.
Y no existía un manual de mecánica corporal prehistórica.
No sabía cómo caminaba un tiranosaurio rex, por lo que me tomó alrededor de cuatro, cinco meses
animar solo ese ciclo de caminata inicial.
Ese sería este ciclo de caminata.
Damas y caballeros, les presentamos el primer dinosaurio digital.
He aquí, Computer-saurus Rex.
Por ahora, son solo los huesos. Pero la idea era: "¡Mira lo que podemos hacer!"
Pero ahora, en lo más profundo de la preproducción,
Phil y su equipo habían superado la etapa de los huesos.
Habíamos formado un equipo, habíamos contratado gente,
ya sabes, tuvimos, trasladando gente de diferentes partes del país.
Realmente tendremos la oportunidad de avanzar en el arte del stop-motion.
Con un entusiasmo abrumador,
claramente los dinosaurios stop-motion no se estaban iniciando ni deteniéndose.
Lanzar esto a la mezcla seguramente arruinaría las cosas.
No estamos tratando de hacer que las cosas se arruinen.
Si.
Queremos mostrarle a la gente que podemos hacer esto,
incluso si solo hacemos una pequeña parte, no nos importa.
Quedó claro que la mejor manera de defender su caso
era dejar que Computer-saurus Rex hablara por sí mismo.
Entonces, Steve eligió su objetivo e ideó un plan
que enorgullecería a cualquier depredador prehistórico.
Chica inteligente.
Les tendí una emboscada.
Nadie sabía que esto iba a pasar. Simplemente lo hice,
porque sabía que no se me permitiría mostrarlo.
¿El plan? La productora de Ambush Jurassic Park, Kathleen Kennedy,
durante una proyección de rutina en ILM.
Lo que hicimos fue una sala de observación e íbamos a mostrarle a Kathy
algo más. Creo que fue una prueba de desenfoque de movimiento.
Coloqué el monitor en la puerta.
Hay un ciclo de caminata del T.rex jugando en él.
Kathleen Kennedy y el séquito entran. Dennis Muren está con ellos.
- Lo primero que vieron fue el monitor. - "¿Qué fue eso?"
Así es como los obtuve, y Kathleen Kennedy dice: "¿Qué es eso?"
Dennis dice: "Eso es algo en lo que los muchachos han estado trabajando". Él se fue con eso.
Ella simplemente lo mira, y todos miran a su alrededor, me da una palmada en la espalda
y me dice: "Tienes un futuro muy brillante".
Literal.
Computer-saurus Rex fue un éxito.
Pero para Dennis Muren, se sintió más como un trabajo exitoso en su autoridad.
Dennis no estaba muy feliz cuando hice eso. Él guardó silencio.
Sabes, sabía que estaba cometiendo, en sus palabras, un "suicidio político",
pero lo hice de todos modos. No me importaba Sabía que tenía razón.
- Aún deberías disculparte. - Lo siento.
Qué personaje. Hablando de personajes,
era hora de empezar a elegir personajes humanos.
Y en este frente ...
Steven sabía exactamente quién quería interpretar cada papel.
Era solo una cuestión de disponibilidad y hacer que funcionara.
Y, por supuesto, si realmente quisieran hacerlo, ¿verdad?
No. ¿Quién le va a decir que no al Maestro?
- Ya veremos. - No.
Está bien. ¿Qué tal cuando Spielberg dijo que quería a Sir Richard Attenborough?
Me presenté por teléfono y me dijo: "Mi nombre es Dicky".
Le dije: "Te llamo para hablar de una película que va a hacer Steven Spielberg
llamada Jurassic Park". "¡Estoy dentro!"
Muy bien, Maestro. Un nulo.
- Está bien, ¿quién es el idiota? - Para el papel de Ellie Sattler ...
- Es una ilusión. - Spielberg quería a Laura Dern.
"¡Estoy dentro!"
Para la otra protagonista, Steven exigió en voz alta ...
Alguien que pudiera gritar.
Ariana Richards gritó asesinato sangriento durante, como, tres minutos.
Spielberg escuchó eso y dijo: "No había escuchado gritos como ese
desde que King Kong deshizo a Fay Wray".
Para el matemático favorito de todos ...
Lo sentimos ...
Caótico. Caótico.
Caótico, de acuerdo. Para él, Spielberg quería a Jeff Goldblum.
Sabes, tenía esa cualidad nerd, realmente inteligente,
pero también era capaz de entregar ... ¿
Una esencia de magnetismo animal crudo?
El humor.
- Sí, el humor. - ¿Crees que tendrán eso en la gira?
Y con eso, solo quedaba una llamada más por hacer.
¿Ese es mi teléfono tintineando? No, ese es tu teléfono.
No es mi teléfono, amigo. Definitivamente tuyo.
- ¿Por supuesto? - Bastante seguro.
Mi agente me llamó y me dijo: "A Steven Spielberg le gustaría conocerte
sobre una película que está haciendo. Tiene dinosaurios".
Sopesando sus opciones ...
Bueno, Steven Spielberg más dinosaurios.
Un poco obvio.
Para este neozelandés, posiblemente un no-go.
Quería un acento estadounidense para eso,
y no me gusta particularmente hacer acentos estadounidenses.
- Pero en serio, con cualquier acento ... - ¿Vas a decir que no a una película de Spielberg?
No.
No lo creo. Yo solo ...
Y tiene dinosaurios.
Bueno, lo habrá hecho.
Porque hasta ahora, todavía estaban jugando con huesos de dinosaurios.
- La gente estaba empezando a preguntarse ... - ¿Cómo se verá el T. Rex?
Amblin nos dio el capital inicial
para construir en secreto la versión de piel del T.rex.
Y así, después de unos cuatro o cinco meses, teníamos algo.
Construí todos los datos, luego tuve el primer T.rex andante y completo.
- Entonces, una vez más ... - ¿Cómo se verá el T.rex?
Parecía real. Se veía genial.
Así que Dennis bajó con una película a Universal.
Eso se demostró con Lucas y Spielberg, Kathleen Kennedy, Frank Marshall.
Se trata de un disparo de cinco o cuatro segundos.
Surge la prueba.
El Rex caminando en un campo, viene caminando,
cámara de derecha a izquierda.
Todo el mundo se asusta. Todo el mundo se asusta.
Stan Winston sale corriendo del cine y comienza a hacer frenéticas llamadas telefónicas.
Las cosas se vuelven locas. Steven simplemente explota. Sabes, no puede contenerse.
Es muy emocionante para él porque simplemente lo cambia todo.
Lo hiciste. Loco hijo de puta, lo hiciste.
Se alega que Lucas lloró. Presunto. Yo no estuve ahí. No fui invitado.
- A pesar de que era mi Rex. - No hagas esto incómodo.
Y todo cambió.
Enjugándose las lágrimas, Spielberg pudo ver la luz.
De hecho dije: "Bueno, ese es el futuro. Así será a partir de ahora".
Fue tan emocionante que decidimos seguir adelante.
Y Steven dijo: "Eso es todo. Vamos a usar eso".
Con cada
pisotón atronador generado por computadora,
... a la irrelevancia, y para Phil Tippett más que nadie.
Fue entonces cuando todo cambió.
Fue muy emotivo para mí. Estaba realmente enferma.
Se fue, creo, porque fueron diez días.
No creo que nadie supo de él en diez días.
Me enfermé de neumonía y tuve que quedarme en cama.
Y que te lo digan a ti y a tu trabajo ya no serán necesarios ni más
ni menos que el propio Maestro ...
Así será a partir de ahora.
... golpeó a Phil con más fuerza.
Entonces me preguntó, ya sabes, "¿Cómo te hace sentir eso?"
¿Entonces, en qué estás pensando?
Y dije: "Sabes, es solo ... Me hace sentir extinto".
Él dice: "Esa es una gran línea. Lo voy a poner en la película".
¿No te refieres a "extinto"?
Fue un gran problema. Quiero decir, Phil era nuestro ... nuestro chico dinosaurio,
y ahora su forma de crear dinosaurios se había extinguido.
Odio las computadoras.
Realmente pensó: "Hombre, estos nerds de las computadoras, joder ...
No pueden hacer arte con un mouse".
No pude ver más allá de mi propio ego.
Pero no se preocupe. Al igual que los dinosaurios, Phil volvería.
Y luego, Dennis, comenzó a trabajar en una forma en que él podría
influir en cómo se movían los dinosaurios en el ámbito digital.
Entonces, mientras Phil contempló la evolución en lugar de la extinción, la
producción contempló la ubicación, y no cualquier ubicación.
Una isla, frente a las costas de Costa Rica.
- Entonces, por supuesto ... - Consideraron a Costa Rica.
Pero luego hicieron la pregunta obvia.
- ¿Por qué no Hawaii? - ¡Si! ¿Por qué no Hawaii?
Tenía hoteles muy cómodos,
un clima maravilloso. - La mayor parte del tiempo.
Éramos el epítome de los turistas hawaianos.
Excepto que también nos divertiríamos haciendo una película de dinosaurios.
Afortunadamente, Hawái también fue bastante bueno para eso,
porque estaba repleto de lugares de filmación exóticos
donde podían construir el escenario.
Teníamos que conseguir el centro de visitantes, el corral de aves rapaces, las secuencias de la jungla.
- Y cuando terminaron ... - En realidad, no terminaríamos los sets.
¿No terminas los sets?
- Por tiempo y presupuesto. - Y seamos honestos, luaus.
Pero relájate. ¡Es Hawaii!
Rick y Steven decidieron que haremos que el centro de visitantes esté incompleto.
- No reparamos en gastos. - Tendremos todos estos andamios.
Eso no formaba parte del guión, pero era una forma de ahorrar mucho dinero.
No seas tacaño, Dodgson.
Y con una cantidad suficiente de dinero recortada en los resultados
finales, la fotografía principal de Jurassic Park estaba lista para comenzar en agosto de 1992. ¡
Y acción!
El primer día es siempre un día muy estresante.
Especialmente para el
neozelandés con acento estadounidense , Sam Neill.
Steven se me acerca a la mitad del primer día y me dice:
"Sabes, Sam, ese acento americano que estás haciendo ..."
Supongo que eso significa que no hay electricidad.
"¿Por qué no lo olvidamos? Solo haz tu propia voz."
Le dije: "Steven, eso es genial. Lo haré. Eso es genial. Gracias".
Así que aquí está Sam Neill ...
... fingiendo electrocutarse con un acento real de Nueva Zelanda.
Eso no es divertido.
Luego, en el tercer día, se acercó a mí y me dijo: "¿Esa voz que estás usando?"
Dije: "Sí, mi voz. Sí". Dijo: "¿Podemos irnos a la mitad?"
Dije: "Oh, está bien".
Así que he tenido 30 años de personas que dicen:
"El acento estadounidense de Sam Neill no es muy bueno".
Entonces, con el Dr. Grant encontrando su voz,
también era hora de que encontrara su primer dinosaurio.
El primer dinosaurio que realmente vimos fue el triceratops.
Fue el primer día de Steven en verlo. Por supuesto, eso es un gran problema.
Para Steven, era increíblemente importante que todos los dinosaurios parecieran reales.
Tuvo suerte.
Porque Stan Winston y su equipo eran realmente buenos en eso.
Para darle vida, Stan Winston cavó un hoyo
para que los titiriteros pudieran pasar por debajo. Da
la vuelta a la espalda de esta criatura, y hay varios nerds, ya sabes,
haciendo con control, cosas de títeres adentro.
Empuje los postes para respirar y el ojo parpadeará.
- Fue increíblemente efectivo. - No querías acercarte demasiado.
Y fue entonces cuando se dieron cuenta ...
¡Mierda! Esto va a ser asombroso.
Disparar al Triceratops primero se alineó bastante bien con la historia también.
Todos se quedan aquí.
Es el primer primer plano de un dinosaurio que cualquiera de nuestros personajes conoce.
Esa cosa estaba respirando y viviendo. Cuando lo tocó, pensó:
"Esta es una criatura real".
Y para estos actores, no podrían pedir una mejor motivación.
Debido a que el Triceratops era tan real,
prestó esa realidad a los actores.
Es algo que los actores pueden tocar, sentir y reaccionar,
porque actuar es reaccionar.
Y este Triceratops no fue solo el primer dinosaurio
que verían en Hawai,
también fue el último.
Porque el resto de los dinosaurios hawaianos, bueno, aparecerían más tarde,
dejando al elenco un poco sin motivación.
No tenías que reaccionar ante nada en absoluto.
Entonces Steven les pidió que hicieran más de lo que hubieran hecho normalmente.
Si no podían mirar a los dinosaurios,
al menos podrían mirar a su director.
Eso se ve genial.
Le dijimos a Steven: "Escucha, si ... si alguien pudiera hacer ruido".
"Realmente no lo está haciendo por nosotros". Entonces Steven dijo: "Sí, claro".
[chillidos, graznidos}
Corta.
Steven Spielberg va ...
Siéntate derecho para esas cosas.
Y aparentemente, también te levantas,
tropiezas y tiemblas.
Steven es muy bueno con acción adicional. Solo quítate el sombrero.
Asómbrate y póntelo de nuevo.
Hay varios de ellos a lo largo de la película.
No te quitas las gafas para ver algo mejor. Eso'
Pero desde el punto de vista del desempeño, tiene sentido.
Esos son momentos de Spielberg.
Entonces, mientras los actores pasaban su tiempo reaccionando ante dinosaurios imaginarios,
los animadores de ILM estaban ocupados imaginando cómo actuarían esos dinosaurios.
Una cosa era construir una criatura, pero mi problema era intentar hacerla funcionar.
Cuando se trataba del movimiento natural de las criaturas,
Phil Tippett podía correr anillos alrededor de cualquiera.
Phil era el líder de las criaturas y, bajo su dirección,
teníamos clases de movimiento.
Eso fue como conocer tu cuerpo,
sentirte libre para moverte de cierta manera.
Lo filmamos. La idea era proyectarlo en la sala de proyecciones
para que nos veamos intentando ser dinosaurios,
para saber qué es lo que estamos malinterpretando.
Así que estamos ahí, todos siendo Gallimimus, estamos saltando por encima del tronco, actuando con miedo.
Nuestro director de arte, TyRuben Ellingson, se resbaló mientras intentaba saltar sobre el tronco
y se cayó y se rompió el brazo que dibujaba.
Tuvo una cirugía mayor y no pudo dibujar durante el resto de la película.
Con un mayor conocimiento de cómo saltar por encima de las tuberías,
el equipo se retiró a la seguridad de sus computadoras,
listo para enfrentar su próximo obstáculo ...
La parte difícil fue lograr que la composición funcionara
como si la manada estuviera rodeando su acción.
Había una forma de hacerlo más fácil,
pero tendrían que conseguir que Spielberg se incorporara.
Hasta ese momento, Steven tenía la impresión de
que para efectos, tenía que mantener la cámara quieta.
Dennis dijo que en realidad sería bueno si la cámara se estuviera moviendo
para que no veamos los pies tocar el suelo tan específicamente.
Steven se volvió loco. Pensó:
"¿Me estás diciendo que no solo puedo mover la cámara, sino que debería hacerlo?".
Eso fue como escuchar todos sus sueños hechos realidad en una oración.
Volviendo a volar la mente de Spielberg y corriendo hacia el final del rodaje,
el tiempo de producción en Hawái pronto sería solo una colección de buenos recuerdos.
Alojarse en un buen hotel. Todo el mundo se está llevando muy bien,
y luego llega un huracán y lo destruye todo.
Como el sol de Hawai ... Lo siento, ¿dijiste huracán?
Tenemos un huracán muy importante que amenaza a Hawái.
Todos nos íbamos al día siguiente para volver a Los Ángeles.
Pero a las 3:45 de la mañana sonó mi teléfono.
Nunca me gustó usar la palabra "problema".
Esto, de hecho, era un problema.
Todo irá cuesta abajo a partir de ahora.
Recuerdo haber ido a la playa con Laura y Jeff.
Parecía que se acercaba el fin del mundo.
Y Laura se volvió hacia mí y me dijo: "Sam, ¿crees que podríamos morir hoy?"
Y dije: "¿Sabes qué, Laura? Podríamos morir hoy".
No hubo tiempo para contemplar su propia mortalidad
porque el huracán se acercaba rápidamente.
Teníamos que poner a todo el mundo encubierto. Descargamos nuestro camión de hélice.
Teníamos una fila de muchachos en el camión, donde estábamos poniendo provisiones.
¿Quién está tirando cajas sino Jeff Goldblum?
Bastante alarmado aquí.
Jeff Goldblum es el hombre del momento.
Cuando Goldblum puso orden en el caos ...
Esa es la teoría del caos.
... añadió Spielberg.
De repente, Steven le dijo a Dean: "Coge la cámara".
"Consíguelo todo. Vamos a ir a disparar".
Steven dijo: "Bueno, sería genial tener imágenes de la tormenta".
Porque en la historia, el huracán que se acerca es significativo.
Entonces, mientras la mayoría de la tripulación estaba fortificando su hotel ...
Salí a la playa con Steven y estábamos filmando
estas tremendas olas a medida que la tormenta se hacía más, más.
La secuencia de tormenta que ve es el huracán real.
Todos volvieron y dijeron que había algo ahí fuera.
Deberíamos entrar. Empezará a volverse loco.
Pero no tenían idea de lo loco que se volvería.
Los vientos eran feroces, de hasta 150 millas por hora.
Fue realmente aterrador.
Pero al final, fue devastación. Sin energía, sin agua.
Era como si una cortadora de césped gigante hubiera pasado
y hubiera despojado completamente el paisaje.
Con suministros peligrosamente bajos ...
Las botellas de agua habían sido racionadas.
... y sin mencionar que faltaba media película por rodar, ¿
era posible que la Madre Naturaleza hubiera conocido a su pareja?
Kathleen Kennedy, es una fuerza de la naturaleza. Quiero decir, ella es terriblemente poderosa.
Kathy Kennedy no pudo sacar al equipo de filmación de la isla
porque se había declarado la ley marcial.
Tramando su escape, este veterano de los mega-éxitos cinematográficos,
incluido este, corrió para salvar la película.
Por pura casualidad, Kathleen Kennedy se encontró con el tipo
que había sido el piloto de En busca del arca perdida.
Ese tipo era Fred Sorensen, que ahora volaba para Hawaiian Airlines.
¡Vamos! Muestra un poco de columna vertebral, ¿quieres?
Y estaba llevando suministros a Kauai.
Así que Fred y Kathleen trajeron los suministros, recogieron a la tripulación ...
Intentaré coordinar el transporte
para que todos lleguen a la terminal aérea comercial.
Y los llevó a todos a Los Ángeles a tiempo para filmar el resto de la película.
en el backlot de Universal, donde filmaron escenas como ...
El escenario de la cocina con las aves rapaces.
Oh mira. Allí está John con un traje de raptor.
Estoy en este tipo de posición de esquí alpino.
Y a pesar de los cuartos traseros claramente poderosos de John,
bueno, no podía hacer eso.
Eso dependía del equipo de ILM.
Pero en cuanto a Steve y Mark ...
Todos esperan con gran expectación. ¿Funcionará el T.rex?
¡Vamos! Estos chicos sabían lo que estaban haciendo. ¡Por supuesto que lo fue!
Me estaba costando trabajo conseguir que la carrera funcionara.
Era vida o muerte por Mark y Steve.
Estaba aterrado. Realmente me disparé y dije que podía construir un Rex.
Ahora sintieron el calor de otras personas disparándoles la boca.
"Oh, sí, ¿ese pie tiene que moverse más rápido? ¿Qué tal esto?"
- "Eso no se ve bien". - La carrera no estaba funcionando.
- Yo diría, "¿Qué tal eso?" - No funciona.
Seguía yendo y viniendo, siendo martillado.
¡Por favor!
Phil dice: "Esos tipos de computadoras, hombre, te lo dije".
¡Odio esta mierda de hacker!
Así que tomé todas las curvas de animación y las expandí alrededor del 10%.
- ¡Y bingo! - Spielberg dijo: "¿Sabes algo?"
Aférrate a tus traseros.
"Creo que esto funciona".
¡Abajo!
Y eso fue todo. Una vez que terminamos una inyección de T.rex, para mí fue como mantequilla.
Para Steve, fue una comida diferente todos juntos.
¿Cómo lo celebré? Sabes,
Entonces, con el T.rex digital en funcionamiento,
ahora era el momento de que el T.rex animatrónico de Stan Winston mostrara sus dientes.
Tiene un T.rex gigante de tamaño completo en el chasis de un simulador de vuelo.
Estaba controlado hidráulicamente por un dispositivo de telemetría para que cuando lo movías
en tiempo real, lo hiciera al grande.
E irónicamente, al igual que el depredador prehistórico de la vida real ... el
propio T.rex era peligroso. Siempre que continuaba, tenían una alarma.
No te metiste debajo de él, acércate a los mecánicos.
- Pesaba como una tonelada o algo así. - ¿Ocho toneladas o algo así?
Todo bien.
Cuando esa cabeza latía y se movía, se sentía como un autobús escolar pasando.
Es hora de que este autobús escolar haga su primera parada.
Está funcionando de maravilla. Todo el mundo está más que impresionado, debo decir.
Bueno, baje la velocidad antes de bañarse con los elogios.
Esa escena tiene lugar en una tormenta.
Iban a que la lluvia cayera delante o detrás del T. rex.
Todos sabían que no se suponía que se mojara.
Mantenga el T. rex seco. Tiene sentido.
Pero cuando empiezas a disparar, todo se va por la ventana.
Seguramente, un poco de lluvia no es rival para el rey de los dinosaurios.
- ¿De qué está hecha la piel? - Látex de espuma.
¿Cómo es el látex de espuma?
- Es una esponja gigante. - Si.
Bueno, todos sabemos lo que hacen las esponjas cuando se ponen en agua.
Se empapó.
- Ahora pesa ... - ¿Como una tonelada o algo así?
- ¡No! - Mucho más.
- Dios sabe cuánto más fue. - Bueno, Dios y Dean Cundey.
- Probablemente tres o cuatro veces más pesado. - Mucho más pesado.
Y este pequeño, mojado y frío T.rex tuvo escalofríos.
Comenzó a temblar y estremecerse, haciendo exactamente lo que no querías.
¡Una vez más! ¡Todo bien!
Ralentizó el progreso y a Steven no le gusta que lo frenen.
¿Podemos detener esto? Quiero secarlo.
Este T. rex empapado también causó problemas fuera del set.
De repente, el T. rex engordó.
Así que, esencialmente, tuvimos que engordar nuestro T.rex digital
para que coincidiera con la práctica de Stan Winston en ese momento.
Porque la escena del ataque del T.rex fue realmente un equipo de etiqueta.
Si lo está viendo de la cabeza a los pies, es CG.
Si estás golpeando de cerca, entonces fue la versión de marioneta gigante.
Así que esto es algo bastante innovador.
Bueno, también se estaba rompiendo terreno en ILM. Y rápido.
Las tomas se están volviendo definitivas y empiezan a verse realmente bien.
La gente se está volviendo loca. Se corrió la voz. Realmente aceleramos nuestro paso, literalmente.
Y Steven estaba tan enamorado del CG T.rex.
- Mira cómo come. - Dijo: "Este es el héroe de la película".
Fue entonces cuando algo se volvió obvio.
La audiencia se habría quedado con un mal sabor de boca
si no hubieran podido ver al Rex una vez más.
¡Así es! El final original era T. rex-less.
Entonces Spielberg decide, literalmente, reescribir una secuencia final.
Sabiendo que podía hacer cosas que antes no podía.
Ahora, no tienes que controlarte.
Puede hacer que los dinosaurios salgan disparados y vuelvan a saltar.
- Puedes volverte loco. - Bueno, se volvieron locos.
El raptor está de este lado de su cabeza. Haz que se mueva de esta manera.
Dean Cundey se puso realmente complicado con la cámara. Un montón de swish sartenes
sobre dónde está el personaje y dónde estaban los actores.
Eliminando tiros en el set, el equipo de ILM también
atacó el nuevo final.
El raptor está llegando, y cuando está a punto de saltar,
el Rex lo agarra en el marco, la música crece.
La cámara se levanta y Sam Neill da el agradecimiento,
"Muchas gracias por salvarme la vida" mira.
Y luego la otra rapaz se une a la fiesta, y es el crescendo de la música.
Los otros muchachos se escapan y el T.rex aplasta a uno.
Finalmente, rugirá como si fuera el rey del mundo en ese momento.
¿Correcto? Y luego cae la pancarta. Final perfecto. Ish.
¡Recorte! ¡Genial!
El 30 de noviembre de 1992, la producción terminó en Jurassic Park,
y el editor de Spielberg, Michael Kahn, ya tenía una ventaja.
Él y Michael Kahn se habían estado reuniendo regularmente
para editar a medida que avanzaban.
Pero en muchas de las tomas todavía faltaban dinosaurios.
- Y recuerda, esos son bastante importantes. - Hay una lista completa de tomas generadas por computadora.
Y mientras ILM trabajaba para terminar esa lista,
Spielberg trabajó en una lista propia.
Casi tan pronto como terminó Jurassic Park, Steven Spielberg tuvo que ir a Europa
para comenzar a rodar La lista de Schindler.
Pero con las tomas que aún se están completando en Jurassic Park,
Steven tuvo que trabajar las veinticuatro horas del día.
Trabajaba en la Lista de Schindler durante el día y en Jurassic Park por la noche.
Miraba algo en una pantalla, y en la esquina estaban los chicos de ILM,
todo hecho por satélite y muy caro.
Nos sentábamos en nuestra pequeña habitación y ahí estaba Steven Spielberg.
Tocamos el metraje de la criatura en vivo ...
Steven les decía: "Eso es genial, lo conseguimos".
O lo señalaría como CBB, "Podría ser mejor".
Era la primera vez que alguien había visto estas cosas.
Como, "Oye, se ve genial". Sí, no es broma. Final.
Un proceso que continuó hasta el último minuto.
Spielberg hizo eso durante todo el rodaje.
Terminamos de filmar Schindler's List el pasado día de mayo,
y Jurassic Park se estrenó el, creo que fue el 11 de junio del '93.
Bueno, tres años después de que comenzara la preproducción
y 65 millones de años después de que los dinosaurios caminaran por la Tierra,
Jurassic Park debutó en todo el mundo.
Los dinosaurios vuelven a la vida hoy en la nueva película Jurassic Park.
Por lo que parece, tendrás suerte de entrar para verlo.
Aficionados al cine, ratones de biblioteca, entusiastas de las sillas de playa,
todos se alinearon para presenciar la historia, algo en lo que Universal confiaba,
habiendo gastado más en la campaña de marketing que en la película en sí.
Otros estudios de la ciudad están tan seguros de
que habrá multitudes de monstruos para Jurassic Park que no abrirán ninguna de sus fotos en su contra.
El tráiler fue genial. Todo estaba alborotado.
Y cuando, por primera vez en la historia, el
público vio sus primeros dinosaurios CGI ...
Se asustó.
La audiencia estaba tan interesada.
Escuchas a la gente jadear.
¡Estoy saltando aunque lo sé!
Aplausos. La audiencia se volvió loca.
La emoción nunca se detuvo. Fue increíble.
Me quedé bastante impresionado. Funcionó.
Los dinosaurios funcionaron. ¡Todavía funcionan!
En su primer fin de semana, Jurassic Park estableció un récord de taquilla,
recaudando más de 50 millones de dólares, y no se detuvo allí.
Semana tras semana, los fanáticos inundaron los cines.
Incluso a los críticos les gustó, y no les gusta nada.
Los dinosaurios de efectos especiales son realmente emocionantes.
- Pulgares arriba para mí. - Pulgares arriba también.
- Incluso paleontólogos. - Una garra hacia arriba.
Parecía que todo el mundo amaba Jurassic Park, excepto Christine.
Christine no quiere verlo porque no le dieron un papel a Barney.
¡Vamos, Christine!
Al final de su carrera, Jurassic Park superó a ET
para convertirse en la película más taquillera de la historia, ganando ...
Casi mil millones de dólares en todo el mundo.
Jurassic Park ganó mucho más que dinero.
Esos dinosaurios digitales ganaron premio tras premio.
¿El sobre, por favor?
Incluido el Oscar a los mejores efectos visuales.
Gracias, ILM, gracias, Tippett Studio, y gracias, Steven Spielberg ...
Pero en realidad, no es ninguna sorpresa.
Nada de esto funciona sin una historia decente,
y aquí tenemos una historia realmente buena con un director realmente bueno.
- Las actuaciones ... - ¡No te muevas!
- Los dinosaurios. - Todos se suman entre sí.
Y cuando haces bien las películas, se vuelven más grandes que la vida.
Y son más grandes que una vida a otra generación tras generación tras generación.
Un sentimiento que continúa con las secuelas de Jurassic Park,
que tenía unas botas bastante grandes que llenar. Y hablando de botas ...
encontré esas botas en mi armario.
Pensé: "Estas botas no están hechas solo para caminar".
"Estas botas fueron hechas para patear dinosaurios".
Pero Jurassic Park es más que una buena película.
Realmente interrumpió todo,
una interrupción que sucedió aquí mismo, la antigua casa de ILM.
Y para Steve Williams,
un paseo por los recuerdos es un vistazo a la historia del cine.
Porque la magia contenida dentro de los pasillos sagrados ...
Todavía huele aquí.
sí. Steve, estamos tratando de hacer esto mágico, amigo.
- La chica de allí tenía conejos. - Más allá de la historia aromática ...
- Baños. Pasé tiempo allí. - Mm-hmm.
Los silenciosos pasillos de esta antigua casa de ILM resuenan hoy ...
Toqué la gaita aquí.
Veamos dónde se inventó el CGI.
Es posible que esta sala no parezca gran cosa,
pero todos los fotogramas de Terminator 2 se realizaron en esta sala. De acuerdo.
Aquí es donde comencé a construir The Abyss.
De las muchas habitaciones únicas en este edificio ...
Café.
... uno es particularmente rico en recuerdos.
Hace treinta y dos años este mes, bajé esos escalones a esta habitación.
Bienvenido al asqueroso pozo.
Steve Williams tenía 26 años cuando le ofrecieron un trabajo aquí
en el departamento de gráficos por computadora del ILM de George Lucas.
Había basura por todas partes, montones de poliestireno y latas de cerveza vacías.
Me sorprende que todavía haya Cheez Whiz y esas cosas entre las tuberías. Si.
Creo que eso es lo único que queda.
Si.
Entonces, solía hacer estallar a Beethoven y Bach aquí.
Había algo muy extraño en que Beethoven explotara.
Pasaría directamente por mi cabeza y en mis manos,
contra el teclado y directamente en el Rex.
Es una de esas cosas raras en las que eres parte de la máquina.
Sé que suena todo zen, pero eso es lo que pasó.
Antes de Jurassic Park,
la posibilidad de que
se creara un dinosaurio fotorrealista en una computadora,
bueno, era tan probable como usar un T.rex real.
Mucha gente dudaba de que las computadoras pudieran hacer algo
que se sentía orgánicamente vivo y ese fue el gran avance.
Definitivamente estábamos desanimados. Había muchas dudas
sobre lo que estábamos haciendo, ¿verdad?
Pero, um, no nos importó. Pensamos que era inevitable.
Y para Steve y Mark
y todos los que trabajaron en esta película innovadora,
bueno, realmente fueron parte de algo que cambió por completo la realización cinematográfica.
Después de Jurassic Park, el cine digital es solo cine.
Y ser parte de eso, es casi indescriptible.
El legado perdurable de Jurassic Park todavía se puede ver claramente hoy.
Pero ver esta historia cobrar vida por primera vez,
bueno, fue algo inolvidable.
Pienso en la escena en la que Ellie y Alan vieron por primera vez al braquiosaurio.
Es el primer dinosaurio que vemos en la película.
¡Es un dinosaurio!
Básicamente, lo que Ellie y Alan están pensando en esa escena es:
"Dios mío, mira lo que ha hecho la ciencia".
Y como miembro de la audiencia, estaba sentado allí pensando:
"Dios mío. Mira lo que ha hecho la ciencia".
Bueno, ciencia y, ya sabes, un científico loco.
Tuve la suerte de producir cosas aquí, aislado del mundo,
que, poco sabía, lo harían por todo el mundo
y cambiarían la forma en que vemos las películas.
Este era mi asiento aquí mismo.
Este teatro es donde proyectamos cada una de las tomas.
que sabíamos que iba a cambiar toda la industria cinematográfica. En este teatro.
Asignarse una tarea imposible ...
No puedes hacer eso. Eso es imposible.
... Steve hizo lo que Steve tenía que hacer.
Si fallaba, sería yo quien fallara, nadie más. Eso fue todo.
Y me estaba diciendo que podía hacerlo, ya sabes.
Y fue solo mucho dolor, ¿sabes?
Los divorcios y problemas y todo eso
para asegurarse de que el reflejo especular de una uña de una criatura se
vea bien en su monitor.
Nadie sabe el dolor por el que pasas para hacer eso.
Si. Este lugar solía estar vivo, hombre.
Pero fue genial, hombre. No lo cambiaría por nada.
¿Alguien tiene hambre? Sabes, estoy interesado en la cerveza barata y los puros.